尹愛群：用電影視覺見證逐夢力量

曹雪

無論是電視劇還是電影，都是奇妙的藝術形式。而每一位電視人都是為觀眾們創造奇跡的造夢者。尹愛群，正是萬千美夢鑄造師當中的一員。他兢兢業業，傾其一生，注所有深情于影視創作，三十年初心未變。

尹愛群導演是個極其專業的人，無論是劇本創作、作品主題、現場拍攝還是人物塑造、影像色彩等問題，無一不精。他強調，“影視劇是兼容戲劇、文學、音樂、舞蹈、繪畫、造型等諸多元素的藝術形式，它多元復雜，綜合性又強。一部影視作品想要得到觀眾的喜愛，導演起到了至關重要的作用。他不僅要有豐富的人生閱歷、獨特的視角、敏銳的觀察力和深厚的文化底蘊，更重要的是，要擁有一顆對待創作的、始終熱忱的赤子之心。”

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尹愛群出生于電影世家，他的父親尹廣文是國內知名的學者，自學俄語，建國后歷任東北影片經理公司、東北電影制片廠翻譯，長春電影制片廠翻譯，電影理論研究室副主任，《電影文學》副主編，譯制片室副主任，中國世界電影學會副會長等。文革前的823部外國電影，其中有96部是他父親翻譯的。全家兄嫂姐妹也幾乎都從事了與電影相關的工作。正是因為父親的成功和言傳身教，在電影世家的藝術氛圍熏陶下，尹愛群從小就對電影、電視產生了濃厚的興趣。

從小到大，尹愛群在各個方面都非常優秀。他在中學時期就入了黨，任十中團委副書記，拿到了能想象到的所有榮譽。下鄉回來后，他又輾轉到十中代課。帶領十中民兵去遼源打靶、修電話、跨障礙，戰士們都對他豎大拇指，連營長也贊嘆不已。這些體驗樁樁件件都豐富了尹愛群的閱歷，促使他變得越來越優秀。

烈火試真金，逆境試強者。沒有人不經歷坎坷就能成功，尹愛群亦如此。他12歲跟隨父親下鄉到渾江（現在的白山），14歲回城。中學三年級時文革開始，他親眼看到自己的家被抄，父親被人叫做“長影廠最大的特務”，從自己眼前被帶走。經歷了遭批斗，經歷了被排擠，挑過水、燒過煤，苦活累活統統都干過。那段歲月，尹愛群至今回憶起來仍記憶猶新，感慨頗深。他說，正是那時的經歷磨煉了他的意志，鍛煉了他的能力，同時也為他以后的導演之路積累了豐富的素材、奠定了堅實的基礎。

1975年7月，文革之后，恰逢長影招聘第一批演員、助理、字幕等。尹愛群參加了考試，并成功的考入長影工作。尹愛群雖然最年輕，資歷最淺，但卻非常出色。做了幾部戲的場記后，尹愛群被選為助理導演。工資也由一個月16元慢慢漲到了49元。在當時，能分到長影廠工作是多少人的夢想。很多人都羨慕他，日子過得悠然自得。原本應該就這么安定的工作下去，但大哥卻對他說，“你的經歷決定你的財富和前程。”尹愛群聽從了大哥的建議，函授后決定去北京電影學院繼續求學。后來和尤小剛、王冀邢、宋業明等人成為了同班同學。

在電影學院導演班的學習經歷使尹愛群對電影的觀念發生了巨大的轉變，讓他開闊了眼界，以全新的視覺看電影、電視，并且讓他明白了，人生應該是一個坐標，它不只是縱向的延伸，還需要橫向的拓展。

