淺談飾演老旦行當中不同角色的心得體會

熊金鳳

本人工作于河北省沙河市豫劇團，在《五世請纓》中飾演佘太君，《對花槍》中飾演姜桂芝，《清風亭上》中飾演賀氏、《朝陽溝》中飾演栓寶娘、《穆桂英掛帥》中飾演佘太君、《小二黑結婚》中飾演二黑娘、《花打朝》中飾演秦二嫂，在大型新編現代戲《太行新愚公》中飾演孟母。在長期的演出實踐中，我總結了一些飾演老旦行當的心得體會。

雖然豫劇《五世請纓》中的佘太君，《清風亭上》中的賀氏，《朝陽溝》中飾演栓寶娘，雖然都屬于老旦行當，但是由于這幾個角色的所處年代、身份、性格不同，因此要求演員對人物有深刻的認識，運用不同的表演和唱腔，塑造出不同的人物形象。

《五世請纓》原名《十二寡婦征西》，又名《百歲掛帥》。講述了北宋時期，西羌犯境，元帥楊文廣邊關被困，孟強突圍回朝搬兵，兵部主和，楊府主戰。107歲高齡的佘太君帶領8個兒媳、兩個閨女和孫媳穆桂英等十二寡婦及重孫滿堂，五代人上殿請纓，奔赴疆場，平定西羌，得勝還朝。

《五世請纓》中的佘太君，雖然已是百歲老人，但依然老當益壯。在107歲壽誕之日，佘太君拄著龍頭手杖，健步邁上前庭，高興地唱：“一家人歡天喜地把我來請，佘太君我穿宅越院來到了前庭。眾兒孫為我的壽誕慶，一個個膝下承歡滿面春風，年少人盼的是立功邊境，年老人我喜的是一門忠貞，老身我今年活了一百單七歲，我眼不花耳不聾 腰不酸我腿不疼，先王爺封我是個長壽星，先王爺封我是個長壽星！”這段唱腔表明佘太君身體健康、兒孫繞膝，享受著天倫之樂。

當得知邊關危急、文廣被困時，佘太君帶領楊家五代人上殿請纓，慷慨激昂地唱道：“在金殿請來了皇王圣命。百歲人重披甲，我又做了元戎。午門外點人馬，誓師出征，救邊關掃煙塵，重定太平。定宋刀助令公，疆場鏖戰，將無敵刀飛舞，敵寇膽寒，此番退西羌，邊關平亂，隨老身再立功，親到陣前。”這段唱腔彰顯了巾幗英雄佘太君保家衛國、能征善戰的豪邁氣概，表現了滿腔的愛國主義情懷。

《清風亭》講述了明代年間，張元秀夫婦以賣豆腐為生，年過六旬膝下無子，路過清風亭時，撿一男嬰，取名繼保，含辛撫養十三年，一日繼保得知其身世后，哭鬧逃出張家，張元秀追子之清風亭上，恰遇繼保親娘周桂英到清風亭尋子，周桂英得知繼保是當年受迫丟棄的親兒，哀求張元秀放還，張元秀為了兒子的前程，忍痛把繼保還給周桂英，元秀之妻賀氏思子心切而雙目失明，夫妻二人垂暮之年沿街乞討，數年后繼保考上狀元榮歸故里，張元秀夫婦喜淚如雨，不料繼保忘恩負義，不認對自己有養育之恩的張元秀夫婦，賀氏一氣之下碰死在清風亭上，張元秀悲憤難忍，氣絕身亡，在眾聲唾罵中，清風亭被天雷擊塌砸死張繼寶。

《清風亭》中的賀氏，是一個心地善良的貧苦老婦人，在“拾子”一場中，用一些細微的動作，如把孩子貼在胸前，寧愿自己忍受寒冷，也要用衣服裹住孩子，為孩子遮擋風寒，充分表現了老來得子的喜悅之情，讓觀眾看到了老夫老妻的善良、樂觀、詼諧、相親相愛的一面。“養子”過程含辛茹苦，挨家挨戶找奶水，討米熬米汁喂子。為孩子擔驚受怕，生怕孩子受委屈，在言語中掩飾不住的關愛。讓孩子吃面條、肉包子，自己吃豆腐渣，雖苦猶榮，苦中有樂，在表演中有生活情趣，表現了賀氏樂觀的性格和生活態度。

