擊弦鍵盤樂(lè)器考
——古鋼琴制作發(fā)展里程之一

在目前人類各種器樂(lè)藝術(shù)中，鋼琴（Pianoforte）由于其獨(dú)具一格的表現(xiàn)方式，成為反映人類精神生活最得力的手段，這使它超越了其它樂(lè)器，被人們冠以“樂(lè)器之王”的美譽(yù)，鋼琴藝術(shù)也由此成為人類音樂(lè)文化最典型的代表之一。

在西洋樂(lè)器大家族中，鋼琴屬于通過(guò)鍵盤敲擊琴弦發(fā)聲的樂(lè)器種類。然而，鋼琴誕生于1709年，西方學(xué)者們一致公認(rèn)鋼琴的發(fā)明者是18世紀(jì)的克里斯托弗利，至今也不過(guò)三百多年的歷史。那么在鋼琴出現(xiàn)之前，前人是如何發(fā)明了這種擊弦類鍵盤樂(lè)器？期間有哪些創(chuàng)造？這是本文嘗試考辨的問(wèn)題。

一、鍵盤弦樂(lè)器的起源與擊弦古鋼琴

在歐洲公元前3世紀(jì)的古希臘時(shí)期，已經(jīng)出現(xiàn)了人類最早發(fā)明出來(lái)的鍵盤樂(lè)器——管風(fēng)琴，它是一直延續(xù)使用至今的最古老的鍵盤樂(lè)器之一。但是，誰(shuí)發(fā)明了鍵盤弦樂(lè)器？目前所見文獻(xiàn)中沒(méi)有任何記載。西方學(xué)者普遍認(rèn)為，古希臘科學(xué)家、哲學(xué)家和音樂(lè)家畢達(dá)哥拉斯設(shè)計(jì)的“獨(dú)弦琴”是最早的擊弦樂(lè)器，但是為測(cè)量和示范樂(lè)音而設(shè)計(jì)。波斯地區(qū)在中世紀(jì)出現(xiàn)過(guò)兩種弦樂(lè)器：索爾特里琴和杜西瑪琴，這兩種樂(lè)器雖然結(jié)構(gòu)相似，但演奏方式完全不同：杜西瑪琴常由演奏者手持“錘子”敲擊，類似中國(guó)的揚(yáng)琴。這種樂(lè)器在許多文化中都有發(fā)現(xiàn)，特別是在英格蘭、英倫群島和歐洲大陸北部，而且大多數(shù)國(guó)家都有自己的樂(lè)器名稱，并且許多國(guó)家有不同的調(diào)音系統(tǒng)。作為一種弦樂(lè)器，它被認(rèn)為是鋼琴的祖先之一。從中世紀(jì)后期開始，隨著教會(huì)至高無(wú)上權(quán)威的逐漸削弱，代表西方世界“第二等級(jí)”的貴族勢(shì)力逐年上升，世俗娛樂(lè)文化步入快步發(fā)展的階段。伴隨著管風(fēng)琴藝術(shù)走下“神壇”，以及“弦”樂(lè)器的飛速發(fā)展，歐洲出現(xiàn)了“弦”與鍵盤結(jié)合的樂(lè)器。到了14-15世紀(jì)，一種不同于管風(fēng)琴的鍵盤樂(lè)器在西方出現(xiàn)了：它立足于世俗音樂(lè)的土壤，順應(yīng)著人類的社會(huì)變革，成為一個(gè)引領(lǐng)西方音樂(lè)文化潮流的弦鳴樂(lè)器家族——古鋼琴。古鋼琴最早出現(xiàn)在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，在這種鍵盤樂(lè)器的發(fā)展進(jìn)程中，產(chǎn)生了兩種主要形態(tài)：撥弦類鍵盤樂(lè)器和擊弦類鍵盤樂(lè)器，它們都是現(xiàn)代鋼琴的前身。

雖然以上提到的這些擊弦樂(lè)器可能都與擊弦古鋼琴有關(guān)，但目前關(guān)于擊弦古鋼琴的起源尚無(wú)考證資料。多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，擊弦古鋼琴這一名稱來(lái)自拉丁語(yǔ)的“關(guān)鍵”，意思是“鍵”和“弦”，“鍵”與“釘子”（指甲，棒等）相關(guān)，“弦”（來(lái)自希臘語(yǔ)）的意思是“弦樂(lè)，特別是樂(lè)器”。擊弦古鋼琴一詞最早出現(xiàn)在十四世紀(jì)末（1396年），在其他歐洲語(yǔ)言中也使用類似的名稱。擊弦古鋼琴在歐洲許多國(guó)家的語(yǔ)言中還與另一個(gè)拉丁詞“手”相關(guān)。其他名稱則是指完全磨損的古鋼琴，類似于單弦的性質(zhì)。意大利人也使用“索迪諾”一詞，指擊弦古鋼琴安靜的聲音。

