明信片，鋪開就是一個世界

本報特約記者　葉孝忠

收到朋友從世界各地寄來的明信片：熱帶島嶼的藍天白云；歐洲中世紀的古道窄巷；大馬士革的喧鬧市集，裹著頭巾的男子在抽水煙；長頸族婦女自信的表情……一張張明信片，仿佛旅游大使，說盡甜言蜜語，勾引你前去?；蛟S從收到明信片那一刻起，一場精神的旅行已經起航：“總有一天，我也要到那地方去，尋找明信片上的風景?！蔽覀兊穆眯?，常常就是為了尋找明信片上的風景。

各具特色的明信片

旅行時，我們也喜歡寄明信片，在鍍上午后陽光的明信片上，寫下異鄉的心情，飛越千山萬水，抵達思念的歸宿。一個讓你想寄明信片的城市，也應該是一座美麗的城市。一些先天不足，后天還在努力經營的城市，或許需要更美麗的明信片，哪怕有時言過其實。一張其貌不揚的明信片，正如一個詞窮的旅游大使，誰叫我們的心都瞎了，只愿意先相信色相。

在巴黎、倫敦的小報攤，除了那些傳統的明信片之外，最討人喜愛的還是那些奇形怪狀的明信片，巴黎鐵塔形、英國下午茶杯形、紅色郵筒形等等。黛安娜王妃尖尖的下巴，還能容得下多少意猶未盡？黑白明信片則把風景定格為永恒，刷上一層懷舊的糖衣，不美麗的，都輕而易舉地美麗起來。澳洲的沙灘勝地常有搞笑又性感的明信片，反映出城市不拘小節而愛鬧的氛圍。

定格百年的明信片

回到自己的城市，當要給外國朋友寄明信片時，總是頭痛不已。城市每天在變，為什么明信片卻十年如一日，復制著同樣的場景，樂此不疲的老套，也不會被淘汰。明信片款式和選擇雖然不少，但最受歡迎的卻是那些最沒有創意的，那似乎也反映了旅人們貧乏的口味。

我們不會用藝術照片的要求來要求明信片。因為明信片不是藝術照片，沒有標新立異的資本和興趣，正如官方的導游手冊一樣，只要面，不要點。明信片的構圖往往是單調的全景圖，單刀直入，直奔主題，它用最簡單的構圖，把一個復雜的旅游場景說清楚，不用巧妙構思虛實相間層次對比，不做華麗的冒險，更不要引人遐思，讓人浪費時間猜測。它確實毫無創意，但卻做好自己的本分。無功無過的明信片，正如官方發言人一樣，追求穩重，不會出錯、主旨清晰明了，但或許會缺乏驚喜。

旅游明信片高度濃縮了一個地區的旅游景點，而且這些明信片的主題有著極強的延續性，瑞典民族學教授奧維·洛夫格倫曾經在《度假》一書中比較過當地的明信片，發現100年前的明信片和現在的明信片所呈現的典型景物幾乎一模一樣。如果你到一個陌生的地方，手上又沒有指南，如果怕錯過什么，我們就不應該錯過明信片為我們選播的預告片，巴黎埃菲爾鐵塔、倫敦大本鐘、香港維多利亞港，一直到今天，游客看的還是那些。

第一張需要貼上郵票的明信片誕生于1869年的奧地利，20年后的巴黎博覽會，出現所謂的風光明信片，深受大眾歡迎，就此發展成重要的旅游媒介。當時明信片上的主角就是巴黎埃菲爾鐵塔。

明信片體現游客的視角

景點迷人的特質，是大部分明信片的主題，其實就是一種游客的視角。而且這視角往往是老套的，甚至可預測的，正如我們大部分人的旅游口味。游客喜歡看什么，什么往往就是明信片的主題，比如說海水一定湛藍、山峰要積雪、城市人口在咖啡館里無所事事、椰樹剪影背后是咸蛋黃一樣的日落。

明信片上的景物往往也是在最佳角度和最佳時刻拍攝的，和真正旅行時那種不可預測性毫無瓜葛，要“遇見”明信片上的風景，往往需要更多的時間等待，甚至尋覓一個特別的角度。

明信片，一種旅游業的強勢媒體，是作為消費者的我們在影響明信片的素材？還是明信片在操控著我們的品味，告訴我們什么是應該看的景點，什么可以錯過？

除了提供一種和遠方親友對話的可能，明信片另一個功能也如旅游紀念品，大部分毫無用處，只為了保鮮一場旅行的回憶，就有個從來不帶相機出門的朋友，卻喜歡收集明信片，每到一處，必定搜羅當地的明信片，回家后把明信片貼在相冊里。那些明信片正如回憶的鑰匙，能輕易開啟那年夏天浪蕩日子的記憶，也因此，明信片的主題必須是明確的，直觀的，容易觸發回憶的。正如那些千篇一律在中國生產的旅游紀念品一樣，我們想占有的或許不是那物件本身，而是物件所指涉的私密回憶。游客大量為親友購買這些紀念品，或許目的和寫明信片的游客一樣，只為了和別人分享自己的旅游體驗。

我記得在印度果阿買了一張印度洋落日的明信片，雖然當時下著滂沱大雨，蚊蟲在耳邊嗡嗡亂叫，一切不盡如人意。旅行至這個深受歡迎的風景區，當地明信片已經預先向我承諾一次印度洋上最華麗的日落，然而一切卻來不及為我發生，我只好在明信片上自我杜撰一場虛假的旅行?！坝H愛的XX，在我眼前是一片美麗的海，夕陽正如這張明信片一樣。希望你也在此?！盬ishyouwerehere，這句話成了明信片上最受歡迎的結束語?！?/p>