淺談電影色彩的象征性意義

楊志超

摘 要：隨著科技的日益發展，觀眾的日益挑剔，無論是在現實主義風格的影片中，還是在形式主義、表現主義風格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術語言，既傳遞情感，又表現思想，既烘托氣氛，又體現風格。色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。末代皇帝是一部經典且經得起考究學習的影片，本文通過電影《末代皇帝》的色彩解析，探討其中的色彩價值及象征性意義。

關鍵詞：末代皇帝 電影 色彩 皇帝

著名攝影師斯托拉羅曾經說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受。就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。而《末代皇帝》則將影片表達的淋漓盡致。《末代皇帝》的開場設定在“二戰”后毛澤東領導下的中國。戰后的火車站和監獄的段落渲染成了灰蒙蒙的低飽和度的色調，以褪色的綠色為主。就是在這個暗淡失色的世界里，溥儀逐一地回想起了那些鮮艷的顏色，由此引出了他過往的帝王生活。這是一份《末代皇帝》的濃縮故事板，展示了整部影片設計的色譜。開場的紅色血液引發了一段很長的閃回，溥儀經歷了人生的紅、橙、黃、綠、藍、靛以及紫。

紅色：影片的回憶部分的皇宮生活中，紅色是主要的色彩元素，紅色的大門，朱紅色的宮墻，朱紅色的家具，紅色的帽子，轎夫的紅衣，無處不在的紅色，大婚時候的紅色，不僅代表中國的喜慶元素，也表示著皇帝成熟，情感的增強。而皇帝的服裝為傳統的黃色，紅黃結合，代表皇權的象征，也是導演對中國文化的認識，明度很高的紅黃形成了鮮明的對比。

橙色：“橙色代表‘我們，它代表的是家庭的溫暖。”年幼的溥儀迅速被帶到了紫禁城，在一個充斥著橙黃色的場景，他見到了行將去世的太后。隨后這個小孩被紫禁城里的太監們侍候洗浴的場景里也充斥著橙色。當然，這里是故意諷刺性地表現溥儀的新家庭是由一位垂老的太后和一群不停磕頭的太監組成的。在影片后面的部分，橙色還會出現在溥儀婚禮的夜晚，那是一個新的皇室家庭有望誕生之時。

黃色：按照中國傳統，黃色是皇族的顏色。作為一個小孩，溥儀在自己的登基儀式上又遇到了他標志性的顏色。他蹦蹦跳跳地穿過一道黃色的簾子，卻發現了一大群聚集起來朝拜他的人。三歲的小溥儀身穿黃色龍袍，根本不懂眼前的一切。突然之間，宮殿門口的一個黃色的大幕布吸引了他的眼球，于是他不顧登基大典儀式，跑出宮殿。但是幕布卻飛了起來，小溥儀伸手去抓卻并沒有抓到，一臉茫然。這里的黃色幕布很明顯代表了皇權，溥儀抓不到象征著溥儀只是一個有名無實的皇帝，為影片的下文做了鋪墊。黃色也是太陽的顏色，它承載了光的內涵。黃色代表的是我們人生的第三個階段——青春期，這時人的自我意識出現。”導演他故意諷刺性地表現了這個小孩過早的登基儀式：“他還沒有心智成熟，他們卻稱他是圣明的。他正統治著整個中國，卻只有區區五歲，不知道怎樣治國。”

綠色：綠色代表的是自然萬物的重生，是春天的顏色。它代表的是青年時期，在這個時期，人將會開始學習簡單的常識。影片當中有兩處綠色，導演運用得恰到好處。一處是小溥儀與弟弟溥杰在園中嬉鬧時，見到了先帝的妃子，聲稱是小溥儀的阿媽，但是小溥儀內心是非常抗拒的，于是他又找到了奶媽，接受奶媽的哺乳。背景是頤和園的大片嫩綠荷葉，在這樣的一個環境下顯示出生機和溫馨；另一處綠色出現在小溥儀的奶媽被強行逐出宮的場景，溥儀得知外面還存在一個民國的總統時，問過了各個大臣，覺得大家都在騙他，于是他第一時間想起了奶媽，他急忙跑了回去。一個搖鏡頭拍過奶媽被送走和小溥儀跑回來，而前景是綠色的春藤，這個搖鏡頭和春藤象征著溥儀與奶媽的水乳交融，而綠色代表了生命，同時也是對愛的一種詮釋。導演使用的這兩處綠色是小溥儀在宮中生活時的孤獨心靈的慰藉。

藍色：溥儀唱著“我憂傷嗎？”就像一個消沉的歌手，開車穿過淡藍色的城市來到天津的新落腳地。日本入侵中國，溥儀也經被人從他的宮殿牢籠里逐出。如今在日本軍人的監視下過著公子哥的生活。“藍色是自由的顏色，因為代表的智力。藍色代表的是我們生命中接觸到真知的時刻——三四十歲的時候。”

再比如溥儀的妻子婉容被日本人強行帶離偽皇宮時，溥儀快速奔跑下樓追趕，但大門被關閉。一個俯拍鏡頭中他處在清冷的環境中，呈現藍灰色調，而一個仰拍鏡頭中日本人背景的屋角一絲殘陽高掛。此時，鏡頭角度的一仰一俯，色彩基調的一冷一暖，形成了一種強烈的對比，表現溥儀內心昔日的美好與希望的破滅。

靛色：日本人給了溥儀重新做皇帝的機會，讓他統治東北。在一個被靛藍色的窗戶框住的場景里，盡管他的夫人和參謀再三警告，溥儀仍舊決定接受邀請。導演用靛藍色來代表一個人的五十多歲，“此時我們來到人生中權力最大的時期。靛藍是代表權力的顏色。”而溥儀很快就發現，他追求的權力又是一場幻景。在這場戲的結尾，窗外轉向了藍色，強調了溥儀破滅的希望。

紫色：最后一種顏色是紫色。“紫色是生命的最后一個階段，那是托付的一刻，是將你知道的一切對他人傾囊相授的時刻，”溥儀的世界破碎了：他的妻子瘋了，他自己被追隨毛澤東的革命者拘捕了。在監獄里，溥儀觀看了反映日軍在東北所施暴行的紀錄片。被籠罩在放映機的紫色光芒當中，他意識到了自己向日本侵略者出賣了自己的國家。這一刻，標志著他皇帝身份的死亡，他很快就向看守坦白了一切。

電影的結尾是溥儀奇幻般地重回紫禁城。最后是充滿生機的自然主義風格，它涵蓋了色譜中的所有顏色。《末代皇帝》中色彩，運用不同的顏色代表人生的不同階段，描述不同的事件和場景，在風云變幻的時代中，溥儀可以說就一直是個無助的小孩，聽人擺布，在故宮里，他相當于一個被軟禁的中國唯一不能走出門的小孩；出了故宮，他也只不過是個在日本人掌心控制中的傀儡“兒皇帝”。經典的魅力、真正史詩的魅力是可以穿越時空、依然鮮活的，電影的色彩給人帶來的不僅僅是感動，更多的是一種視覺魅力。