逐夢人
——記原創(chuàng)昆劇《逐夢記——湯顯祖在南京》編導(dǎo)張建強(qiáng)

張建強(qiáng)近影

六月五日，在南京市文聯(lián)主辦的“金陵五月風(fēng)”第十二屆南京文學(xué)藝術(shù)節(jié)閉幕式上，原創(chuàng)昆劇《逐夢記——湯顯祖在南京》的首演取得了圓滿成功。消息不脛而走，立即在江蘇、南京的梨園內(nèi)外引起了轟動(dòng)，傳頌著的一個(gè)個(gè)美談。

美談之一，“胸懷逐夢志，編導(dǎo)一肩挑”。

作為原創(chuàng)昆劇《逐夢記——湯顯祖在南京》的主創(chuàng)，張建強(qiáng)集編劇、導(dǎo)演一肩挑的。

張建強(qiáng)是一位優(yōu)秀的京劇演員。他畢業(yè)于江蘇省戲劇學(xué)校京劇科，后多年擔(dān)任南京市京劇團(tuán)團(tuán)長一職，并經(jīng)過學(xué)習(xí)，取得了藝術(shù)碩士學(xué)位。由于他有著大小嗓兼得的好條件，又悟性出眾、天賦極佳，故善演小生戲、老生戲乃至紅生戲，且文武兼?zhèn)洌y不擋。

張建強(qiáng)參與創(chuàng)作、演出的《醒醉記》《胭脂河》等多部大型新編京劇，均獲得全國大獎(jiǎng)，他本人亦先后獲得中國京劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)、田漢戲劇文學(xué)劇本獎(jiǎng)及省級(jí)戲劇節(jié)表演一等獎(jiǎng)等，并榮獲南京市“有突出貢獻(xiàn)”專家稱號(hào)。最近幾年來，張建強(qiáng)更是連續(xù)不斷地應(yīng)邀為省內(nèi)外多個(gè)戲曲院團(tuán)，編劇和導(dǎo)演了京劇《徐福東渡》《九月菊》，揚(yáng)劇《繡球緣》《潼關(guān)恨》，越劇《白娘子》《百花公主》，柳琴戲《血色秋風(fēng)》《山村水情》《銀杏灣》，秦腔《照金這片天》，泗州戲《賀老大》等一大批大型劇目，使自己在編導(dǎo)領(lǐng)域里，積累了比較豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也獲得了眾多的可喜成績。其中的揚(yáng)劇《潼關(guān)恨》還參加了法國的“巴黎中國傳統(tǒng)戲曲節(jié)”，獲評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。

正是張建強(qiáng)的多才多藝、多有建樹及其執(zhí)著的逐夢精神，才使他敢于挑戰(zhàn)自我，一人挑起了編劇、導(dǎo)演兩付重?fù)?dān)，承擔(dān)起昆劇《逐夢記》的主創(chuàng)任務(wù)。

美談之二，“八載秦淮事，昆劇饋湯翁”。

按照南京市委宣傳部“講好南京故事”的要求，南京市文聯(lián)指示劇協(xié)，要以極大的氣魄，涉足于原創(chuàng)大戲。于是，南京市劇協(xié)放眼于東方最著名的戲劇家湯顯祖，并在市文聯(lián)的支持下，以此申報(bào)了“南京歷史文化名人展陳項(xiàng)目”。

眾所周知，湯顯祖的“臨川四夢”，是人類戲劇史上不朽的傳世之作。可是，要寫出南京自己的原創(chuàng)之作，以什么內(nèi)容為劇本的題材，就成為編劇必須首先面對的問題。

