取法金文，熔鑄鼎彝

摘要：錢坫是乾嘉時期烜赫一時的學者世家，在篆書大盛的清代，他獨辟蹊徑，在精通《說文》的基礎上，創造性地將小篆與金文相糅合，并將鐘鼎彝器文字的結構融入到篆書書寫中，從而形成了一種獨特且帶有拙樸特征的篆書新面貌，擴大了篆書的取法領域，并對清代乃至后世篆書產生了深遠的影響。

關鍵詞：清代;錢坫;篆書

錢坫（1744-1806），字獻之，號十蘭、閱音亭長，作品中偶署泉坫，齋名浣花拜石軒、吉金樂石齋、十六長樂堂等，嘉定人。錢坫是清代著名學者錢大昕族侄，與錢大昕并稱“疁城二錢”，嘉慶十一年（1806）十一月卒于蘇州，年六十三。

錢坫在乾嘉時期是享有盛名的學者，學識淵博、著作宏富，在訓詁、輿地、經學、金石等方面著述頗多。在書法方面更是以其獨特的“錢體”篆書，在清初名重一時。錢坫對自己的篆書非常自負，在其作品中常見“斯冰之后，直至小生”一印。

錢坫篆書書法風格多樣，除了有取法“二李”傳統的篆書風格，還有學習鐘鼎文與漢篆風格的篆書，他的這種風格與同時期篆書家差別很大，其篆書獨特之處非常明顯，現主要將錢坫學習鐘鼎文與漢篆的篆書風格進行分析探討。

錢坫將鐘鼎款識、古文、漢篆融入到其篆書創作中的現象，或許是受前代書家的影響，如元代篆書家吾丘衍在《論篆書》中說：

“學篆必須博古，能識古器，其款識中古字神氣淳樸，可以助人。又可知古字象形、指事、會意等未變之筆，皆有妙處。”

這種學篆風氣，在明代崇尚大尺幅行、草書的氛圍里并沒有被書家們所遺忘，反而被一些篆書家所推崇，如明趙宧光所說：

“學書須徹上徹下，上謂知其本原來歷，下謂采其末流孫枝，知本則意思通而易為力，求原則筆勢順而易為功。何謂本？字必晉唐，晉唐必漢魏，漢魏必用秦篆隸，篆隸必籀、斯、邕、鵠，此數家又須仿之鼎彝銘識而后不為野狐惑亂。”趙宧光認為寫篆要“取法乎上”和博以“鼎彝銘識”才不會落入俗套。元明兩朝篆書雖不是主流書體，但篆書要廣取博收經典的傳統沒有出現偏離。

到了清代乾嘉時期，受文字獄的影響，學人們將注意力轉移到金石學上面來，加之地下出土文物的日漸豐富，古人所講的學篆方法重新引起學人們的重視，把“二李”風格之外的篆書作為取法的對象，是錢坫與清前期篆書家最大的區別。筆者盡其所能，多方收集錢坫篆書作品，并將其篆書中具有代表性的作品進行研究，從而分析出其獨特的篆書風格特征。下面從用筆、結字、章法三個方面加以說明。

一、錢坫篆書的用筆特點

錢坫早期的作品是用小篆的筆法書寫金文，和清代后期的鄧石如、吳昌碩采用羊毫模擬“金石氣”有所區別。“二李”存世真跡多是鐫刻在石頭或木板之上，先是由篆書家書丹，然后交與工人雕刻，好的雕刻家能夠真實地再現古人的用筆，低劣的雕刻家會將原作演繹的面目全非，完全展現不出原作的用筆痕跡，如線條的起收已不見方圓變化，結構錯落走形等。面對拓本體會不到原作的用筆，只能觀其結構，且古人墨跡不是宮廷就是內府和達官貴人收藏，民間幾乎不得見。后來學書者若想體會前人的用筆，只有通過對古人用筆的描述和碑刻所呈現的用筆來猜測和體會。我們今天看到錢坫的篆書作品分為以下兩種書寫方式：

（一）束毫作篆

錢坫早期在臨寫李斯、李陽冰風格篆書的時候，為了惟妙惟肖求的接近古人用筆形態，而以燒毫、束毫、剪毫或禿筆為之。為了更好地模擬小篆筆法，在工具上也努力地進行探索，向“斯冰”之法靠攏。

錢坫的篆書用紙極為講究，多是寫在半生熟的宣紙上，束毫或燒毫的筆在書寫的過程中，用筆的路徑和使轉能清晰地體現出來，束毫的筆比一般的毛筆含墨少，故在書寫一根筆畫的時候，前半部分是比較濃的用墨，后半部分逐漸出現干澀的用墨，最后毛筆在線條的末端留駐，會出現一個小點。這種通過書寫工具的改變而刻意接近古人用筆的方法雖然客觀上接近了玉箸篆的形貌，但是嚴重阻礙了書法創作中的書寫性，且離唐代孫過庭《書譜》中說的“篆尚婉而通”去之遠矣，后來錢坫通過自己的身體力行，加強對篆書用筆的探索，逐漸擺脫了這種用筆方式。