圖1-2：兩種早期的撥弦類鍵盤樂(lè)器和擊弦類鍵盤樂(lè)器復(fù)原圖。

在15世紀(jì)初的文獻(xiàn)記載中，已多次提到擊弦古鋼琴。如：德國(guó)《戀詩(shī)歌手的規(guī)則》（1404年）中提到了這種鍵盤樂(lè)器；《魏瑪奇書》中有擊弦古鋼琴演奏的畫；亨里克斯·阿爾諾特樂(lè)器制作的手稿對(duì)擊弦古鋼琴的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了較為系統(tǒng)的描述，詳細(xì)敘述了它們的機(jī)械原理，并有附有圖示說(shuō)明。1504年，德國(guó)詩(shī)篇《明納規(guī)則》中提到“科拉維奇博爾魯姆”（主要用于大鍵琴）和“科拉維克迪厄姆”這兩個(gè)詞，將它們指定為伴奏旋律的最佳樂(lè)器。

圖3-4：這是保存在德國(guó)明登教堂（1425年建）祭臺(tái)雕刻畫上這兩種鍵盤樂(lè)器的演奏圖。

同時(shí)，擊弦古鋼琴一詞16世紀(jì)初也出現(xiàn)在英國(guó)文獻(xiàn)中。英國(guó)女王亨利七世（約克的伊麗莎白）的古鋼琴是在英格蘭最早提到這種樂(lè)器之一。在1502年8月她的一項(xiàng)私人費(fèi)用記載中提到休·丹尼斯付錢給一個(gè)陌生人，因?yàn)樗麨榕醣硌萘藘墒讚粝夜配撉偾踅o他的獎(jiǎng)勵(lì)是4英鎊。

但是這些早期的樂(lè)器已經(jīng)遺失。現(xiàn)存最早的擊弦古鋼琴是佩薩洛于1537年制造的，現(xiàn)保存在紐約大都會(huì)博物館里。

從以上所述中可知，擊弦古鋼琴是最古老的弦樂(lè)器鍵盤樂(lè)器之一。它從中世紀(jì)后期開始出現(xiàn)，擊弦古鋼琴藝術(shù)在文藝復(fù)興時(shí)期興起。

二、擊弦古鋼琴的構(gòu)造

最初，擊弦古鋼琴的形狀是一個(gè)僅兩英尺長(zhǎng)，沒(méi)有琴腿的長(zhǎng)方形木匣，可以放在桌子上演奏，便于隨身攜帶。后來(lái)，經(jīng)過(guò)多年演進(jìn)，才增加了琴腿，成為現(xiàn)在這種家具形的樣式。

在制作上，擊弦古鋼琴利用了“獨(dú)弦琴”（測(cè)弦器）在弦各自不同的點(diǎn)上探測(cè)不同長(zhǎng)度的弦產(chǎn)生的不同聲音這個(gè)原理，使用按鍵，通過(guò)包有銅或鐵的木質(zhì)“榔頭”敲擊琴弦產(chǎn)生聲音；它主要通過(guò)包著銅片的楔槌敲擊一根（或一組）琴弦，使其振動(dòng)而發(fā)出聲音，結(jié)合網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)增加被擊琴弦的數(shù)目，依據(jù)振動(dòng)的原理通過(guò)“橋”將聲音傳送到音板。

圖5：17世紀(jì)德國(guó)一弦多音擊弦古鋼琴；

圖6：18世紀(jì)一音一弦擊弦古鋼琴。轉(zhuǎn)引自[2]，第38頁(yè)。

圖7：由保羅·毛里奇制作的大型五個(gè)八度沒(méi)有裝飾的擊弦古鋼琴；圖8：后由J.A.哈思復(fù)制，弦的細(xì)部；保存在巴塞羅那德拉音樂(lè)學(xué)院博物館。

