淺談飾演老旦行當(dāng)中不同角色的心得體會(huì)

熊金鳳

本人工作于河北省沙河市豫劇團(tuán)，在《五世請(qǐng)纓》中飾演佘太君，《對(duì)花槍》中飾演姜桂芝，《清風(fēng)亭上》中飾演賀氏、《朝陽(yáng)溝》中飾演栓寶娘、《穆桂英掛帥》中飾演佘太君、《小二黑結(jié)婚》中飾演二黑娘、《花打朝》中飾演秦二嫂，在大型新編現(xiàn)代戲《太行新愚公》中飾演孟母。在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中，我總結(jié)了一些飾演老旦行當(dāng)?shù)男牡皿w會(huì)。

雖然豫劇《五世請(qǐng)纓》中的佘太君，《清風(fēng)亭上》中的賀氏，《朝陽(yáng)溝》中飾演栓寶娘，雖然都屬于老旦行當(dāng)，但是由于這幾個(gè)角色的所處年代、身份、性格不同，因此要求演員對(duì)人物有深刻的認(rèn)識(shí)，運(yùn)用不同的表演和唱腔，塑造出不同的人物形象。

《五世請(qǐng)纓》原名《十二寡婦征西》，又名《百歲掛帥》。講述了北宋時(shí)期，西羌犯境，元帥楊文廣邊關(guān)被困，孟強(qiáng)突圍回朝搬兵，兵部主和，楊府主戰(zhàn)。107歲高齡的佘太君帶領(lǐng)8個(gè)兒媳、兩個(gè)閨女和孫媳穆桂英等十二寡婦及重孫滿堂，五代人上殿請(qǐng)纓，奔赴疆場(chǎng)，平定西羌，得勝還朝。

《五世請(qǐng)纓》中的佘太君，雖然已是百歲老人，但依然老當(dāng)益壯。在107歲壽誕之日，佘太君拄著龍頭手杖，健步邁上前庭，高興地唱：“一家人歡天喜地把我來(lái)請(qǐng)，佘太君我穿宅越院來(lái)到了前庭。眾兒孫為我的壽誕慶，一個(gè)個(gè)膝下承歡滿面春風(fēng)，年少人盼的是立功邊境，年老人我喜的是一門忠貞，老身我今年活了一百單七歲，我眼不花耳不聾 腰不酸我腿不疼，先王爺封我是個(gè)長(zhǎng)壽星，先王爺封我是個(gè)長(zhǎng)壽星！”這段唱腔表明佘太君身體健康、兒孫繞膝，享受著天倫之樂(lè)。

當(dāng)?shù)弥呹P(guān)危急、文廣被困時(shí)，佘太君帶領(lǐng)楊家五代人上殿請(qǐng)纓，慷慨激昂地唱道：“在金殿請(qǐng)來(lái)了皇王圣命。百歲人重披甲，我又做了元戎。午門外點(diǎn)人馬，誓師出征，救邊關(guān)掃煙塵，重定太平。定宋刀助令公，疆場(chǎng)鏖戰(zhàn)，將無(wú)敵刀飛舞，敵寇膽寒，此番退西羌，邊關(guān)平亂，隨老身再立功，親到陣前。”這段唱腔彰顯了巾幗英雄佘太君保家衛(wèi)國(guó)、能征善戰(zhàn)的豪邁氣概，表現(xiàn)了滿腔的愛(ài)國(guó)主義情懷。

《清風(fēng)亭》講述了明代年間，張?jiān)惴驄D以賣豆腐為生，年過(guò)六旬膝下無(wú)子，路過(guò)清風(fēng)亭時(shí)，撿一男嬰，取名繼保，含辛撫養(yǎng)十三年，一日繼保得知其身世后，哭鬧逃出張家，張?jiān)阕纷又屣L(fēng)亭上，恰遇繼保親娘周桂英到清風(fēng)亭尋子，周桂英得知繼保是當(dāng)年受迫丟棄的親兒，哀求張?jiān)惴胚€，張?jiān)銥榱藘鹤拥那俺蹋掏窗牙^保還給周桂英，元秀之妻賀氏思子心切而雙目失明，夫妻二人垂暮之年沿街乞討，數(shù)年后繼保考上狀元榮歸故里，張?jiān)惴驄D喜淚如雨，不料繼保忘恩負(fù)義，不認(rèn)對(duì)自己有養(yǎng)育之恩的張?jiān)惴驄D，賀氏一氣之下碰死在清風(fēng)亭上，張?jiān)惚瘧嶋y忍，氣絕身亡，在眾聲唾罵中，清風(fēng)亭被天雷擊塌砸死張繼寶。

《清風(fēng)亭》中的賀氏，是一個(gè)心地善良的貧苦老婦人，在“拾子”一場(chǎng)中，用一些細(xì)微的動(dòng)作，如把孩子貼在胸前，寧愿自己忍受寒冷，也要用衣服裹住孩子，為孩子遮擋風(fēng)寒，充分表現(xiàn)了老來(lái)得子的喜悅之情，讓觀眾看到了老夫老妻的善良、樂(lè)觀、詼諧、相親相愛(ài)的一面。“養(yǎng)子”過(guò)程含辛茹苦，挨家挨戶找奶水，討米熬米汁喂子。為孩子擔(dān)驚受怕，生怕孩子受委屈，在言語(yǔ)中掩飾不住的關(guān)愛(ài)。讓孩子吃面條、肉包子，自己吃豆腐渣，雖苦猶榮，苦中有樂(lè)，在表演中有生活情趣，表現(xiàn)了賀氏樂(lè)觀的性格和生活態(tài)度。

