《在路上》文楚安譯本中貝爾曼“變形傾向”的體現(xiàn)之二

【摘要】作為“垮掉的一代”文學(xué)研究專家，文楚安從八十年代初就開(kāi)始了對(duì)“垮掉派”文學(xué)的研究和翻譯。他在翻譯杰克·凱魯亞克的小說(shuō)《在路上》是選擇以目的語(yǔ)導(dǎo)向的歸化翻譯策略。本文以貝爾曼的“否定分析”理論為基礎(chǔ)，討論貝爾曼的“高貴化”、“質(zhì)的弱化”、以及“內(nèi)在意指網(wǎng)絡(luò)的破壞”這三種變形傾向在文楚安版《在路上》的體現(xiàn)，希望以此可引起從事文學(xué)翻譯的譯者們對(duì)這些變形傾向的關(guān)注，并在翻譯過(guò)程中適當(dāng)?shù)乇Ａ粼Z(yǔ)文本中的“異”。

【關(guān)鍵詞】貝爾曼；否定分析；變形傾向；《在路上》

【作者簡(jiǎn)介】桂鏡月，女，研究生在讀，中央民族大學(xué)，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐。

一、引言

杰克·凱魯亞克（Jack Kerouac）是美國(guó)“垮掉的一代”文學(xué)的重要代表作家。他最為大眾所熟知的作品當(dāng)屬《在路上》，該作品被公認(rèn)為是20世紀(jì)60年代嬉皮士運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典。1998年問(wèn)世的文楚安中文譯本。這是大陸第一個(gè)全譯本，向國(guó)內(nèi)讀者展現(xiàn)了小說(shuō)的全貌。

貝爾曼認(rèn)為，“翻譯行動(dòng)恰當(dāng)?shù)膫惱砟繕?biāo)是原原本本地接收異質(zhì)性。”他認(rèn)為譯文中通常有一個(gè)“文本變形系統(tǒng)”，阻止異質(zhì)性通過(guò)。他把對(duì)變形形式的分析稱作“否定分析”：否定分析關(guān)心的是種族中心主義和兼并主義的翻譯，以及超文本翻譯（混合、模仿、改編及自由寫作）。

二、文楚安譯本《在路上》的變形傾向分析

1.高貴化Ennoblement。例1.This is all far back， when Dean was not the way he is today， when he was a young jailkid shrouded in mystery.

這些都是從前的事，那時(shí)的狄安同現(xiàn)在大不一樣，只不過(guò)是一個(gè)讓人感到神秘而不可捉摸的、稚氣未脫的年輕兇徒。

高貴化指有些譯者改進(jìn)原文，以更優(yōu)美的風(fēng)格加以重寫的傾向；貝爾曼認(rèn)為這么做的結(jié)果使得原文的口頭語(yǔ)言和無(wú)形的復(fù)邏輯消失殆盡，而譯文也因?yàn)檫@樣的破壞，通俗語(yǔ)言使得譯文比原文更加“受歡迎”。在例1中，譯者在這里用“不可捉摸”、“稚氣未脫”兩個(gè)成語(yǔ)將”young jailkid shrouded in mystery”將狄安“神秘的年輕囚徒”的形象展現(xiàn)得淋漓盡致，這樣使得譯文也更具可讀性，雖使原文高貴化了，但譯文確實(shí)因此而更通俗易懂，更受讀者歡迎。

2.質(zhì)的弱化Qualitative Impoverishment。例1.I was far from home， haunted and tired with travel， in a cheap hotel room Id never seen， hearing the hiss of stream outside， and the creak of old wood of the hotel， and footsteps upstairs， and all the sad sounds， and I looked at the cracked high ceiling and really didnt know who I was for about fifteen strange seconds.

我遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，旅行是我擔(dān)驚受怕，精疲力竭。我住在一間我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)的廉價(jià)旅店里，聽(tīng)著窗外機(jī)車蒸汽發(fā)出的 “嗖嗖” 聲響，旅店破木板仿佛要斷裂似的吱喳聲，還有樓上的腳步聲以及其他一切令人心煩的聲音。望著高高的天花板，它咯咯作響，我確實(shí)在一瞬間產(chǎn)生了一種奇異的感覺(jué)，我不明白我到底是誰(shuí)。

質(zhì)的弱化是指用“聲音不洪亮，或相應(yīng)地缺乏‘意指或‘象擬特征的”目的語(yǔ)對(duì)等詞，去替換原詞或表達(dá)法。美國(guó)人常常把弄不清楚的病因稱為bug，指某種細(xì)菌或微生物。在例1中能看到擬聲詞比較多，比如“hiss”， “creak”， “cracked”，譯文中譯為“嗖嗖”、“吱喳聲”、“咯咯作響”，文楚安選擇的這幾個(gè)詞都形象生動(dòng)地重現(xiàn)了原文中的場(chǎng)景，使譯文讀者也能感受到如原文中薩爾的感受。

3.內(nèi)在意指網(wǎng)絡(luò)的破壞Destruction of Underlying Networks of Signification。例1. and then Dean got on the bus that said Chicago and roared off into the night. There went our wrangler.

飯后，狄安上了公共汽車前往芝加哥，隨著轟響汽車在夜色中消失了。我們的牧人就這樣上路了。

內(nèi)在意指網(wǎng)絡(luò)的破壞指的是譯者需要意識(shí)到整個(gè)文本中形成的詞匯網(wǎng)絡(luò)，這些詞匯單獨(dú)看來(lái)可能并不重要，但卻為文本增添了一種內(nèi)在的統(tǒng)一性和意義。例1中，對(duì)于本就是出生在路上的狄安來(lái)說(shuō)，再次上路并沒(méi)有生疏感，之于狄安，這反而這是生活中的常態(tài)。給人感覺(jué)狄安其實(shí)就是流浪漢。所以譯者也在該頁(yè)添加了腳注“wrangler， 牧人，牧工。此處喻指流浪漢。”很明顯，這也是譯者體會(huì)到了作者選詞的用途，這些看似很小的詞，都在呼應(yīng)著小說(shuō)的主題“在路上”，也時(shí)時(shí)刻刻提醒著讀者，書里的主人翁隨時(shí)準(zhǔn)備著啟程上路。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上述對(duì)文楚安版《在路上》“變形傾向”的分析，不難發(fā)現(xiàn)譯者通過(guò)重新組織語(yǔ)言、添加腳注以及不斷在譯文中呼應(yīng)主題等手段，以最大限度地保留原文的“異”，如此處理，不僅沒(méi)有降低原作的“聲音”，更讓譯文讀者在清楚理解的同時(shí)也體會(huì)到原文讀者的閱讀感受。

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