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從電影學院回到長影后，尹愛群結婚生子。后來與王亞彪一起執導了由楚良小說改編的具有諷刺意義的科幻電影《合成人》，這也是他的第一部電影。1990年，尹愛群34歲。在研究《夾皮溝》劇本的時候，長影停產開創作會議。尹愛群在會上做了主題為“從年輕人抓起”的發言，這次發言給當時的廠長留下了非常深刻的印象。他十分欣賞尹愛群的人品和能力，在不久后的生產會上，直接宣布提拔尹愛群為生產處副處長，主要負責調度，保證生產。攝影棚、水電等調度工作既復雜又辛苦，經常半夜了依然電話不斷，為此妻子沒少埋怨尹愛群。1991年廠里改革，想成立青年創作室。三個藝術片室，只有“王牌”一室的主任和黨組書記是由一個人擔任的，那個人就是尹愛群。他分管翻譯片工作，一起共事的都是自己的前輩，難度可想而知。但是，尹愛群沒有退縮，頂著巨大的壓力將110多個人的一室管理得井井有條。

1993年10月，尹愛群被任命為廠長助理，協助當時的廠長工作。到1994年10月，他升任長春電影制片廠的副廠長。從1995年到1997年這三年時間里，尹愛群放下自己導演的工作，專注于為電影廠做貢獻。正是在此期間，他拍攝了《海風吹過的鄉村》，并且獲得了飛天獎，他本人也被推薦為全國人大代表。尹愛群的努力和付出獲得了充分的肯定。但榮譽背后他并沒有欣喜雀躍，他淡泊名利，努力抓藝術，監管劇本、生產。

2010年尹愛群擔任吉林省文聯黨組書記，2013年任吉林省文聯主席同時兼任黨組書記，2016年連任文聯主席、全國政協常委，一直到63歲正式退休。

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退休后，尹愛群仍然堅持學習。“每個人都得有自己的喜好和追求。倘能生存，我當然仍要學習。”他笑稱自己有三大愛好：剪報紙、買碟片、收集酒瓶。他汲取知識，并時刻告誡自己絕不做嘴尖腹空之人。他要讓自己的心變得日益豐盈。“把學習當成一種樂趣”幾乎成了尹愛群的座右銘。他也以此教育自己的孩子和學生。尹愛群的兒子也是學編導的，兩個人經常在一起探討。“我們得到的不過是日曜碎零的希望，卻足以筑起我們自己的夏天。現在的時代提供給每個人施展才華的舞臺。只要努力，機會對每個人都是公平的。”尹愛群說。

多年來，尹愛群筆耕不輟，著作等身。他的作品故事性強，富于生活色彩。“不矯飾”、坦坦蕩蕩的風格以及他作品中對人生、家庭的熱愛深深地感染著讀者。他說，“做導演有兩件事是最重要的，那就是生活和細節。‘情節好編，細節難尋，我們的思想永遠在路上。”在被問及自己執導的最滿意的作品時，尹愛群的回答或許讓人有些意外。他最滿意的并不是稱得上萬人空巷的《從頭再來》，也不是使觀眾蕩氣回腸的《黑色二十五》、給觀眾春風拂面感的《海風吹過的鄉村》《結婚不結婚》，而是《家事難產》（《妯娌情深》）。尹愛群偏愛反映家長里短的親情劇。“做導演最重要的是有生活。”他說，“從《紅樓夢》到《大宅門》，中國人永遠不能忘記家的概念。家就是細胞，有家才有國。一定要把家寫好。”

影視這種藝術形式的影響力是巨大的。它能夠實實在在地鼓舞人心，傳遞正能量。“好作品是貼近時代、與時俱進的，表現真實生活的，要保持正確的方向，要重視現實題材，推崇平實之風，推崇高尚寫作，摒棄虛浮、格調低俗的創作之風。”尹愛群補充說。

簡介

尹愛群，男，1956年8月生，北京電影學院導演系畢業。北京電影學院校友會副會長。一級電影導演。

現任吉林省文聯主席，省政協常委，中國文聯全委會委員，中國文聯志愿者協會理事，中國電影基金會理事。創造、策劃、監制電影百余部，導演作品十余部、電視劇百余集，其中電影《黑色二十五》獲吉林省長白山文藝獎、長影“小百花”獎;電視劇《海風吹過的鄉村》獲電視劇“飛天獎”、吉林省長白山文藝獎;電視劇《從頭再來》獲觀眾“最喜愛作品”獎。