張建強(qiáng)一進(jìn)入角色，就鉆進(jìn)了書本。他格外地注意到，湯顯祖其實(shí)與南京有著不解之緣！縱觀湯顯祖六十七年的一生，除了家鄉(xiāng)江西臨川之外，南京，便是湯顯祖連續(xù)居住時(shí)間最長的地方。他曾三次到南京國子監(jiān)游學(xué)，七年半在南京為官，他的第一部劇作《紫簫記》就完成于南京游學(xué)之時(shí)；后來，他在南京太常寺博士任上，又把《紫簫記》改寫成“臨川四夢”的第一夢《紫釵記》。可見，南京，便是湯顯祖“臨川四夢”的起源地，也是他宦海一夢的覺醒時(shí)。有鑒于此，張建強(qiáng)敏銳地意識(shí)到，如果當(dāng)人們都在仰視一位世界戲劇文學(xué)大師時(shí)，都在津津樂道于大師寫盡人世百態(tài)的鴻篇巨制時(shí)，自己卻把創(chuàng)作的目光，聚焦于大師最接南京地氣的一段故事，聚焦于大師自身鮮見于舞臺(tái)的人生經(jīng)歷，豈不是另辟蹊徑的神來之筆嗎？于是，在南京市文聯(lián)與編劇張建強(qiáng)在對全劇題材的取舍上，取得了創(chuàng)作上的共識(shí)之后，便有了《逐夢記——湯顯祖在南京》。

省委宣傳部副部長徐寧，市委常委、宣傳部部長、統(tǒng)戰(zhàn)部部長陳勇，市政協(xié)副主席李奇，江蘇省演藝集團(tuán)總經(jīng)理柯軍，省文聯(lián)黨組成員、副主席徐昕，市委宣傳部副部長、市文聯(lián)黨組書記、常務(wù)副主席陳煒等領(lǐng)導(dǎo)與劇組演職員合影（攝影：華沙）

美談之三，“心中懷敬畏，學(xué)而時(shí)習(xí)之”。

劇本劇本，自然是一劇之本。但它又必須因劇種而異，必須按不同劇種的創(chuàng)作規(guī)律來進(jìn)行劇本的寫作。對此，身為南京市戲劇家協(xié)會(huì)副主席的張建強(qiáng)坦言：“自己是懷著非常敬畏的心情來對待這個(gè)創(chuàng)作任務(wù)的”。因?yàn)椋瑢懤〉谋咀舆@是第一次，“也是自己接觸劇本創(chuàng)作以來，感到最吃苦、最有負(fù)擔(dān)的一次創(chuàng)作。”

張建強(qiáng)表示，自己十分重視這一創(chuàng)作任務(wù)，在寫作之前就做了很多功課，一方面搜集了《湯顯祖大傳》《湯顯祖研究資料匯編（上下）》《論湯顯祖及其他》《萬歷十五年》及《湯顯祖著臨川四夢》等一大摞關(guān)于湯顯祖的史料，來加強(qiáng)自己的知識(shí)儲(chǔ)備。一方面，他又花費(fèi)數(shù)千元購買了《昆曲曲牌及套數(shù)范例集》四部和《韻學(xué)驪珠》《粟廬曲譜》等資料，來熟悉昆劇套曲的運(yùn)用。他說：“昆劇跟京劇、越劇的板腔體唱詞不一樣，它唱的是曲牌，唱詞不光講究長短句的字?jǐn)?shù)、襯字以及平仄關(guān)系，有些仄聲字的韻腳還有必上、必去的固定成規(guī)，所以，自己每天必須堅(jiān)持四個(gè)小時(shí)的看書學(xué)習(xí)時(shí)間”。躺在床上看書，困得書能砸在臉上，干脆站著看。古代的孫敬、蘇秦懸梁刺股，如今張導(dǎo)站立苦讀！就這樣，張建強(qiáng)邊學(xué)習(xí)邊創(chuàng)作，才情泉涌，一氣呵成，令原創(chuàng)昆劇《逐夢記——湯顯祖在南京》歷時(shí)一個(gè)多月便驚艷問世，所寫曲牌竟達(dá)44個(gè)之多，而他每天坐在竹席椅上寫作所穿的綢褲，竟也被磨破！當(dāng)江蘇省昆劇院原院長、國家一級(jí)編劇朱禧評(píng)價(jià)：“這是一部真正的昆劇劇本”時(shí)，張建強(qiáng)終于放下心來。

