網絡劇風頭是否會蓋過臺播劇

《延禧攻略》最近大火，它是在愛奇藝獨家播出，可算網絡劇，近兩年，《心理罪》《白夜追兇》《法醫秦明》等網絡劇異軍突起，越來越多的人將目光轉向網絡劇。不久前，劉德華監制的網絡劇《東方華爾街》上線并獲得不錯口碑。據悉，陳凱歌、張藝謀、韓三平等影視大咖也于今年紛紛“試水”，將觸角伸向網絡劇。網絡劇似乎迎來春天。以現在的態勢，網絡劇是否將蓋過臺播劇，大家有什么看法呢。

換個平臺“戰斗”不止

最近在愛奇藝視頻網播出的一部《延禧攻略》古裝電視劇大熱起來，清宮宮斗戲由于電視臺播出的相關政策問題，紛紛轉戰至互聯網平臺播出，再次點燃了“網絡劇”的收視熱情。

然而稍微細心觀察一下就可以發現，如今這些“網絡劇”較之過往的劇集已經不可同日而語，其中就有秦嵐、聶遠、佘詩曼等知名藝人擔綱主演，于正擔任總制片人，與其說此劇是一部網絡劇，還不如說它其實就是一部標準的臺播電視劇，只不過因為種種原因將臺播平移到了網播，演職員陣容與制作水準那不是以前的粗制濫造的網劇可以比肩的。優美考究的服化道甚至達到了電影級別，這樣的“網絡劇”大戲自然吸引眼球，火自然有火的道理。

難怪又傳陳凱歌、張藝謀、韓三平等影視大腕也要紛紛觸網試水網絡劇，這很顯然，影視劇市場永遠不缺消費者，缺少的永遠是好作品。而這些優秀制作人的不斷加入勢必整體提升網絡劇的質量水準，在很大程度上也倒逼網劇的質量，優勝劣汰的競爭法則將從院線、電視臺一路競爭到互聯網網絡劇播出的各個平臺，形成網絡劇的市場分化，擠壓那些低成本胡編亂造的獵奇奇葩網劇的生存空間，這無疑是網絡劇的一大利好消息，最終受益的依然是觀眾，這是符合市場發展的客觀規律的，必然有著生機勃勃的不錯前景。

當然這也是隨著國家對互聯網播出平臺規范管理的不斷深入造成的必然結果，同時藝人也在不斷改變著自己的觀念，以前的那種“影視網”的高低排列順序也會隨著網絡劇的不斷升級而慢慢發生轉變，這也是影視劇的主力觀眾日益年輕化的必然選擇，再隨著網絡觀看收費模式逐漸被年輕人所接受的大勢所趨，這也保證了制作方敢于在網絡劇上進行大成本投入，從而不斷促進網絡劇的制作水準，最終形成網絡劇與臺播劇分庭抗禮的強強對話態勢，甚至發展成網絡收視超出臺播收視的未來播出格局，這從目前的臺網聯播模式已經顯現出了端倪，畢竟一種收視模式是隨著人們生活模式的改變而改變的，就像科技進步導致人的生活方式不斷發生變化一樣，網絡收視更是一種獨立自由的收看模式，我們觀眾只是在等待著好的內容的不斷呈現。

口畢明

靈活與精品讓網絡劇走高

最近朋友圈被《延禧攻略》刷屏了，從服裝到臺詞再到演員，各種評論不斷，甚至連皇后娘娘的水晶十八予手串微商都出了同款，可見這部網絡劇有多火。相比而言，同期的臺播劇，如《面具》《獵毒人》，在熱度和話題性上都不如《延禧攻略》。

這已經不是第一次網絡劇的風頭蓋過臺播劇了，《心理罪》《白夜追兇》《法醫秦明》《北京女子圖鑒》《鎮魂》……網絡劇的口碑越來越好。而臺播劇呢，自從《人民的名義》之后，似乎再無現象級大劇出現?？v觀這些年的發展，臺播劇與網絡劇之間正在形成一條不可逾越的“代溝”。從內容題材看，探案、奇幻、古裝、青春堪稱網劇的四大題材，而臺播劇依舊是家庭倫理、諜戰、現實題材占主流；從演員陣容看，網絡劇難見一線明星，大多由名不見經傳的小鮮肉主演，而臺播劇仍然要靠明星陣容吸引觀眾：從觀眾群看，網絡劇的收視人群以年輕人為主，臺播劇的收視人群偏中老年。

由此可見，和臺播劇相比，網絡劇的優勢就在于靈活。無論是題材的多樣性還是演員的可選擇性，網絡劇都有更多的可能性。而且網絡劇不局限于大制作和大明星，給追求影視夢的年輕人提供了更多的機會。很多默默無聞的演員通過網絡劇爆紅，還有一些已經沉寂的演員通過網絡劇翻紅，比如《鎮魂》的白宇、朱一龍，《北京女子圖鑒》的戚薇，《白夜追兇》的潘粵明。在制作水平上網絡劇近幾年也有了長足的進步，不再是粗糙惡搞，而是越來越精良，越來越用心。在播出方式和收看的便利性上，網絡劇也優于臺播劇，可以反復收看，隨時隨地收看，會員還可以提前看。網絡劇口碑的走高與水平的突飛猛進，吸引了更多的影視大咖來“試水”，這樣也為網絡劇保質保量地發展提供了更多的助力。

