舒伯特《C大調(diào)流浪者幻想曲》第三樂章演奏研究

鄒逸

摘要：舒伯特的鋼琴作品有著浪漫主義無盡的想象，在鋼琴藝術(shù)史的發(fā)展中散發(fā)著耀眼的光芒。《C大調(diào)流浪者幻想曲》就是舒伯特鋼琴作品中一個杰出的代表作。這首作品是根據(jù)藝術(shù)歌曲《流浪者之歌》改編而來，雖然是古典主義的框架卻具有浪漫主義的風格，是舒伯特作為浪漫主義奠基人的一個標志性作品。本文就筆者在舒伯特《流浪者幻想曲》的第三樂章演奏時所遇到的技術(shù)難點以及解決方案等進行說明，希望通過研究后有助于我們更加了解這首曲子和對演奏此作品的人有所幫助和借鑒。

關(guān)鍵詞：舒伯特；《C大調(diào)流浪者幻想曲》；鋼琴演奏研究

一、作品背景

舒伯特是早期浪漫主義的偉大人物之一，也被稱為古典主義音樂的最后一位巨匠，是古典主義和浪漫主義承前啟后之人。在舒伯特短暫的生命中為世人留下了大量的音樂作品，600多首藝術(shù)歌曲，18部歌劇，10部交響曲，22首鋼琴奏鳴曲，19首弦樂四重奏等。

這首于1822年創(chuàng)作的《C大調(diào)流浪者幻想曲》是舒伯特中斷鋼琴奏鳴曲寫作四年后所創(chuàng)作的第一部大型鋼琴曲。這首于1822年創(chuàng)作的《C大調(diào)流浪者幻想曲》是舒伯特中斷鋼琴奏鳴曲寫作四年后所創(chuàng)作的第一部大型鋼琴曲。在這一年舒伯特在開始獨自流浪并且患上重病，并且因為從小沒有受過正規(guī)的音樂教育在音樂世界中備受冷落，不受到重視，舒伯特內(nèi)心十分的茫然和痛苦。這首作品舒伯特以自己為原型塑造了流浪者的形象，并通過這首作品講述自己的經(jīng)歷和抒發(fā)內(nèi)心的孤獨和痛苦?！禖大調(diào)流浪者幻想曲》是舒伯特一首具有標志性的作品，被認為是舒伯特難度最大的鋼琴作品。舒伯特生活在古典主義和浪漫主義交織的時期，這首作品不僅遵循了古典奏鳴曲的創(chuàng)作手法，而且在曲式手法上有了很大的創(chuàng)新。以變奏手法為基礎(chǔ)，主題運用了自己同名藝術(shù)歌曲《流浪者之歌》的旋律。舒伯特自己都說“大概只有魔鬼才可以演奏它”。

二、作品分析

《C大調(diào)流浪者幻想曲》第三樂章屬于急板，情感波動較大，由ff到ppp的過渡，整個樂章是基于強有力的英雄般地前進，但不能毫無變化，在全是大量的和弦進行中，要有戲劇化的變化，節(jié)奏清晰明朗，強弱對比鮮明。

第1—2小節(jié)首先由一個ff進入，兩小節(jié)八分音符走動給人以流動的感覺，接著兩小節(jié)的同音柱式和弦，雖然是同音和弦，但在音響效果上有所不同，重音在附點四分音符上，采取了一問一答的形式，彈奏時要輕松、活潑一些，觸鍵干脆、輕巧。

在第16小節(jié)，柱式和弦下方的伴奏織體有了變化，不再是相同的柱式和弦，而是半音上行的音階，由弱到強，到了第20小節(jié)力度變成了p，兩小節(jié)后到了cresc，再接著震音由弱到漸強，接著由弱到強的半音階的上行，最后到了ff的和弦進入到第一部分的再現(xiàn)段，在這要注意力度記號的標記，強弱對比要鮮明。再現(xiàn)段不再是由ff進入，而是由有著強烈對比的pp進入。

第48小節(jié)出現(xiàn)了三個聲部，要注意聲部間的連接，在彈奏中突出右手的旋律性。第61—64小節(jié)和第75—78小節(jié)主旋律在左手，右手保持三連音上下跑動的流動性。第65--74小節(jié)柱式和弦和八度加上連續(xù)的多個fz將音樂推向了高潮，在這要注意和弦力量的集中性，在最強處可以運用到腰部的力量。