擊弦古鋼琴的主要組成部件有：琴碼、弦軸、琴弦、齒軌、楔槌、全弦固定制音結(jié)、銷釘、琴鍵、平衡軌等。其中，全弦固定“制音結(jié)”是核心部件，它用布條編織并固定在每一根琴弦上，使得琴槌無(wú)論怎樣擊弦，琴弦都不是全部發(fā)音。擊弦古鋼琴的發(fā)音特點(diǎn)也與這個(gè)全弦固定制音結(jié)有著必然的聯(lián)系。譬如，若要使琴弦發(fā)音，就必須使全弦固定制音結(jié)與琴弦之間有隔斷，只有不包含制音結(jié)的那段才能發(fā)音，因此，為了完成發(fā)音的過(guò)程，就必須借助楔槌這一發(fā)音工具：在楔槌敲擊琴弦的瞬間，它首先會(huì)楔入琴弦，使得琴弦的一部分與全弦固定制音結(jié)之間被斷開，此時(shí)的楔槌同時(shí)相當(dāng)于一個(gè)琴碼或品的功能，隨后，楔槌又在卡住琴弦的剎那，槌擊琴弦，使琴弦上與制音結(jié)相對(duì)的那一段發(fā)生震動(dòng)，從而發(fā)出琴音，因此，又名“楔槌鍵琴”。

圖9-10：擊弦古鋼琴“槌擊機(jī)械”原理圖；轉(zhuǎn)引自[2]，第40頁(yè)

擊弦古鋼琴的琴弦用銅絲制作，琴鍵與琴弦垂直，琴鍵與楔槌由一根木桿連接起來(lái)。手指按鍵后，連接楔槌的一端上升，包著銅片的T型楔槌擊弦而發(fā)音。楔槌敲擊琴弦發(fā)音后，楔槌仍貼在弦上，要等到放開琴鍵，楔槌才能離開琴弦回到原來(lái)的位置（見圖9-10）。在擊弦時(shí)，弦一分為二，較長(zhǎng)的一段較自由振動(dòng)，短的一段被絨布制住，不振動(dòng)。那時(shí)，擊弦古鋼琴上的一根弦甚至可發(fā)出幾個(gè)音（在同一根弦上使用幾個(gè)銅塊，產(chǎn)生幾個(gè)不同的音）。因此，擊弦古鋼琴的琴鍵多于琴弦（多為9弦35鍵）。在16世紀(jì)，擊弦古鋼琴多為4個(gè)八度（C～C3），與琉特琴同時(shí)盛行。到17-18世紀(jì)，擊弦古鋼琴擴(kuò)展為為5個(gè)八度。

擊弦古鋼琴自身特有的構(gòu)造以及發(fā)聲原理，使得它具有獨(dú)特的音響效果和演奏特色。18世紀(jì)以前的擊弦古鋼琴是一種非常安靜的樂(lè)器。擊弦古鋼琴琴身較小，觸弦裝置是楔形的金屬槌，以手指觸動(dòng)鍵盤使楔槌敲擊琴弦而發(fā)出聲響，音量很有限，可以通過(guò)手指彈奏鍵盤的力度來(lái)控制音量的大小，但控制的范圍很有限，力度范圍基本上是在pp-mp之間；琴鍵窄、重量輕，演奏技術(shù)比較容易（那時(shí)的擊弦古鋼琴只須用中間三個(gè)手指彈奏。上行用三、四指，下行用二、三指）。但是，擊弦古鋼琴的弱點(diǎn)也很明顯。首先，最初的擊弦古鋼琴琴弦較短，致使音域無(wú)法擴(kuò)充，音域較窄，通常有二十個(gè)琴鍵，演奏者幾乎只需用三個(gè)手指就可以演奏；其次，擊弦古鋼琴在擊弦發(fā)力時(shí)，由于著力點(diǎn)和震動(dòng)點(diǎn)都在小巧的琴碼上，因而琴弦的震動(dòng)幅度極小，發(fā)出的音量纖細(xì)微弱，另外在重?fù)羟冁I時(shí)，由于琴弦震動(dòng)幅度過(guò)大，造成琴弦過(guò)大的張力，導(dǎo)致琴弦發(fā)音不準(zhǔn)。大約在1400年至1800年間創(chuàng)作的大部分管風(fēng)琴曲古鋼琴作品都可以在擊弦古鋼琴上演奏。

