《芳華》：體現新時代文藝精神的又一力作

“世上有朵美麗的花，那是青春吐芳華”。文藝創作也是時代變革大潮孕育的精神之花，它吐露的是社會、文化、歷史與現實發展動態的理想主義氣質。2017年馮小剛導演的新片《芳華》初現銀幕，便以一種淡定平和而又含蓄熱烈的美學之姿，既深情回望了一段過往青春歲月的故人故事，又不無冷峻地審視了時代壯闊前行的步履聲中平凡小人物的人生芬芳。影片無論是敘事格局，還是主題內涵，或是人物塑造，都堪稱是近年來步入社會發展與文藝發展“新常態”的中國電影創作結出的一枚豐碩果實。

創作觀念：不矯飾，不虛情

影片《芳華》從題材上講，與近年來中國電影市場上曾經掀起的一波“青春懷舊”電影潮之間存在著一定程度的相似性。而從影片敘事中所實際投射出來的創作觀念來看，《芳華》的創作動機已經逾越了一般意義上對“青春”敘事資源的浪漫化的藝術想象與藝術處理。影片《芳華》以較為開闊的敘事格局在銀幕上講述了自“文革”后期以來直至“文革”結束，當代歷史新時期開啟后的伴著理想，伴著真誠，伴著激動，伴著青澀，伴著沖動的一代人的青春故事。

《芳華》的“青春”是不矯飾的青春，那里有欲言又止的政治動蕩年代里的人情冷暖，那里也有對“集體與個人”、“自由與壓抑”的二元關系的自省與反思。《芳華》的“青春”是不虛情的青春，上至高干子弟，下至木匠兒子，這一系列真實人物在時代裹挾下所呈現的人生斷面充滿了“愛與被愛”的自嘲與慌亂，電影故事里的“青春”不無浪漫與殘酷共舞的支離破碎，不無被放逐、被失去、被傷害、被誤解的無助無奈與抗爭別離。《芳華》的創作拒絕了對世俗難舍的欲望鏡像里肆意想象出的“一地雞毛式”青春的把玩與自瀆，也在一定程度上告別了對無可追憶與挽留的寶貴的“青春回憶”的煽情與耽溺。在這份“青春記憶”里既有鮮花裝點的青春，也有血漬裝點的青春，電影作者既不粉飾青春歲月的自私與歧視，也不拔高青春影像的熱情與浪漫，在電影《芳華》的“青春”里，細膩而深沉地展現著一代人無言的痛、無悔的愛、無情的傷，這里有著深刻的時代錯位、愛情誤讀、人情冷暖、人性起伏……從這個意義上說，《芳華》影片里“每個人都有血有肉、有情感、有愛恨、有夢想，都有內心的沖突和憂傷，”這無疑是新時代電影藝術對“人民性”書寫的一次成功實踐。

主題內涵：有情懷，有擔當

大時代的急進步伐催落了多少人的人文理想和多少人際間的溫情，作為電影《芳華》里承載著一代人“青春芳華”深刻精神烙印的“劉峰”與“何小萍”在經歷了理想破滅和情感創傷之后，卻始終撿拾著被眾人放逐的美好心靈。《芳華》的可貴之處正在于歷經時代沉浮，卻始終以一種斑駁而清澈的敘事大格局聚焦于個體生命的悲欣交集，對無論是順應了發展潮流的，還是被所謂潮流拋棄的“花開花落幾春秋”的一個個鮮活生命的一次次綻放與夭折，始終充滿來自感同身受的溫情與敬意。這種清醒與冷峻并存，不喜亦不悲的創作態度催化了一個經由“青春書寫”而升華出的兼有“歷史審視”與“現實觸摸”兩重性的深邃主題內涵。

“文工團”作為某種紅色文化的象征物也成為一個時代的精神烏托邦，電影《芳華》的“青春告別”，也必然地成為對烏托邦的告別。《芳華》的可貴也在于面對這種與成長體驗密切糾結在一起的“告別”，顯示出來的卻是“洗盡鉛華呈素姿”的平靜與熱烈的辯證統一，一舉走出了對“致敬青春”的集體纏綿與激憤，而深刻聚焦于個體與時代的記憶伴隨著真情實感而發生的一次次碰撞，這何嘗不是最具時代張力的現實主義美學，凸顯出電影創作者的一種坦誠。在坦誠的電影故事講述中，我們看到了真誠在現實面前無力的堅持與放棄，我們也看到了曖昧的色調一度彌漫著激情昂揚的文工團，“青春”于是更像是一座衰朽的圍城，里面的人想沖出來，外面的人則未必能夠沖進去，唯有“劉峰”與“何小萍”遲到的擁抱成為在時代的呼喊與細雨交織中，與理想的最后告別。

不落俗套，滿蘊“傷痕”的電影《芳華》，把創作的情懷落腳于個體自由選擇與時代大趨勢之間似乎永無可能的對話，把創作的思想穿透力和審美洞察力深埋于個體自我精神與物質間的隔絕以及個體與時代氛圍之間深深的裂痕。這豈非正是新時代電影文藝“感國運之變化、立時代之潮頭、發時代之先聲”的使命擔當，從而從容不迫地高揚出信仰之美、崇高之美、道德之美。

藝術表達：講品位，講格調

電影《芳華》是一部能夠代表2017年國產電影美學高度與精神高度的優秀作品。從藝術品位而言，《芳華》的創作自覺置身于時代主流之內，滿懷真誠感情與熱切觀照，以自己的方式踐行著溝通歷史與現實，銜接生活與藝術的銀幕書寫。《芳華》已經脫離一味逡巡于“青春私隱”和“人性暗影”的創作窠臼；《芳華》已經從漠視時代現實，一味張揚自我個性與一味表現淺層的個體欲望的所謂“時尚”中走了出來；《芳華》已經不滿足于僅只將藝術創作的筆觸拘囿在對自身幽閉的身體和心靈世界的描繪上；《芳華》已經以某種卓越的藝術格調完成著作品與“時代”和“歷史”的精彩的精神對話。

《芳華》的藝術格調在于對時代感的真誠塑造以及對人性人情與人倫人道的深情呵護，盡管全片沒有“大明星”和“時尚達人”的星光燦爛，卻實實在在書寫著人物的驕傲與落寞，時代的悲歡與希冀。影片里有物質短缺年代“文工團”的“世外桃源”，有勞改“右派”與“牛棚”官員的“女兒們”各自對親情與尊嚴的理解，又有被集體放逐的“活雷鋒”渴望在戰場上“殺身成仁”的精神潔癖，也有瞞報年齡入伍，十六歲戰死南疆的另一種“青春”，還有高干子弟在1990年代初的海南淘金熱中的“圈地運動”……《芳華》在與時代的親密接觸中，以一種“臨行密密縫”的高妙方式，從具體人物入手，從現實細節入手，從不言而喻與設身處地入手，從“于無聲處”與“欲辯忘言”處入手，從而彰顯出創作者在藝術格調上的思想洞察力與藝術感悟力。作為一部必須體現也能夠體現新時代電影文藝價值的優秀作品，《芳華》完成了屬于它的思索、紀錄、書寫與引領的使命。