美談之四，“不怕做不到，就怕想不到”。

《逐夢記》在江蘇省昆劇院正式建組的時(shí)候，周鑫、施夏明、徐思佳、趙于濤、孫晶、陳睿、計(jì)靈、錢偉、朱賢哲等第四代優(yōu)秀青年演員，都接受了任務(wù)，參加到《逐夢記》劇組。然而當(dāng)時(shí)的院里，既有國家藝術(shù)基金“南昆人才培訓(xùn)計(jì)劃”南昆版《牡丹亭》正在排練之中，還有以石小梅領(lǐng)銜的“一劇兩看”《桃花扇》，更有幾乎同時(shí)建組的據(jù)“四大南戲”之一《拜月記》而新整理排演的《幽閨記》。一時(shí)間，四部馬車同時(shí)奮蹄、并駕齊驅(qū)，可想而知彼時(shí)的省昆院里，是一派何等繁忙之景象了。

張建強(qiáng)，一位不忘初心的執(zhí)著編導(dǎo)，面對著排練場地打架、演員分身乏術(shù)、時(shí)間難以協(xié)調(diào)等問題，是消極地等待，還是主動(dòng)地出擊？一向文質(zhì)彬彬的張導(dǎo)，此時(shí)快刀斬亂麻，摒棄了一以貫之的順序排練的方法，而采取了因人制宜、因時(shí)制宜、因地制宜的措施，既打亂先后場次，又打亂作息時(shí)間，誰有空就排誰，啥時(shí)空就啥時(shí)排，哪里空就在哪里排，硬是靠見縫插針、找縫插針，在歷經(jīng)一個(gè)半月之后，“春回大地，冰消夢圓”，《逐夢記》驚艷誕生了！

張導(dǎo)自我解嘲道：“這是影視劇分鏡頭拍攝的方法，在戲曲排練中的靈活運(yùn)用”。

美談之五，“致力戲曲化，不可化戲曲”。

這些年來，戲曲界面臨的問題之一是致力于戲曲立足戲曲化，還是讓其它來化戲曲。張建強(qiáng)表示：我一直認(rèn)為，戲曲一定要戲曲化，一定要載歌載舞。無聲不歌、無動(dòng)不舞，才是戲曲的審美價(jià)值所在。反之，話劇加唱的戲曲，那不是戲曲的本質(zhì)。有鑒于此，張建強(qiáng)從編到導(dǎo)，無不以此為準(zhǔn)繩，為《逐夢記》的戲曲化做著不懈的努力。

從人物設(shè)置來講，他從一開始就顧及到行當(dāng)?shù)膽?yīng)工，使《逐夢記》做到了生旦凈丑行當(dāng)齊全、爭奇斗艷，就連丑角人物雪里紅引入老南京土話的道白，亦引來笑聲一片。

從唱腔曲牌來講，全劇44段曲子，幾乎都是經(jīng)典曲牌，經(jīng)遲凌云老師的編曲潤色，經(jīng)各行當(dāng)演員唱來，大嗓小嗓兼有，陰柔陽剛相輝。而徐思佳的一曲主題歌，更是聲情并茂、余音繞梁。

從表演程式來講，則盡可能多的挖出戲來、摳出戲來、加出戲來。就基功技巧而言，磋步、跪磋、滾毛、鷂子翻身等技巧的運(yùn)用，都增強(qiáng)了戲的戲曲化。而周鑫扮演湯顯祖時(shí)，為了表現(xiàn)人物的醉酒，便加入了一系列程式化的動(dòng)作來表現(xiàn),當(dāng)人物去棲霞寺從驢背上摔下時(shí)，又借用了扔馬鞭、摔搶背等技巧的功能，都是為彰顯戲曲化所做出的成功設(shè)計(jì)。