接下來便是具有旋律性的樂段，從第79—106小節(jié)，以4小節(jié)為一樂句，主旋律音型由一個附點四分音符、一個八分音符，一個四分音符構(gòu)成，重音仍然在附點四分音符上，在這里我們注重的不僅是一小節(jié)一小節(jié)的強弱，而是要連節(jié)成句，使音樂流動起來，有歌唱的感覺。演奏過程中要突出右手小拇指的旋律。左手伴奏織體由單音的和弦過渡到分解和弦，旋律顯得更加的優(yōu)美，要注意前四個樂句的主旋律在右手， 后三句的主旋律在左手上。

第119—130小節(jié)，基本上完全一致的和弦，但是其力度記號有所不同，從 ff到pp，音高是每四個小節(jié)減少一個八度，為之后一問一答形式再現(xiàn)開頭部分做準備。

第179—268小節(jié)的主旋律大部分由單音組成，是一段歌唱性的旋律，在這雖然是由簡單的單音構(gòu)成的旋律在不斷的重復，但和聲織體是在不停地豐富和加以補充，在這一部分不再是要求觸鍵干脆，輕巧，而是注重音樂的連貫性，所以在此不再是用指尖觸鍵，而是用指腹觸鍵，指腹觸鍵可以減緩離鍵和觸鍵的速度，從而使音樂連貫。

第307—319小節(jié)是一系列的連續(xù)左右和弦和八度的轉(zhuǎn)換，一定要力量集中，堅實有力。力量一步一步的推進，為后面一系列的旋律擴張做準備。

第 320—341 小節(jié)，左手由八度和弦構(gòu)成，右手是連續(xù)的三連音的上下跑動，是第三樂章的一個高潮部分，在這個部分要做到有速度，不錯音，不拖沓。

第342—353小節(jié)，左手為分解八度的爬行，右手為同音和弦，最后以二個ff的和弦結(jié)束，整個都處在強力度之下，在連續(xù)的同音和弦中我們要做出層次，一個比一個有力，為最后二個ff的和弦做鋪墊。

三、難點分析

《C大調(diào)流浪者幻想曲》作為是舒伯特難度最大的鋼琴作品，僅僅是在第三樂章的彈奏筆者就自身情況有以下幾點要進行闡述。

1、第二個是三連音的快速跑動問題，在《C大調(diào)流浪者幻想曲》第三樂章中右手的伴奏織體就有很多三連音連續(xù)的跑動，在這其中有黑鍵和白鍵的相互交織，有不規(guī)則琶音，有大跨度的跳動，我們要做到一定的速度之下不漏音不錯音是有一定的難度的。筆者認為解決的方法主要是慢練。慢練可以使在快速演奏之前達到每一個音的準確性和扎實性。慢練可以分三種速度進行，每一個階段都沒問題后在進行情感處理。

2、歌唱性、抒情性旋律的表達，在這個問題上筆者認為應該從兩個方面去把握，第一個方面是心中有歌唱，《C大調(diào)流浪者幻想曲》是根據(jù)藝術(shù)歌曲《流浪者之歌》改編而來，想要彈好歌唱性的旋律首先要先將旋律有感情的唱出來，多聽音頻；第二個方面是有關(guān)演奏時的觸鍵部位，演奏歌唱性旋律不同于跑動旋律，歌唱性旋律一般是用指腹觸鍵，使聲音連貫圓潤，達到預想的效果。

3、《C大調(diào)流浪者幻想曲》中大量的八度和弦，在演奏時我們要注重聲音的集中和旋律的完整表達。聲音不集中主要是因為指尖力量的不集中和觸鍵前的準備不足，所以在演奏八度和弦時，指尖力量集中，手腕要放松，不能僵硬，在彈下去之前注意力集中，做好觸鍵的準備。旋律的完整表達主要是旋律音的重音位置，在三拍子中主題動機附點音型的表達一個附點四分音符加八分音符以及跳音四分音符，重音一定要落在附點四分音符上而不能落在后面的跳音四分音符上，一旦表達錯誤，主題旋律就會變成一種抽搐式的進行，毫無美感。在演奏中要清楚的了解力量的布局分配，主次要分清楚。

通過對《C大調(diào)流浪者幻想曲》第三樂章的研究分析，期望對舒伯特《C大調(diào)流浪者幻想曲》有更加全面的了解，對舒伯特鋼琴音樂有更好的把握，給后面鋼琴演奏者在演奏這首作品時提供幫助。

參考文獻：

[1]平莉. 解讀舒伯特作品《流浪者幻想曲》的創(chuàng)作特點[J].音樂時空，2015年，11期，第78頁

[2]劉媛媛.淺析《流浪者幻想曲》的結(jié)構(gòu)與演奏[J].群文天地，2012年，13期，第166頁