圖11-12：擊弦古鋼琴。保存在巴塞羅那，德拉音樂(lè)學(xué)院博物館

三、擊弦古鋼琴的傳播

擊弦古鋼琴?gòu)?6世紀(jì)初在德語(yǔ)國(guó)家興盛起來(lái)，因?yàn)樗穆曇羰侨绱说陌察o，所以不適合與其他樂(lè)器一起演奏，很少參加室內(nèi)樂(lè)，僅僅為柔和的巴羅克長(zhǎng)笛、豎笛或獨(dú)唱歌手伴奏。

從16世紀(jì)后半葉起，擊弦古鋼琴也開始在歐洲大陸廣泛傳播。尤其是巴羅克時(shí)期（17-18世紀(jì)），擊弦古鋼琴與撥弦古鋼琴居于同等地位。它的結(jié)構(gòu)比起其它鍵盤樂(lè)器較為簡(jiǎn)單，因而作為一種練習(xí)的樂(lè)器廣泛使用；它在家庭音樂(lè)活動(dòng)中所起到的作用，可與今天的鋼琴相媲美。雖然擊弦古鋼琴音量很小，但觸鍵靈敏，音色柔和優(yōu)美，演奏者可以在一定程度上控制聲音，做出細(xì)致的強(qiáng)弱變化。更重要的是，它可以在很大程度上通過(guò)手指觸鍵的力度來(lái)控制鍥槌敲擊的力度，使其在弱音響的范圍內(nèi)具有強(qiáng)弱變化的可能。在現(xiàn)代鋼琴上，一個(gè)音一旦已經(jīng)彈出，聲音就不能被改變了。所有演奏家能做的就是按住鍵，等待聲音逐漸消失。而在擊弦古鋼琴上，彈奏者只要用手指在琴鍵上反復(fù)加壓，便可使聲音延長(zhǎng)或增強(qiáng)，甚至可以做出微小的音高變化，模仿人聲的顫音和提琴揉弦（擊弦古鋼琴上，演奏家可以通過(guò)上下?lián)u動(dòng)改變手指在鍵上的力量，產(chǎn)生一種特殊的聲音效果）。由此，這種擊弦古鋼琴最適宜表現(xiàn)抒情性的旋律，在表現(xiàn)慢的音樂(lè)時(shí)，聽起來(lái)非常出色，成為適宜沙龍（家庭或小客廳里）彈奏的獨(dú)奏樂(lè)器。

擊弦古鋼琴主要在德語(yǔ)國(guó)家流行，所以，著名的擊弦古鋼琴制作者也在德國(guó)。

擊弦古鋼琴因體積小而比較輕便，可以放在桌子上，因此，它常常被演奏者用來(lái)作為一種在家里練習(xí)的工具；擊弦古鋼琴雖然是單層鍵盤樂(lè)器，但它們可以摞起來(lái)成為兩層鍵盤，可以在上面練習(xí)雙層鍵盤的撥擊弦古鋼琴作品。到了18世紀(jì)中后期，為適應(yīng)較大范圍演出的需要，甚至還出現(xiàn)過(guò)帶踏板的擊弦古鋼琴，它甚至可以幫助管風(fēng)琴演奏者練習(xí)管風(fēng)琴曲。那時(shí)，演奏管風(fēng)琴時(shí)，需要幾個(gè)人操作風(fēng)箱產(chǎn)生動(dòng)力，管風(fēng)琴演奏者使用踏板羽管鍵琴和踏板擊弦古鋼琴作為練習(xí)工具，既可以避免動(dòng)用更多的人，也可以避免一個(gè)人去教堂、在往往非常冷的地方練習(xí)管風(fēng)琴。弗里德里?！じ窭锱砜藸栐贘.S.巴赫的《完整管風(fēng)琴作品》（第一版，1844年）的《前言》中，討論了將踏板古鋼琴作為練習(xí)樂(lè)器使用的可能性。有人猜測(cè)，當(dāng)時(shí)有些為管風(fēng)琴寫的作品可能已被用于踏板擊弦古鋼琴。

