拍攝過程中演員不準離組，當導(dǎo)演沒有捷徑可走

劉業(yè)華

什么樣的契機讓你覺得時機成熟可以拍長片？

文牧野：我其實沒有什么時候時機成熟的感覺，只是有這個題材，這個故事我很感興趣，剛好有機會，我相信壞猴子制作班底的能力，也看到了把它拍成國內(nèi)第一部現(xiàn)實主義題材的契機，我不知道自己有沒有準備好，就覺得應(yīng)該去做，于是就多花點時間把它做好。

你和寧浩導(dǎo)演的關(guān)系，是不是會聯(lián)想到《瘋狂的石頭》，黃渤那樣的演員？

章宇：我沒有聯(lián)想到之前的那些前輩，我覺得每個演員的生成都不太一樣，能出演《我不是藥神》，對我來說是一種機緣，能進到這個劇組，從監(jiān)制、導(dǎo)演到每一位主創(chuàng)，都特別特別對，拍這部電影這件事總的就是對的，所以在片場每一件事都覺得怎么都對，我經(jīng)常和文牧野說，有一種無形中的力量，讓大家凝聚在一起，整個過程都特別舒服，所以結(jié)果不會錯。

和另外兩位編劇還會繼續(xù)合作嗎？

文牧野：肯定會。首先這部電影有個初稿劇本，我?guī)е鴥蓚€編劇反反復(fù)復(fù)推翻再立，基本上百分之八十以上的導(dǎo)演都是這么工作的吧，我們現(xiàn)在就在一起寫東西，以后也會一直合作。

導(dǎo)演沒有鉆藝術(shù)的牛角尖，怎樣把商業(yè)性和藝術(shù)性相結(jié)合，怎樣修煉的？

文牧野：我覺得中國不稀缺我這樣的導(dǎo)演，有很多優(yōu)秀的導(dǎo)演能把故事講的很好。其實我之前拍短片是在學(xué)校的習作，習作是要追求個性的，我進入到行業(yè)內(nèi)之后，我覺得我做電影的標準是想真誠的講一個動人的故事，就用我的能力希望做到最好。

對電影自信嗎？有沒有緊張？

章宇：我在上海電影節(jié)點映第一次看，我作為參與者可能說這種話不太恰當。我覺得這部電影就是有擔當、有責任、意義重大、有品質(zhì)的電影，能參與我有一種榮譽感，這是我的感受。

文牧野：我最大的感覺是真正看到廣大中國觀眾對于我們這個社會、這個國家的信心，他們給我的反饋都是他們對生活、對將來要走的路是充滿希望的，如果電影能讓觀眾有這樣的感覺，要比給電影高評價更重要，電影好不好是藝術(shù)和職業(yè)層面的事情，更重要的是價值觀。我看到了我們國人不欠缺這種價值觀。

怎樣看待自己的導(dǎo)演工作？

文牧野：拍電影是我的職業(yè)，我覺得導(dǎo)演是我的職業(yè)，小時候?qū)W習不好，也確實花了很長時間才上到夢寐以求的學(xué)校，也確實挺野的，我后來才開始想到應(yīng)該努力，但已經(jīng)很費勁了，應(yīng)該早一點努力。我拍第一部電影比我的同班同學(xué)都要晚。

為什么首部電影選擇這個題材？

文牧野：我覺得首先選擇題材和選擇做什么電影并不和國產(chǎn)電影題材有多少掛鉤。這是個動人的故事，講的是一個有正能量的人。至于這部電影帶來的影響，這是國內(nèi)現(xiàn)狀的客觀條件，我們不知道觀眾看完這部電影后的反饋，這可能也是唯一的困難。

飾演這個角色最大的難度？

章宇：最大的難度在于年齡實際上是20歲的年輕小伙子，但我自己的年紀要大不少。我覺得因為這個角色臺詞不多，更多的表演在于動作和眼睛，我需要把日常中很臟的眼神凈化一下，要變成黃毛透亮質(zhì)感的目光。

導(dǎo)演談一下黑色幽默？

文牧野：分兩點說，其實他們的幽默真不黑色，國內(nèi)把幽默定義成黑色很怪。所有人的幽默都是很陽光的，金色幽默。當然了，是劇本賦予角色的喜感，但很多演員都給角色添了不少金邊，他們用自己的詮釋給這個角色更真實、飽滿的質(zhì)感。有很多喜感來自于他們個人的發(fā)揮，我們有很好的演員。