現在的臺播劇已經很難脫離網絡獨立存在，在電視臺播出的同時網絡也在播出，一些精品網絡劇甚至反向輸出電視臺。觀眾之所以喜歡一部電視劇，最根本的在于質量，不在于播出平臺。如果臺播劇仍然難見精品，遲早有一天，風頭會被網絡劇蓋過。

口程戈

小鮮肉是把雙刃劍

一向熱衷于追懸疑劇，幾年前的幾部經典諜戰劇——《暗算》《懸崖》《借槍》《黎明之前》《北平無戰事》……看得酣暢淋漓。這就像是好茶喝多了，口兒喝高了，次一等的就覺得難以下咽。曾經，因是柳云龍主演的《告密者》也覺得尚可，《血色迷霧》就有些差強人意了，而到了《風箏》，也許是因為修剪刪改的1人多，便不甚滿意，至少是很遺憾——畢竟盼了多年，好不容易才同觀眾見面了。即便是這樣，它也比同期或隨后播出的幾部諜戰、懸疑“爛劇”強了許多。

沒有好的諜戰劇，就只好把渴望懸疑的目光投向了“盜墓”題材。剛巧遇到鋪天蓋地的《沙?！窂V告宣傳，于是懷著相當的期待，甚至買了VIP會員，搬倆小板凳，和媳婦兒一起開始圍觀。頭兩集看完，老實說還有點意思，刷青不能算不抓人。于是，喝罐兒冰啤繼續看——咱是VIP啊！沒承想，第三集開始，基本就看不下去了——媳婦兒在身旁總是不停地發問：“這人是誰？”“那個人是誰？”“這個人是那個誰嗎？”……開始，耐著性子給她解釋一番，又半集過后，漸漸發現自己的眼也花了，智商似乎也不夠用了——劇中的小鮮肉們，個個幾乎都是同樣的發型，同樣的眉眼兒，同樣的穿著打扮兒……小鮮肉“撮堆兒”了，真的弄不清誰是誰了！心中不禁感嘆：也許是一部好劇，保不齊讓這幫長相相似的網紅臉小鮮肉們給耽誤了。

不由得想起前兩年曾經風靡一時的“鬼吹燈”系列。偶然看了一部靳東主演的《精絕古城》，覺得不錯，至少是一直吸引著自己整部劇看完。意猶未盡，于是又找來了《黃皮子墳》，可只看了兩集就棄了——客觀地說，其實咱還沒有深入到劇情啊、創作意圖啊、藝術審美啊之類的評判，單單是“胡八一”油頭粉面一口港臺腔，就已經讓人很不舒服了，再加上和劇中幾位年輕女子眉來眼去……真是糟蹋了《鬼吹燈》原著。無怪乎《鬼吹燈》的粉絲都要跳著腳地吐槽了呢。

現在回想起來，盡管也有人覺得靳東的“老干部”形象與“胡八一”有距離，但起碼氣場足夠強，壓得住整部劇。因此，常說好戲托人，能捧出角兒，但成不了角兒的粉面小生，也足以毀了一部好戲。

小鮮肉的確是把雙刃劍，還是慎用。

口李雄峰

網絡劇收費是一大門檻

雖然網絡劇在這幾年有了很大的進步，但是，和傳統臺播劇相比，網絡劇還有一段路要走。網絡受眾主要是年輕人，因此目前所引起關注的網絡劇大部分還是以年輕觀眾為主收看，其題材也偏向年輕人，比如刑偵題材，比如盜墓題材，比如古裝宮斗題材，這些題材如果是好作品，在電視臺播出也同樣會有好的收視。而其他一些題材，如果是偏向于中老年人的收視群體，在網絡播出一定會降低影響，收視相比也會受限，終究現在階段，還是中老年群體是看電視的主力軍，他們一般習慣于在電視上收看電視劇。

此外，雖然有一些網絡劇取得了成功，但是制作公司現階段還是把主要的精力放在臺播劇上，一些影視大咖也只是試水于網絡劇，而且他們制作的作品也許會選擇網臺聯播，就是在網絡播出的時候，同時在一兩家電視臺播出，這樣效果會更好。而這種電視劇，說它是網絡劇還是臺播劇，似乎都不合適，也只能稱之為電視劇了。

同樣，論影響力，網絡劇還有很長一段路要走，《白夜追兇》《延禧攻略》等電視劇，可以說很火，但是這種火又僅限于網絡，如果是不關心網絡，不關心娛樂新聞的人，可能都不會知道這些電視劇在播出。但是一些臺播劇，如果火了，就能形成很大的影響力，比如《瑯琊榜》《人民的名義》，各個年齡段的觀眾都在看這部作品，都稱贊這部作品，才能形成真正意義上的火爆的氛圍。否則，就是一些網絡上的點擊量，還不能讓人信服這是一部火劇。

網絡劇還有一個問題可能一時間難以克服，就是一些電視劇如果要同步觀看是要收費的，甭管收多少，這于中老年觀眾，就是一道門檻，他們看慣了電視臺播出的電視劇，每年電視臺收取費用不多，現在要讓他們付費看劇，就有些不習慣了。

所以，網絡劇的前景是好的，相信也會有更多好的作品涌現，但是，要說風頭能蓋過臺播劇，還需要有段路要走。

口平沙