《芳華》跨文本改編研究

摘要：小說《芳華》，圍繞著文工團里的青年男女講述多個角色的成長故事，電影在講述時改編故事情節，增強影片的戲劇性，淡化人與人之間的對立和矛盾。情節和人物的改變，直接導致主題的不同，電影中寄寓更多的是對集體主義的浪漫想象和對青春的緬懷。

關鍵詞：《芳華》；跨文本；改編

《芳華》講述了在充滿激情與理想的70年代，軍隊文工團里一群青春靚麗的男女之間的成長和命運。在從小說到電影文本轉換，出現了不同程度的差異。

一、故事情節的改動

1.保留故事主干，刻畫主要人物

小說前后跨度四十余年，講述了文工團里的一代人在大時代背景中的命運變遷，故事的兩位主角叫劉峰、何小曼，舞蹈演員蕭穗子作為敘事視點，娓娓道來了整個故事。嚴歌苓采用分層講述方式，一層敘述主要交代一個人，但每層敘事又會相互交叉，讀者要通過作者在每層的講述中拼湊起對主角的完整認知。相較于小說，電影重點刻畫主要人物，以劉峰和小萍為中心，展開故事情節。對結尾也進行創造性改編，淡化了悲劇性。

2.商業化運作與利益追求

馮小剛作為一名商業電影起家的導演，深諳觀眾心理，在影片敘述中合理安排戲劇沖突，增強戲劇性，牢牢抓住觀眾的眼球。迎合觀眾趣味，強化視覺效果，打造商業賣點。如對女性身體的展示，男女隊員在泳池放松，緊身的泳衣、婀娜的身姿，修長的大腿，構成了一幅對女性身體美的展示，女性作為被看的客體，滿足了觀眾的窺視欲。

二、人物塑造的差異

1.林丁丁角色的弱化

小說中的林丁丁是嬌氣的上海女孩，雖然小毛病不斷，卻仍然“輕傷不下火線”，是個讓人心疼的柔弱又堅強的漂亮姑娘。電影中的林丁丁沒有小說中刻畫的生動、立體，只呈現出來的是個愛慕虛榮的漂亮女歌手，擁有不少的追求者，并理所當然的接受追求者對她的好，其中也包括劉峰。文工團解散后，就嫁給了澳洲的一個富商，至此再也沒有跟其他人的生活來往。和小說相比，電影中的林丁丁角色被大大弱化，成為次要角色。

2.蕭穗子作為旁觀者的單純化

小說中蕭穗子作為敘述者“我”，曾與部隊男兵偷傳情書談戀愛，最后被男方舉報，男兵將蕭穗子寫給他的情書全部上交領導，領導人對這一情況非常緊張。立即對蕭穗子批評教育，給她的定性是“用資產階級情調引誘和腐蝕革命同志加戰友”。她一時沒想開打算上吊自殺，組織上派劉峰解救并開導了她。小說中的蕭穗子和何小萍在許多方面是有著很多相似的經歷，比如被眾人孤立、自卑心理，電影中的蕭穗子從孤立的個體變成了主流大眾中的一員，失去故事性，和小萍相似的經歷和感同身受也被刪掉，形象變得單純化，這樣的做法使得蕭穗子體現出更多的人性、溫情和立場的客觀性。

3.劉峰形象的完美化

小說中的劉峰個頭不高，也沒有杰出的才能，因為常常樂于助人，團里的男兵對他不少揶揄之情。“觸摸事件”后，讓他對文工團這個集體徹底寒了心。越戰爆發，他在戰斗中受了重傷一心求死，為的是對這個世界的嘲弄，為的是讓人們記住他這個犯過錯誤的人又成了英雄，為的是讓林丁丁對他一輩子愧疚。退伍后在海南做盜版生意，和一個發廊女同居，還要了郝淑雯的一萬塊錢給發廊女做高鼻梁、雙眼皮。電影中黃軒扮演的劉峰陽光又帥氣，和文工團里的其他成員關系融洽。影片沒有敘述劉峰和發廊女之間的感情，只提到在他結婚后老婆跟著長途車司機跑了，一個人做點小買賣勉強混口飯吃。對劉峰的這些刪改，性格上暴露的缺點被淡化，形象因此更加完美，令人敬佩。導演這樣做是對精神缺失的現代人英雄主義的滿足，更加符合當代觀眾的審美和期待。

三、主題表達的不同

1.對集體主義的浪漫想象與追憶

小說中，對人物的刻畫相對于電影來說要深刻許多，劉峰的“觸摸事件”發生后，接踵而來的是集體對他的背叛與討伐，更多是突出環境對人的異化以及對人性的拷問和反思。而電影中表現的角色，沒有真正的壞人，所有在小說中可能遭人詬病的動機和行為都在影片中被諒解了。導演不愿承認過往的不堪，用曖昧和感性讓一切得到了和解，最后呈現出一幅歲月靜好的畫面。有意淡化了人與人之間的緊張與對立，也淡化了環境對人的束縛，眾多的鏡頭表現在文工團這個集體中的生活和工作，體現更多的是創作者對集體主義的浪漫想象和追憶。避開對真實時代的揭露和討論，僅僅沉迷于美化而又不真實的情感，這便導致了在電影中，人物塑造的單薄無力。

2.青春的殘酷和美麗

從類型片的角度來講，芳華也可以定義為青春片，和當下流行的青春片不同的是把空間從大學校園換到了70年代的文工團。盡管戰爭的爆發和特殊的時代背景作為客觀的歷史條件影響著電影整個的進程，但在影片中對戰爭并沒有濃墨重彩的刻畫，觀眾所看到的是主角們對青春的難忘，看到的是這一代人的青蔥歲月。始于靈動的身影和墨綠的戎裝，終于一場充滿旋律感的散伙飯，這些特殊的記憶讓他們的青春和現實有了極大的斷層。這些斷層為他們隔開了現實的殘酷，讓他們在多年后回看青春歲月的時候仍覺得如同夢境。這就是電影體現的主題，青春的夢，殘酷又美麗。

總的來看，電影《芳華》對時代和人物的刻畫依然是浮在淺層的，在改編過程中失去了原著小說的深刻性、批判性、反思性。但即便它并不完美，《芳華》依然可以算作在近幾年中，導演馮小剛最出色的作品。在一片贊譽聲中，我們也應該相信，他在今后會繼續保持對現實題材的關注，貢獻出更加優秀的作品。

參考文獻：

[1][英]喬治.布魯斯東：從小說到電影[M]，高駿干譯，北京：中國電影出版社，1981.

[2]嚴歌苓.芳華[M].北京：人民文學出版社，2017.

[3]張頤武.芳華：重訪青春的殘酷和美麗[J].社會科學報，2018（1）

作者簡介：李玲，女，山東濟寧人，南京師范大學文學院戲劇與影視學專業2016級在讀碩士研究生，主要研究方向：電影電視學。