在“認子”一場，賀氏為尋子，哭瞎雙眼，年邁體弱，彎腰弓背，當張繼保不肯相認時，賀氏唱出一段催人淚下的唱段：“兒啊兒連聲喚，這聲音呼喚你十八年。為尋你我淚水流盡哭瞎雙眼，為尋你沿門乞討受盡艱難，有誰知今日得相見，你居官變心把臉翻。你不怕蒼天長有眼，你不怕世人唾沫將你淹，你不怕壞了良心心肺爛，你不怕五雷轟了你個不義男！”這段唱，剛開始是含著唱，給孩子講述尋子之苦，當唱到“你居官變心把臉翻”時，嗓音提高，節奏加快，直到最后“你不怕五雷轟了你個不義男！”賀氏的悲憤之情徹底爆發出來，觀眾無不為之動容、動情。但張繼保意斷情絕，扔過來二百銅錢欲打發兩個老人。此時，賀氏的希望全部破滅，手拿這令人心碎、心痛的銅錢，痛罵忘恩負義的張繼保，將銅錢砸向張繼保，并撞柱身亡。每次演到這里，觀眾們都會義憤填膺，群情激昂地高喊“砸死他！”這段戲，讓觀眾看到了母親的含辛茹苦，平凡中的偉大，也表達了對背信棄義之人的憤怒之情。

《朝陽溝》是豫劇現代戲的杰出作品，講述的是上世紀60年代城市姑娘銀環和農村青年拴保相愛，在高中畢業后同赴栓保家鄉朝陽溝參加農業生產勞動。銀環因母親反對，左右為難。后經栓保鼓勵來到了農村，但銀環因不適應體力勞動，思想又產生了動搖；得知母親病重、催她返城后，便不顧栓保母子的勸告，離開朝陽溝。途中與黨支部書記相遇，受到了教育，歸家以后，又發現她母親竟是裝病誑她回城，當即對母親提出批評，毅然重返朝陽溝。她母親也隨后來會親家，并決定在朝陽溝落戶。全劇表現出新舊觀念的尖銳沖突，展示了社會主義時代農民的精神風貌，反映了知識青年的特定歷史足跡。

《朝陽溝》中的栓寶娘，是新中國的勞動人民，她淳樸善良，思想覺悟高，支持知識青年上山下鄉。栓寶娘盼望銀環下鄉的一段唱腔：“看見了新被子我實在難過，埋怨聲親家母你個糊涂老婆，銀環她愿下鄉路沒走錯。你不該把她的后退拖。……自從俺成立了人民公社，一不愁吃來二不愁喝，千年的荒山栽上樹，萬年的旱地流清河。……昨夜晚我老婆做了一個好夢，夢見了那銀環前來看我一進門笑呵呵，先叫娘后叫爹，下地干活很利索，幫助我老婆把文化學，高興得我心里沒法說，老頭子在一旁推推我，老東西你呀你幾輩子沒有當婆婆，猛醒來聽見雞叫三遍，一晚上兩只眼我再也沒有合。”前半段唱出了栓保娘對銀環媽的埋怨，后半段唱出了身處新社會中健康生活的老人充滿了幸福感，也唱出了對即將到來兒媳的期盼之情。這段唱腔把栓保娘急切、激動心情表現得淋漓盡致，生動有趣。

以上三個劇目中的佘太君、賀氏、栓保娘，是不同年代的老人，她們的身份不同，思想不同，心情不同，處境不同，所以塑造同一老旦行當的不同角色時，采用了不同的表演形式和唱腔風格。

通過這些年的舞臺實踐，我充分地認識到，一個演員的表演不應該只停留在“形似”，而一定要達到“神似”的境界，我還要努力提高自己的文化和藝術素質，認真地投入到角色的創作之中，研究、體驗所飾演的每個角色的思想、感情和心理，創造出更多真實生動的藝術形象奉獻給觀眾。