黃菁

Hang Jing

從事繪畫的人在一個國家一定不會是多數。在中國這樣的人口大國也一樣，肯定是微不足道的少數，畫油畫的就更少。20世紀70年代的時候是少之又少。我上大學的時候，一個班的學生是個位數。現在，一個班多的時候有幾十個學生。我們學畫的年代能看到的圖像資訊很有限，和現在的學生比起來，我們那時候的水平要差很多。今天的有些藝術考生沒進大學就已經畫得相當好了，各種條件都擺在那，想不進步都不行。油畫的水平自然是有了很大進步。基數在那，有那么大的基數自然能蹦出更多的優秀人物，這是一般規律，也是事實。

這中間最重要的是國際視野，而不僅僅是功夫。有了國際視野就容易有多樣性，而且也不會缺功夫。改革開放給油畫的學習和油畫的進步提供了條件。但并不意味著知道得多、見得多就一定畫得好，如今在北京的很多優秀的油畫家都不是北京本地人，都是各地方匯聚過來的人才，有的還是小地方來的。不是到了北京才畫好了，是他們畫得好了才能留在北京。當然，到了北京就畫得更好了。這些優秀畫家之前在小地方知道和看到的東西并不多，而北京本地的人見得多，知道得也多，卻不一定就畫得好。這里面還有更復雜的原因需要我們去琢磨。

如今我們不缺資訊，也不缺見識，缺的是定力和包容。我們太著急，太功利，太喜歡標榜自己。一句話：聰明人太多，傻子太少。很多人都沒把力氣用在畫畫上，總想著辦法給自己弄出大的動靜來。

油畫其實是以材質和工具命名的一個老畫種，在材質和技術上已沒有多大的伸展空間，無論你怎么變化，都跑不出那個既定的套路。要想有新的意思，必須有想法上的突破和其他材質的混合介入，以及評價體系的引導和包容。

黃菁 夏去秋來 布面丙烯、油畫 150cm×200cm 2010年

黃菁 金色侗寨 布面丙烯、油畫 140cm×170cm

黃菁 日復一日 年復一年 布面丙烯、油彩 140cm×170cm 2010年

黃菁 侗寨之秋 布面丙烯、油畫 140cm×170cm