和文牧野合作感覺怎么樣？

章宇：感覺非常奇妙，首先文牧野讓我驚訝于他執(zhí)導(dǎo)第一部長片就會這樣，他踏實、有數(shù)，方向感明確，很多年輕導(dǎo)演很難做到。他有信念感支撐，影響了很多人，讓大家擰成一股繩。

我眼中他是可以拍奧斯卡最佳外語片的導(dǎo)演。

徐崢在采訪里提到，這部電影選擇特備的拍法？

文牧野：這個故事有一種拍法是大眾化的，個性和共性要平衡。拍攝的語法上要用共性和個性的開發(fā)，在拍攝過程中把這兩種方法都貫徹了，然后在剪輯的時候，會選擇段落適合的方式做穿插，要綜合，這個度要在剪輯臺上做決定。

現(xiàn)場有沒有突發(fā)狀況，或印象深刻的地方？

章宇：我總被徐崢追打，假發(fā)掉了很多次，動作戲太過激烈，但徐崢的假發(fā)沒掉，因為我總挨揍。現(xiàn)場有很多好玩的事情，有很多即興的部分。

我覺得我的人物圖騰就是流浪的野狗。有一天我突發(fā)奇想，應(yīng)該在戲里加一個小動作，誰都不知道，導(dǎo)演和徐崢都不知道。于是來到海邊和徐崢對話的那場戲，我和導(dǎo)演說，能不能給我一個全景的鏡頭，不要叫停，我送給你一個禮物。當時我學(xué)狗叫，徐崢完全不知道，但他接的很好，這個意外的東西特別棒。而且徐老師也說出了他的圖騰。

為什么有幾次改名？給自己打幾分？

文牧野：從寫劇本的時候就決定了電影的形體，到底是藝術(shù)片還是商業(yè)電影。改名的過程，從原來印度藥神到中國藥神到我不是藥神，是從肯定肯定到否定的過程。最后我不是藥神是點題的，如果有可能，是沒有人會變成這樣的英雄，所有的英雄都應(yīng)該做平凡的人。十分制的話我打7.5分，第一次做導(dǎo)演，有很多稚嫩的地方，我每次看的時候，無時無刻都能看到不夠好的地方，希望在下一部能盡量做的好一點。

電影由寧浩徐崢監(jiān)制，兩個人都有出演，介紹一下兩個人的合作。

文牧野：他們兩個人就像兩面鏡子。年輕導(dǎo)演需要人幫他照照，讓他認識自己現(xiàn)在的樣子。寧浩在前期會像一面鏡子一樣，我每次跟他聊都有這種感覺；徐崢在中間表演的時候都會有這種感覺。監(jiān)制很容易讓我這樣的導(dǎo)演很有壓力，但和他們合作完全沒有壓力，他們會告訴我對不對。我是到后來才知道寧浩是處女作，我們兩個每次開劇本會大概就15分鐘左右，因為不需要過多的交流，我們的目標是一致的，沒有任何方向上的偏差。

演員都是怎樣選的？

文牧野：選擇演員是導(dǎo)演的權(quán)利和職能，所有的演員都是導(dǎo)演選的 ，監(jiān)制只是提建議。寧浩推薦了章宇，我找了片段覺得非常合適，之后章宇試過兩次戲，所以我們劇組是非常嚴謹?shù)摹Ｊ聦嵶C明，寧浩推薦了兩個演員，一個是章宇，一個是楊新鳴，當時他在廈門拍戲，我就跑到廈門，和他聊了20分鐘，就覺得是他了。寧浩看演員非常準。

其他演員都是非常好的演員。從主角到配角到群演，都貢獻了非常好的表演，當然這和我們導(dǎo)演組的努力有關(guān)系，我們專門有一個小組，我在拍戲的時候，他們在訓(xùn)練其他角色的表演。劇本和演員最重要，二者花的時間最多。我們圍讀劇本很多次，演員提前一周進組，而且中間沒有任何演員出去，任何時候不許離開，這樣的劇組穩(wěn)定性就帶來了非常好的狀態(tài)。

