譚江海化身其中操控時間 關(guān)文平高溫拍攝現(xiàn)場說事

常江

由北京市委宣傳部策劃，北京電視臺《檔案》欄目承制的六集大型紀(jì)錄片《中國1927》在北京電視臺潘出后好評如潮。本報記者采訪了解到：此次拍攝團(tuán)隊(duì)用了八個月的時間，走遍了上海、南京、武漢、廣州、北京、南昌、長沙等城市以及周邊的紀(jì)念館，得到了很多一手資料，采訪了50多位專家學(xué)者和將帥后人，通讀了上百本專業(yè)歷史書籍和回憶錄，才逐漸從一片混沌中捋清了1927年前后的歷史脈絡(luò)，讓1927年的風(fēng)雨歷程不再是—段枯燥、雜亂的史料堆積，而是一個個有溫度、有生命的故事。為此，本報記者采訪了紀(jì)錄片《中國1927》《檔案》欄目的主講人譚江海和關(guān)文平。

BTV的10位講述人參與拍紀(jì)錄片

紀(jì)錄片《中國1927》除了沿用《檔案》的老牌講述人譚江海作為主要講述人，片中還起用了10位特邀講述人，他們與主講述人譚江海不同，是以1927年歷史的親歷者的身份，去演繹和講述發(fā)生在歷史那一刻的故事細(xì)節(jié)。在這里，觀眾不僅能看到很多影視演員，還會看到北京電視臺眾多熟臉的主持人，他們會以另一種形象出現(xiàn)。比如正襟危坐的新聞播音員鄔曄緯、孫揚(yáng)，或化身激情澎湃的學(xué)生，或化身憂國憂民的學(xué)者，或化身早起喝豆汁的市民百姓；你還會看到《養(yǎng)生堂》主持人劉婧、《生活面對面》主持人王倩坐著黃包車穿梭在1927年間的大街小巷之中；還有科教頻道的主持人關(guān)文平，他搖身一變，成為了北伐軍的軍官，講述他在各個部隊(duì)中碰到的奇聞逸事。而曾經(jīng)在《檔案》欄目做過講述人的演員張弓、趙巖松以及《北平無戰(zhàn)事》中的孫秘書孫之鴻，青年藏族演員楊秀措，法國演員勃小龍等，也會在這里發(fā)揮他們演員的本能，扮演各種歷史角色，并游走于歷史角色與講述人之間，你會覺得他們不僅僅是優(yōu)秀的演員，更是完美的歷史講述者。

關(guān)文平冒著40℃高溫拍攝

北京電視臺拍攝的大型紀(jì)錄片《中國1927》，是在浙江橫店影視城拍攝完成的，當(dāng)時正是酷熱難耐的天氣，參與拍攝這部大型紀(jì)錄片的主持人關(guān)文平，這次既要當(dāng)本期《檔案》的講述人還要跨界當(dāng)演員。關(guān)文平說：“這次讓我切身體會到了‘隔行如隔山這句話，也真正感受到了劇組工作人員以及演員們的艱辛和不易，尤其在室外溫度接近40攝氏度的橫店影視城拍戲，現(xiàn)場的每一位演職人員都滿身大汗地在片場堅(jiān)持工作，一遍又一遍的拍攝讓我見識到了影視人的執(zhí)著和敬業(yè)精神。一位分集導(dǎo)演親自上陣拍攝被打板子的戲，可憐這位導(dǎo)演，在如此高溫的天氣，他的屁股被打傷了，就連想降溫洗洗澡都不行。在拍攝的間隙，我抓緊時間向老戲骨張弓老師、還有被打腫了的導(dǎo)演請教，真是學(xué)到很多東西，并現(xiàn)買現(xiàn)賣地運(yùn)用在拍攝當(dāng)中。這是一個吃苦耐勞的優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，所以才能拍出這樣優(yōu)秀的作品，這是繼去年拍攝的大型紀(jì)錄片《長征》之后，北京衛(wèi)視拍攝的又一部力作。‘先輩用鮮血鑄就歷史，我們用汗水打造經(jīng)典，大型紀(jì)錄片《中國1927》的拍攝讓我們親歷其中，也讓我們這些講述人講述得繪聲繪色。”

專家學(xué)者為紀(jì)錄片把關(guān)

北京電視臺拍攝的六集大型紀(jì)錄片《中國1927》，是由北京市委宣傳部策劃，北京電視臺《檔案》欄目承制的。在北京電視臺舉行看片會時就有來自黨史、軍事、社科、傳媒等領(lǐng)域的專家學(xué)者、部隊(duì)及大學(xué)生代表、30多家媒體記者提前觀看了這部紀(jì)錄片，并現(xiàn)場表達(dá)了對這部視角獨(dú)特、制作精良的紀(jì)錄片的觀后理解。前線雜志社總編輯李明圣說：“《中國1927》用新方法講舊故事，用舊檔案說新話題，用真場景演繹大歷史。抓住了重大的歷史樞紐，在宏大的敘事中講述生動的歷史故事，揭示了深刻的歷史邏輯，彰顯了中國共產(chǎn)黨偉大的政治初心和歷史使命，是獨(dú)具匠心的精品力作！”