圖一 "錢坫書“樂歲”二字

圖二 "錢坫篆書聯

（二）羊毫作篆

用羊毫書寫的作品在錢坫存世篆書作品中所占的比例很少，但卻是錢坫對篆書用筆的一種突破，故在這里做簡要探討。現藏廣東省三水博物館錢坫所書“樂歲”二字（圖一），用筆圓潤厚重，結構緊湊，線條富有彈性，是用羊毫書寫，和其前期的“束毫”用筆反差極大，極具書寫感。

錢坫后期將金文和鐘鼎文融合的作品（圖二），其用筆和以前的燒毫、束毫有了很大差別，已不見前期作品中的纖弱、單薄，取而代之的是凝練且富有彈性的線條。起筆方圓結合，書寫性得到了極大的提高，最終形成了自己特有的風格。

二、錢坫篆書的結構特點

（一）結構的取法

錢坫是清代著名的游幕書家，陜西游幕期間曾幫幕府主人畢沅校訂金石碑志，并出版金石著作《十六長樂堂古器款識考》《浣花拜石軒鏡銘集錄》等。長期浸淫其中，金文和秦、漢篆書的結構對錢坫的篆書風格影響較深，故商承祚在《說篆》中說錢坫篆書結構：

“錢坫小篆，好做闕臂長足之姿”。

祝遂之在《清代篆書藝術試析》中講到錢坫篆書風格時說：

“參用金文形式，頗有古穆蒼厚的感覺”。

通過分析錢坫篆書的取法風格我們得出（見下表格），錢坫篆書正是將商周金文、石鼓文，秦漢瓦當、漢金文、漢碑額等文字結構融會貫通，才最終創造出其獨特的篆書風格。

金文

錢坫篆書選字

石鼓文

錢坫篆書

選字

秦、漢

篆書

錢坫篆書選字

商周篆書結構活潑自由、古拙率真，秦漢篆書大氣寬博、富有書寫意趣，錢坫在創作中敏銳地捕捉到了這些特點，并將對這些風格進行整合，使這些書體的特點為其所用，創造出區別前人和時人的作品。

（二）結構的特點

以（圖三）為例，此六條屏寫于嘉慶六年（1801），小莽蒼蒼齋藏，是錢坫晚年的篆書作品，分析其結構特點，可以得出以下幾個結論：

1、通過挪動左右結構字的位置，使其結構上下錯落，產生動感。如：作字。

左右結構的字通過變形改為上下結構的字，如：堦字，為了使上下平衡，挪動下部“日”使其居中，承接住上部。

2、弱化字中彎曲的線，以直線與斜線代替。如：客、對、初、來、欲、我、侖等字。

3、拉長字中末筆或調節長線的擺動方向，調整字的走勢，使文字與其上下字產生關系。如：芳、紅、游、翠、無等字。

4、加入線條之間的斷與連，加入搭接變化。如：愿、得。字中“口”字旁開口變化，紅字兩個絲字旁的一斷一連，歇字上部日字旁的斷接關系，絲字中四個空間斷與連的變化，雜字上下結構的連接變化。

圖三 "錢坫篆書六條屏

三、錢坫篆書的章法特點

錢坫所書篆書作品以對聯居多，在金文對聯的章法處理上，會將所有文字當作一個整體來寫，并注重各部分之間的關系。以錢坫的《春風夜月聯》（圖四）分析說明錢坫對章法的處理方法：

（一）注重對聯中上下字勢的關系，使上下字氣息貫通，看似字字獨立，實則關系明確，暗流涌動。如“春風”二字，通過彎曲“春”字右側的圓弧筆，使之與“風”字第一豎在筆勢上產生連接關系，又如“伴笛”二字，“伴”字兩條豎線與“笛”字竹字頭在勢上的連接。

（二）關注上下字的承接關系，如“書帶”“夜月”“梅花”等字，雖然不見上下連接的筆畫，但是通結字造型的擺動、開合處理，使上下字產生了關系。

（三）根據整體章法的需要來調整字形，以體現秩序。如上聯“草”字的處理方式，為了上下字關系的需要，錢坫沒有將豎畫處理成以短線，而是代以長線，使上下字之間的行氣增強。

（四）落款上，為了使整體不單調，上聯加入了兩行靈動舒朗的行草落款，在下聯落款后，加蓋三枚印章，以使上下聯平衡穩定。

圖四 "錢坫篆書聯

乾嘉時期金石學的復興，使地下出土的碑刻銘文逐漸浮現，開闊了文人的視野，也豐富了篆書的審美領域。錢坫屬于清代較早關注新出土資料并將其用到書法創作中的書家，將以“二李”為取法對象的路徑拓寬。錢坫在篆書藝術上變現出來的操控有余的能力，也反映出一個學者世家的深厚文化涵養和創新能力，以及崇尚古樸的審美趨向。錢坫的學書方法啟發了后來許多的篆書家，為清代篆書多樣性的發展奠定了堅實的基礎。

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