章宇：我和文牧野的溝通在開機前，就已經(jīng)達成統(tǒng)一了，每次聊10到20分鐘就可以了。首先劇本非常好，我看到這個劇本就知道自己在里面是擔當什么樣的分量，應(yīng)該有什么樣的氣質(zhì)，就已經(jīng)感覺到了，演員的位置感特別好。因為一個電影的演員架構(gòu)是金字塔形狀，不可以錯位的，演員都很有能量，都收放的很好。

真實是電影中很重要的點，為了真實做了哪些努力？

文牧野：首先這就是一個真實事件改變的故事，另外，這是一個現(xiàn)代戲，還有，寫劇本經(jīng)歷了長達2年多的時間，有走訪，有體驗生活，有深入的剖析角色，經(jīng)歷了漫長的案頭工作。尋找演員方面，所有演員有極強的現(xiàn)實質(zhì)感，不用刻意的去演，每一個演員在拍攝前都做了很多工作，體驗生活，徐崢、楊新鳴都有體驗，譚卓跳鋼管舞，王傳君在醫(yī)院里住了很長的時間，拍死亡的那場戲時，他兩天沒讓自己睡覺。所有的演員都為了真實而深入到自己應(yīng)該深入的環(huán)境里去體驗。所以原因就是認真，大家都花時間了。

章宇：我剛開始是試圖去了解慢粒白血病患者的癥狀，后來我一腳剎車就停下來了，因為我片子里的角色和其他患者不太一樣，他不管從外部特征還是心理層面，都完全不把自己當病人。所以我就從另外一個角度，從心理層面靠近角色，其他演員可能更辛苦一些。

電影是導(dǎo)演第一部長片，用了3年，會不會太長？

文牧野：我不會認為太長，兩年到三年是一部電影的合理周期，如果不花這些時間去做，我還真不覺得會出來好作品。可能我是第一次做導(dǎo)演，我要花更多時間確定是不是對的。我將來可能也就是這個周期，寧浩的周期還要更久，要5年。

聽說你很喜歡看韓劇？

文牧野：我收獲的是快樂。我喜歡看韓劇、綜藝，我原來看跑男，看向往的生活，沒想過得到知識，更重要的是開心。一個做藝術(shù)的不一定要把自己勒的很死。我看綜藝特別開心，我笑點很低，我朋友問我笑什么，我說好玩啊。

怎樣被選進壞猴子72變的？

文牧野：有一天一個朋友說，寧浩想見見你，然后我就去了，到了之后寧浩跟我說，我看過你的短片，挺好的，咱倆去吃個火鍋吧。然后我們就吃了頓涮羊肉，然后第二天我說這個計劃我要加入，然后就加入了。寧浩找你去，還有什么理由不加入呢？當時我不是藥神有原型故事，有想法。

寧浩和徐崢擅長喜劇，怎樣讓這個項目付諸實踐的？

文牧野：說老實話，寧浩和徐崢擅長的是喜劇，但我不是藥神是我的電影，是貫徹我的風格。這個風格大概就是有一定的幽默型，但探討的相對嚴肅，傳遞出相對溫暖的故事。我們之間的風格不沖突，基本上在這方面的把控完全在于我自己，

演員都很出色，國產(chǎn)電影很久沒見這個情況了。

章宇：導(dǎo)演主要是挑戰(zhàn)所有演員的體能，其實大部分時候現(xiàn)場會給予創(chuàng)作者新的刺激。藥神的狀態(tài)好，很靈活很放松，我們私下關(guān)系也非常融洽，我們私下的關(guān)系和團隊的關(guān)系是一樣的。我們的狀態(tài)不用刻意去設(shè)計，我們拍了很多種方案，導(dǎo)演或和我們探討怎樣能更好，非常歡愉的探索。文牧野是特別貪婪的導(dǎo)演，他總喜歡把演員掏空。

從籌備到殺青經(jīng)歷了哪些困難？

文牧野：沒什么困難，都很順，最多的困難是天氣吧，只能等，都是外界因素，主觀因素沒有，大家在特別合理的狀態(tài)下創(chuàng)作，有一些戲份沒拍好，大家都認可第二天再來一次。我們沒有覺得沒有解決不了的問題。

有沒有什么經(jīng)驗可以分享給準備入行的新導(dǎo)演？

文牧野：沒有任何捷徑可走，努力寫劇本、努力做準備，比任何一個人都了解你做的項目、比任何一個人都了解你劇中的人物，比任何一個人都了解應(yīng)該怎么拍，就可以了，就這么簡單。