山東梆子慢板板式探討

顏景春

摘要：本文對山東梆子的慢板板式進行探討，主要論述了慢板的起腔過門、慢板簡奏過門。

關鍵詞：慢板轉板；唱詞格式

慢板結構為首起過門 + 上韻頭句腔（一分句腔，一分句小過門，二分句腔，二分句墊頭小過門，三分句）+下韻腔八梆間奏過門 + 下韻腔（下韻腔一分句腔，一分句小過門，二分句腔）+上韻腔八梆間奏過門+ 上韻腔（上韻一分句腔，一分句小過門，二分句腔）+ 下韻腔八梆間奏過門 + 下韻腔（下韻一分句腔，一分句腔小過門，二分句腔）+ 尾奏過門收腔死板或腰板轉入其他板式（二句腔的小過門老藝人稱為“墊空小過門”）。如《天賜祿》中，“碧玉娥進宮來心中不喜”是一段完整的慢板的唱腔，它沒有其他的板式變化，慢板始終。這段唱腔屬于慢板的基本格式，只是與其他慢板在“頭腔句”上有所不同，因為在“頭句腔”中可以根據劇情需要和人物情緒變化，將旋律延伸拓展，據情發揮，增加花腔，盡管“頭腔句”的唱法各有不同，但在結構上還是大同小異的。

慢板的唱詞格式大體上分為十字句、七字句，除此之外，還有八字句、九字句及破句的特殊排列格式。唱詞中的奇數句，即第一、三、五、七、九等句，稱為上韻，唱詞中的第二、四、六、八、十、十二等偶數句，稱為下韻，在慢板唱詞中無論上韻還是下韻，十字句還是七字句，在唱腔設計上都根據唱詞中的語言節奏，把一句唱詞劃分為三個詞節。

在七字句、十字句基本詞節結構的基礎上，又派生出不規則字句、倒十字句、破字句等多種詞組結構形式。不規則句，是指上句和下句中的數字可以有多有少，不盡統一，這是屬于“破句”的一種唱法。例如《轅門斬子》中的楊延景唱詞：

上八字：穆天王//被兒//銀槍挑 下七字：惹下//桂英//下山坳“倒十字句”是把“三/三/四”的詞節順序顛倒過來，變成“三/四/三”或者“四/四/三”的格式。例如《樊梨花征西》中的樊梨花的唱詞：

（三/三/四）他兄妹//在府 內//把計策獻（四/四/三）來到荒郊//舉刀就要//刺殺俺 在十字句、七字句中任何一個詞節增加一二個字或者更多個字，突破固定的字數，這樣的唱句稱為“破字句”。“破字慢板”是慢板腔的一種唱法。“破字慢板的句式可以自由地變格，但其慢板板式還保持統一完整，如《宇宙鋒》中，前兩句是規范的七字韻，第三句是十四字，屬“破字”第四句是十字句，屬“破字”，打破七字句的規律。

唱詞格式如下：

精細伶俐的小奴（7字）追趕姑娘出府來（7字）破字：從今后我把你當就的同胞姐姐待（14字）破韻：咱二人同死同埋同和中的諧（7字）“壓板”，又叫“行弦。在唱腔中根據劇情需要，演員要將演唱暫停下來，加入一些道白或表演動作，這時樂隊繼續配樂，與演員的繼續演唱構成自然銜接，并能將曲子自由反復，這種音樂稱為“壓板”。壓板不是演奏的結束，而是暫時將唱腔壓住，將道白或表演完成之后，在進入慢板繼續演唱。

慢板色壓板是在慢板的唱段中間，可在任何上下韻之后進行。上韻句之后落音在6音為“五字壓板”，落音在2音為“尺字壓板”，落音在3音為“工字壓板”。下韻壓板落音在5的為“六字壓板”，落音在1音的為“上字壓板”

慢板過門分為起腔過門、間奏過門、收腔過門，是構成連貫完整唱段不可缺少的部分。起腔過門有三種：第一種是接栽板的慢板過門，這是最基本的過門旋律，前兩小節（兩板）反復一次并配置相同節奏的打擊樂，以八分音符為主，節奏較強；第二種是加花變化十六分音符為主，旋律優美華麗；第三種是在前兩種慢板過門的基礎上演變而成的多個不同的過門，如“挎板”、“懶四梆”、“小六梆”等。

前奏過門七板起著定調、定腔、醞釀的作用、間奏八梆主要是襯托唱腔起著連接上下韻句之間的紐帶作用，前五板旋律隨唱腔的落音變化而有所不同，上韻句可以落6、4、1、5、2、3六個音，下韻句只落5音。因此，間奏過門有六種不同調性色彩，盡管他們旋律上有所不同，但是每個間奏過門的后三板和起腔過門的后三板旋律相同，統一結束到基本宮系的“宮”律之上。

慢板間奏過門是一個完整唱段不可缺少的組成部分。間奏過門共有八梆，是襯托唱腔連接上下韻句的主要過門，前五板旋律隨腔落音變化而有所不同，上韻落音于6、4、1、5、2、3六個音，上韻落在公尺譜的什么音上就叫什么過門，如：落1音為上字過門；落2音為尺字過門；落3為工字過門，等等。因此上韻間奏過門就有六種不同調性色彩的旋律，對于這些上韻色彩過門統稱為“慢板花過門”，上韻句八梆間奏過門比較單純只落5音，過門的后三板與前奏過門后三板曲調相同，并統一結束在基本宮系的“宮”律之上。

（一）上韻落4的含韻。含韻指唱腔中的悲腔，是特定表現功能的唱句，用在悲嘆哀傷的唱段。慢板含韻一般指上韻腔落于4音的間奏過門，為含韻間奏過門。

（二）下韻間奏過門。因5音比較穩定，所以慢板下韻過門一般落音都在5上，聽覺上有結束感。山東梆子慢板間奏花過門是該劇種的一個特色。著名山東梆子琴師王桂令、王玉平先生在演奏間奏過門中，根據人物的需要創造了十幾個旋律不同的慢板間奏花過門，既突出了琴師的演奏技藝，又增加了樂器的色彩，同時還豐富了劇種特色，為演員的演唱錦上添花。

（三）慢板的尾奏過門。其亦稱收腔過門，也叫死板。尾奏過門在一個完整的唱段結束時，能起到絕對穩定和圓滿終止的作用，曲調簡單而富有力度，尾奏過門較為簡單，包括拖腔共有三小節十二拍，第一小節隨腔送韻，第二小節旋律上下四度移位的關系，不同高低音區的形式，兩者同節奏，同調式根據唱腔曲調的伸展幅度靈活運用，速度放慢，節奏穩定，落于“徽”音，給人以穩定和結束感，全曲進入收腔終止狀態。

三、結語

慢板有多種變化腔，即在慢板的唱腔和過門中，改變原來固定的程式結構，產生出各種完整或不完整的慢板變化板式。在慢板變化腔中都是將一句唱詞分為三個詞組唱出，其變化主要表現在第一句唱詞之后延續的拖腔部分，表現情緒起伏跌宕，抑揚頓挫。