濃妝淡抹總相宜

郭紅梅

李江英山水畫近作多以小寫意筆法繪之，融南北兩宗山水畫之精髓于一身，筆憨墨暢，設色明快清靈，意境雋永精雅，以獨特的結體與筆墨語言，將“眼中丘壑”變而為“胸中丘壑”，傳達出李江英從傳統筆墨語言及結體中體悟當代感受及文化使命的決心。

李江英以“斷章”法取全景，所謂“神龍見首不見尾”，結構章法舉重若輕，顯露出她在布局上的深厚功力。寫“眼中丘壑”之物象多取北派之特征：山石裸露，結體雄強，勾勒筋骨，皴染向背，筆法多變，以行楷勾筋勒骨，兼以章草復寫之，筆走龍蛇，物象生動而多變，結體書法性強。而將“眼中丘壑”升華為“胸中丘壑”時，物象則多取南派之特征：云籠青山霧鎖層林，煙雨迷蒙，水酣墨暢，充分發揮了她在水墨點染方面的優勢，隨意性與偶發性使墨法的靈動本質得以顯現。

李江英在山石皴染方面有自己鮮明的個人語言，借用鐘涵先生語形容，乃為“湍流體”式皴法，這種皴法結構物象，使巍然的山石具有了靈動的氣息，更使觀者通過“湍流體”式皴法，感受到李江英內心涌動的強烈而難以平息的激情。

李江英的青綠山水小品也可圈可點，這批小品設色清雅瑰麗，結體高古，超然物外，景致簡括，意境悠長，不失為給浮躁的當代人一塊修心的凈土。

2016年5月8日

中央美術學院