譚江海置身其中如是說

《檔案》欄目的老牌講述人譚江海說：“這一年的中國，內(nèi)憂外患，軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，革命浪潮風(fēng)起云涌，無數(shù)國人都在黑暗中摸索與奮斗，中國該往何處去？誰在救中國？誰能救中國？如果把1927年前后發(fā)生的歷史事件細(xì)細(xì)梳理，你會發(fā)現(xiàn)很多相關(guān)聯(lián)的故事。有意思的是在歷史走到1927年這個節(jié)點(diǎn)時，又成為了歷史的一個起點(diǎn)。1927年，中國面臨的是最復(fù)雜的一個分岔路口，中國當(dāng)時的選擇，決定了中國之所以會成為今天的中國，從一個內(nèi)憂外患的舊中國，成為當(dāng)今屹立于世界民族之林的富強(qiáng)之國。拍攝的這部六集紀(jì)錄片訴說了1927年的中國發(fā)生了什么，1927年的中國，為什么會走到歷史的分岔口，1927年的中國，究竟該往何處去，1927年，又對今天的中國有著怎樣的影響，這一年，張作霖在北京成立安國軍政府，成為北洋政府的最高統(tǒng)治者；這一年，北伐軍勢如破竹，把吳佩孚和孫傳芳打得抱頭鼠竄；這一年，國共兩黨從攜手走向分崩離析，國民黨反動派向中國共產(chǎn)黨舉起屠刀；這一年，汪精衛(wèi)、蔣介石為了爭當(dāng)老大，互相叫罵；這一年，從尸山血海中爬起來的中國共產(chǎn)黨發(fā)動三次武裝起義，創(chuàng)建了自己的軍隊(duì)；這一年，毛澤東帶著革命的火種走向了井岡山，開始了獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)中國革命道路的新探索。這一年，黑暗沉沉的中國，在歷史的夜空煥發(fā)出一抹亮色。”

厚重真實(shí)又不失趣味性

中央黨校文史教研部中國史室副主任王學(xué)斌，曾參與《中國1927》的前期策劃，并提出“六城記”的想法。而最終導(dǎo)演組將這一想法升級，精準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)在拍攝制作中。紀(jì)錄片《中國1927》在1927年中國錯綜復(fù)雜的歷史地圖上，選取了六個點(diǎn)，來劃分整部紀(jì)錄片的分集，形成六個地理坐標(biāo)。而這樣的篇章結(jié)構(gòu)正像王學(xué)斌所說的那樣：“把人性的細(xì)節(jié)、歷史的細(xì)節(jié)和地域風(fēng)俗的細(xì)節(jié)糅合在一起，非常厚重真實(shí)，又不失趣味性。”中國共產(chǎn)黨早期重要領(lǐng)導(dǎo)人之一羅亦農(nóng)的孫女羅渝女士說：“我們在普普通通的工作崗位上，從沒有忘記我們的初心是為人民謀幸福，為中華民族謀復(fù)興。《中國1927》這個作品正是要告訴我們，要清楚我們的來處，還要清楚我們以后往哪走。”

拍攝六集以六個城市為核心

主講人關(guān)文平說：“這次拍攝以六個城市為串聯(lián)，透徹地講述了國民革命的失敗和人民革命的興起，以及新民主主義革命的發(fā)展。以廣州、武漢、上海、南京、南昌、長沙這六個城市為核心，幾乎構(gòu)成了中國1927的整體風(fēng)貌，但又因其不同的地理特性和歷史因素，顯現(xiàn)出了中國年代多面的特質(zhì)。這六個城市作為《中國1927》歷史敘述的坐標(biāo)，有效擺脫了單一時間線索帶來的線性局限和流水賬感覺。每個城市承載一個主題，凸顯一種調(diào)性，既相互關(guān)聯(lián)，又獨(dú)立成章。每個城市的發(fā)力點(diǎn)是人，屬于不同階級不同集團(tuán)不同斗爭鋒線的人，在人物命運(yùn)的輾轉(zhuǎn)過程中，自然呈現(xiàn)出歷史在那個時段上的特質(zhì)。這六集分別是：第一集：日暮；第二集：暗涌；第三集：突變；第四集：風(fēng)暴；第五集：余波；第六集：驚雷。”

譚江海操控時間用懷表凝固歷史

在紀(jì)錄片《中國1927》中，主講述人譚江海化身“1927時光照相館”的主人，他將以這座上下兩層、具有多重功能的照相館作為主講述場景，打通時空的屏障，用歷史全知者的身份講述故事。譚江海說：“我用展示挖掘到的珍貴檔案材料，解開歷史謎題，并通過與歷史人物的互動，生動解讀歷史。同時，我也會走出‘時光照相館，成為時間的‘操控者，帶領(lǐng)觀眾穿梭于1927年前后的時空，而在每個歷史的關(guān)鍵時刻，我都會出現(xiàn)在這個重大歷史事件的還原現(xiàn)場，用一只可以操控時間的懷表將時間凝固住，而我始終以歷史的旁觀者的身份給觀眾翔實(shí)展示那一個個即將改變歷史的瞬間，拆解其中的細(xì)節(jié)，帶觀眾置身其中。”