江蘇省昆劇院院長李鴻良評(píng)價(jià)編劇、導(dǎo)演兼于一身的張建強(qiáng)：“看了《逐夢記》的彩排，我對師哥肅然起敬。我要負(fù)責(zé)任地說，張導(dǎo)在沒有戲中摳出戲來，真正是平淡之中見真章！”

美談之六，“不以景邀寵，只求景增色”。

一部好的戲曲新作問世，離不開舞美的參與創(chuàng)作。作為導(dǎo)演，張建強(qiáng)要求，《逐夢記》的布景要干凈，要能夠點(diǎn)綴戲的氛圍和味道，要有昆曲的格調(diào)與特色。我們只求以景增色，而不以景邀寵。

身為江蘇省舞美協(xié)會(huì)會(huì)長、原南京市越劇團(tuán)一級(jí)舞美設(shè)計(jì)師原偉慶，是一位多有建樹的舞美藝術(shù)家。他既贊賞于張導(dǎo)的主見，又厚積薄發(fā)于自己的實(shí)踐，于是，一組清新雅致的舞美篇章躍然于昆劇《逐夢記》的舞臺(tái)之上。

人們看到，一把折扇形的背景貫穿各場始終，令書卷之氣、儒雅之風(fēng)撲面而來！且尤與昆曲，與笛韻，與人物，與蘭花，渾然一體，相得益彰。

人們還看到，各場次之內(nèi)景，既各有其意涵，又皆秦淮勝地，讓人仿佛在穿越時(shí)空，又似身臨其中。

人們更看到，它以簡潔的素描，還原了戲曲質(zhì)樸的平面視覺，還給了演員以用武之地的大舞臺(tái)。這才是戲曲之舞美！這才是襯托戲曲美之舞美，這才是戲曲化之舞美！

2017年8月2日，他在《逐夢記》編劇簽約后寫道：

逐夢金陵叩臨川，潛心水磨入昆山。

老驥未安伏槽櫪，一待揚(yáng)鞭便向前。

2017年8月7日，他在網(wǎng)購《昆曲曲牌及套數(shù)范例集·南套》(上下)收到后寫道：

現(xiàn)覓急就章，上陣再磨槍。

臨時(shí)抱佛腳，倉皇復(fù)倉皇。

2017年8月11日，他在借得《昆曲曲牌及套數(shù)范例集·北套》時(shí)又寫道：

四部大磚頭，看著就發(fā)愁。

每天啃幾口，有播總有收。

2017年8月19日所寫的五言詩一首：

欲將昆山窺，現(xiàn)鉆故紙堆。

繁體縱橫看，工尺上下飛。

2017年10月1日，《逐夢記》交稿之后，他五味雜陳，有感而發(fā)：

褲磨穿，眼熬干，屁股疼，手指酸;

兩頓飯，湊冷餐，有黑夜，沒白天;

鉆故紙，熬新篇，夢初就，心稍安。

這一首首自我明志、自我調(diào)笑、自我安慰、自我釋懷的詩句，或許會(huì)讓人能夠從另外一個(gè)層面，來更全面、更真實(shí)地認(rèn)識(shí)他——原創(chuàng)昆劇《逐夢記——湯顯祖在南京》的編導(dǎo)張建強(qiáng)，一個(gè)也在不斷逐夢的戲曲藝術(shù)家與劇作家。

是啊，原創(chuàng)昆劇《逐夢記——湯顯祖在南京》，作為本屆“金陵五月風(fēng)”的大軸戲，可謂大獲成功。而此時(shí)，再來咀嚼張建強(qiáng)編導(dǎo)作于2018年的元旦獻(xiàn)詞，不僅頓生敬意，更為張導(dǎo)感到欣慰：

【卜算子】《跨年逐夢》

府學(xué)逐夢酣，

蘭苑水磨爨。

幽庭深院釀暗香，

臘梅悄然綻。

古樹開新花，

開年譜長卷。

待等金陵五月風(fēng)，

挑簾識(shí)美眷。