圖13：18世紀(jì)的雕刻踏板擊弦古鋼琴

斯皮爾思特拉（2004年）甚至提出，以前人們認(rèn)為J.S.巴赫的《八首小前奏曲與賦格》似乎不適合管風(fēng)琴演奏，從而被認(rèn)為可能不是巴赫的作品，現(xiàn)在看來(lái)，這些鍵盤作品實(shí)際上可能是地道的踏板擊弦古鋼琴曲，它們真正是巴赫專為這種樂(lè)器寫作的。同斯佩斯塔一樣，威廉姆斯（2003年）也指出，巴赫的六首管風(fēng)琴三重奏鳴曲（BWV 525-530）也屬于這種鍵盤樂(lè)器的范圍：只要忽略下面次中音的C，就可以在一個(gè)手動(dòng)踏板擊弦古鋼琴上演奏；而通過(guò)移動(dòng)左手降低一個(gè)八度在18世紀(jì)是一個(gè)演奏慣例。由于擊弦古鋼琴音量太小，功能不夠強(qiáng)大等弱點(diǎn)，從17世紀(jì)下半葉開始，受到撥弦古鋼琴的排擠。1720年，喜愛擊弦古鋼琴的音樂(lè)家著力改良，將一弦多音改成一弦一音，后來(lái)為了增加音量，從一音一弦到一音二弦、一音三弦。擊弦古鋼琴的改良，使它逐漸開始在大庭廣眾前演奏。再加上它具有金屬般的音色，使其音調(diào)色彩變化多樣，非常容易地彈奏出如歌的效果。一直到18世紀(jì)末它都非常流行，成為幾乎是整個(gè)歐洲普遍使用的樂(lè)器。

古鋼琴發(fā)音短促而明亮，適合于演奏比較輕快、明朗的音樂(lè)，因此，古鋼琴音樂(lè)與當(dāng)時(shí)教會(huì)所控制的管風(fēng)琴音樂(lè)不同，一開始便具有鮮明的世俗音樂(lè)色彩。早期的古鋼琴音樂(lè)就是在改編民歌、民間舞曲及城市通俗歌曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。古鋼琴由于輕便、靈巧，聲音纖細(xì)，迎合了廣大民眾的“世俗”審美需求，很快成為雅俗共賞的鍵盤樂(lè)器。于是，歐洲鍵盤藝術(shù)進(jìn)入了管風(fēng)琴與古鋼琴并舉的時(shí)代。古鋼琴與管風(fēng)琴爭(zhēng)奇斗艷，揭開了歐洲鍵盤藝術(shù)發(fā)展的新篇章。

綜上所述，鍵盤弦樂(lè)器是一種通過(guò)鍵盤控制、用機(jī)械敲擊、彈撥琴弦的方式演奏音樂(lè)的工具，它需要一些洞察力和創(chuàng)造性，需要科學(xué)技術(shù)的幫助。樂(lè)器是人創(chuàng)造的，樂(lè)器制作是人類文明進(jìn)步的產(chǎn)物，它的產(chǎn)生與發(fā)展是人類科技文明進(jìn)步的體現(xiàn)，其中蘊(yùn)涵著人對(duì)自然的認(rèn)知以及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。14世紀(jì)是人類機(jī)械制造技藝突飛猛進(jìn)的發(fā)展時(shí)期，“發(fā)條”等機(jī)械裝置正是在這時(shí)產(chǎn)生的，發(fā)明鍵盤弦樂(lè)器的時(shí)機(jī)已經(jīng)成熟。古鋼琴的創(chuàng)建者通過(guò)一個(gè)梁將金屬弦控制在一個(gè)音板上，調(diào)整張力使弦的振動(dòng)加大，使人們更清楚地聽到弦振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音（音量加大）；同時(shí)，彈-撥琴弦的“鍵”在機(jī)械裝置的控制下，發(fā)出聲音的速度更為快捷（速度加快），彰顯出獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。因此可以說(shuō)，作為鋼琴前身的古鋼琴（鍵盤弦樂(lè)器）是人類智慧和聰明才智的結(jié)晶。器樂(lè)藝術(shù)是人類智慧的結(jié)晶，是人類創(chuàng)造性的高度展現(xiàn)；器樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程集中地展示出人類文化之旅，體現(xiàn)著人類的“本質(zhì)力量”（藝術(shù)與技術(shù)高度契合）。

注釋：

[1].Edwin M.Ripin."Clavichord".In L.Root,Deane.Grove Music Online.Oxford Music Online.Oxford University Press.(subscription required)

[2].Jeans,Susi(1951),The Pedal Clavichord and Other Practice Instruments of Organists,Proceedings of the Royal Musical Association,77th Sess.,1950-1951,Oxford University Press,JSTOR 766144

[3].Brinsmead,Edgar.History of the Pianoforte,London,1879.pp.90-91.

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[5].Speerstra,Joel(2004),Bach and the Pedal Clavichord:an Organist's Guide,University of Rochester Press,ISBN 1-58046-135-2

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