在“認(rèn)子”一場(chǎng)，賀氏為尋子，哭瞎雙眼，年邁體弱，彎腰弓背，當(dāng)張繼保不肯相認(rèn)時(shí)，賀氏唱出一段催人淚下的唱段：“兒啊兒連聲喚，這聲音呼喚你十八年。為尋你我淚水流盡哭瞎雙眼，為尋你沿門乞討受盡艱難，有誰(shuí)知今日得相見(jiàn)，你居官變心把臉?lè)Ｄ悴慌律n天長(zhǎng)有眼，你不怕世人唾沫將你淹，你不怕壞了良心心肺爛，你不怕五雷轟了你個(gè)不義男！”這段唱，剛開(kāi)始是含著唱，給孩子講述尋子之苦，當(dāng)唱到“你居官變心把臉?lè)睍r(shí)，嗓音提高，節(jié)奏加快，直到最后“你不怕五雷轟了你個(gè)不義男！”賀氏的悲憤之情徹底爆發(fā)出來(lái)，觀眾無(wú)不為之動(dòng)容、動(dòng)情。但張繼保意斷情絕，扔過(guò)來(lái)二百銅錢欲打發(fā)兩個(gè)老人。此時(shí)，賀氏的希望全部破滅，手拿這令人心碎、心痛的銅錢，痛罵忘恩負(fù)義的張繼保，將銅錢砸向張繼保，并撞柱身亡。每次演到這里，觀眾們都會(huì)義憤填膺，群情激昂地高喊“砸死他！”這段戲，讓觀眾看到了母親的含辛茹苦，平凡中的偉大，也表達(dá)了對(duì)背信棄義之人的憤怒之情。

《朝陽(yáng)溝》是豫劇現(xiàn)代戲的杰出作品，講述的是上世紀(jì)60年代城市姑娘銀環(huán)和農(nóng)村青年拴保相愛(ài)，在高中畢業(yè)后同赴栓保家鄉(xiāng)朝陽(yáng)溝參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動(dòng)。銀環(huán)因母親反對(duì)，左右為難。后經(jīng)栓保鼓勵(lì)來(lái)到了農(nóng)村，但銀環(huán)因不適應(yīng)體力勞動(dòng)，思想又產(chǎn)生了動(dòng)搖；得知母親病重、催她返城后，便不顧栓保母子的勸告，離開(kāi)朝陽(yáng)溝。途中與黨支部書記相遇，受到了教育，歸家以后，又發(fā)現(xiàn)她母親竟是裝病誑她回城，當(dāng)即對(duì)母親提出批評(píng)，毅然重返朝陽(yáng)溝。她母親也隨后來(lái)會(huì)親家，并決定在朝陽(yáng)溝落戶。全劇表現(xiàn)出新舊觀念的尖銳沖突，展示了社會(huì)主義時(shí)代農(nóng)民的精神風(fēng)貌，反映了知識(shí)青年的特定歷史足跡。

《朝陽(yáng)溝》中的栓寶娘，是新中國(guó)的勞動(dòng)人民，她淳樸善良，思想覺(jué)悟高，支持知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)。栓寶娘盼望銀環(huán)下鄉(xiāng)的一段唱腔：“看見(jiàn)了新被子我實(shí)在難過(guò)，埋怨聲親家母你個(gè)糊涂老婆，銀環(huán)她愿下鄉(xiāng)路沒(méi)走錯(cuò)。你不該把她的后退拖。……自從俺成立了人民公社，一不愁吃來(lái)二不愁喝，千年的荒山栽上樹(shù)，萬(wàn)年的旱地流清河。……昨夜晚我老婆做了一個(gè)好夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)了那銀環(huán)前來(lái)看我一進(jìn)門笑呵呵，先叫娘后叫爹，下地干活很利索，幫助我老婆把文化學(xué)，高興得我心里沒(méi)法說(shuō)，老頭子在一旁推推我，老東西你呀你幾輩子沒(méi)有當(dāng)婆婆，猛醒來(lái)聽(tīng)見(jiàn)雞叫三遍，一晚上兩只眼我再也沒(méi)有合。”前半段唱出了栓保娘對(duì)銀環(huán)媽的埋怨，后半段唱出了身處新社會(huì)中健康生活的老人充滿了幸福感，也唱出了對(duì)即將到來(lái)兒媳的期盼之情。這段唱腔把栓保娘急切、激動(dòng)心情表現(xiàn)得淋漓盡致，生動(dòng)有趣。

以上三個(gè)劇目中的佘太君、賀氏、栓保娘，是不同年代的老人，她們的身份不同，思想不同，心情不同，處境不同，所以塑造同一老旦行當(dāng)?shù)牟煌巧珪r(shí)，采用了不同的表演形式和唱腔風(fēng)格。

通過(guò)這些年的舞臺(tái)實(shí)踐，我充分地認(rèn)識(shí)到，一個(gè)演員的表演不應(yīng)該只停留在“形似”，而一定要達(dá)到“神似”的境界，我還要努力提高自己的文化和藝術(shù)素質(zhì)，認(rèn)真地投入到角色的創(chuàng)作之中，研究、體驗(yàn)所飾演的每個(gè)角色的思想、感情和心理，創(chuàng)造出更多真實(shí)生動(dòng)的藝術(shù)形象奉獻(xiàn)給觀眾。