《紅樓夢》中“把/將NP一V”句的英譯對比研究

石純英　朱伊革

摘 要：本文旨在以非典型性“把”字句——“把/將NP一V”句為切入點，以中國古典文學名著《紅樓夢》以及霍克斯和楊憲益的兩個英譯本為語料，借助平行語料庫對《紅樓夢》中“把/將NP一V”句的英譯文進行對比研究，從而找出兩位譯者的翻譯異同以及此類句式的翻譯規律，為這類句式的英譯提供借鑒。本文最終得出以下結論：“把/將NP一V”句多譯為SVO結構；在“A把/將B+C一V”句式的英譯上，兩位譯者的譯文大致趨同。表示方位意義的C多通過介詞來表示，或都譯為具有隱性方位意義的動詞。不同之處在于，在句式的選擇上，霍克斯的譯文更加靈活多樣，霍譯文中將NP作為句子的主語就是一個很好的體現；翻譯策略上霍譯文多處采用適當增譯，使得譯文生動具體、情感飽滿；最后霍譯文也借用“a”將這一句式中的“一”一定程度上再現了出來。

關鍵詞：“把/將NP一V”句 《紅樓夢》 對比研究

一、引言

在中國文化走出去的大背景下，翻譯作為一種跨文化的交流活動，對中國文化在世界舞臺的傳播，具有十分重要的意義。《紅樓夢》作為中國文學的集大成者，是世界文學殿堂中一顆璀璨的明珠，由于其舉世矚目的文化價值，已經被譯成數十種語言。自楊憲益和戴乃迭夫婦合譯的A Dream of Red Mansions（簡稱楊譯）以及大衛·霍克斯與約翰·福閔德翁婿所譯的The Story of the Stone（簡稱霍譯）兩個譯本問世以來，國內《紅樓夢》的英譯研究熱潮開始了，所關注的焦點也比比皆是，例如詩詞的翻譯，修辭格的翻譯，俗語諺語，人名書名的翻譯等等不勝枚舉。本文借助紹興文理學院《紅樓夢》漢英平行語料庫，旨在對《紅樓夢》中的“把/將NP一V”句進行對比研究，為此類句式的翻譯提供借鑒。

二、“把/將NP一V”句

漢語中最常見的“把”字句類型可以公式化為“（A）把/將B+VP”，其中“VP”指的是述補結構或是包含述補結構的謂詞性結構。A是施事者（agent），B是受事者（patient），例如“晴雯把扇子撕破了（第97回）”。本文所研究的“把/將NP一V”句式是一種非典型性的“把”字句，或者，按照崔希亮（1995：12-20）的劃分，屬于矢量類“把”字句中的一種。他認為，“把/將NP一V”是一種即時態，“一”所表達的是一種動作或者變化的突然性和及時性。他從語義角度將“把”字句劃分為兩種：矢量類“把”字句和結果類“把”字句。其中結果類“把”字句的語義焦點總在“VP”中的“R”（結果補語）上，也就是說上例中的語義焦點在“撕破了”上；而矢量類“把”字句的語義焦點在整個（B）+VP上，也就是“扇子撕破了”。施春宏（2015：53-66）將“把/將NP-V”句式歸于述語凸顯式“把”字句。柯飛（2003：1-5）指出，“把”字句不僅僅突出賓語，還同時突出動作和結果。至于“把NP一V”的英譯，張春燕（2009）認為，這里的“一”作狀語修飾動詞，在英譯的過程，“一”的副詞意義不易保留。“把/將NP一V”這一類句中，“把”字后面多是表示人體器官的詞，句中的謂語是表達這些器官的變化和狀態的。這些句子可以去掉“把”字變成施事主語句，如“把臉一紅”，可以去掉“把”字變成“臉一紅”。徐峰（2014：46-54）則總結了“把NP一V”句式的三個主要特點，即：固定為“一”的數量成分置于動詞前，其他數量詞如“二”“三”等都沒有這一用法；這一結構后的動詞只能是單音節動詞；最后，由于“把NP一V”句式極強的粘著性，通常需要緊跟另一個小句構成完整的語義關系。筆者在語料庫中共收集了83句這類結構的句子（包括“將NP一V”），其中的動詞均為單音節動詞，加上含有動詞意義的形容詞，共43個，包括：抬，梗，放，松，捻，扭，伸，縮，皺，回，拍，撇，努，抖，擰，摔，退，跳，溜，推，撂，甩，摔，躲，拉，晃，抄，抬，瞧，閉，歪，丟，瞪，睜，藏，看，照，縱，撥，跺，撒，靜，紅。并且，這一結構中的動詞都有瞬間動作或短時動作的特征。

筆者將所收集的語料分為兩類，第一類是A把/將B一V；第二類是A把/將B+C一V，此處的C指的是B運動的方向或者終點，或者是動詞的修飾語。崔希亮（1995：12-20）提到“把”字句有時會涉及到三個語義論元，將C解釋為動詞前后由某些介詞如“往”“朝”“向”等連接的成分，通常為事件發生的場所，B運動的方向或者運動的終點。筆者通過語料分析發現，C還可以是V的修飾語，如“鳳姐把岫煙內外一瞧（第90回）”，很明顯，這里的“內外”看似具有方位意義，但并不是岫煙運動的方向或終點，而是用來刻畫描寫“一瞧”這個動作。注意到這一點，對于英譯此類結構也很重要。

三、A把/將B一V的英譯對比

在第一類——“A把/將B一V”句式的英譯中，筆者注意到了兩位譯者的相同點和不同點。相同點在于：首先都譯成SVO形式，如“賈璉也過來一瞧，把腳一跺（第113回）”譯為“stamp his foot”。此類例子不綴舉。其次，都譯為不帶賓語的動詞（單個動詞），例如：“薛蟠聞言，把眉一皺（第67回）”都譯為“Xue Pan frowned and sighed”。

不同之處有以下幾點：

（一）霍譯文傾向于采用SVOA句式，即常添加副詞或with引導的介詞短語做狀語來起到修飾動詞的作用，而楊譯文常處理為SVO句。如：

1.添加副詞

（1）鳳姐將手一拍，笑道：“妙極了，這和我的主意一樣。”（第50回）

楊譯：Xifeng clapped her hands.“Excellent！Just what I was thinking.”

鳳姐將手一拍，笑道：“妙極！”（第50回）

霍譯：Xi-feng clapped her hands delightedly.“What a wonderful idea！”

兩個底本雖有出入，但是大致意義趨同。在處理方式上，霍克斯用了一個“delightedly”來修飾“clap”，將王熙鳳內心的“欣喜”之情生動地表露了出來。而楊譯文沒有傳達出這一層意義，只是單純地把“拍手”這一動作表現出來。此例出自第五十回，薛姨媽意圖請賈母賞雪吃酒，便有了賈母與王熙鳳你來我往地這段湊趣，氣氛十分活躍。王熙鳳這一巧舌如簧，聰明伶俐的孫媳婦，于三言兩語之中，將眾人逗得喜笑顏開。“丹唇未啟笑先聞”，王熙鳳的笑態繁復見于《紅樓夢》之中，也是王熙鳳性格特點的一個經典寫照。這“將手一拍”的后續動作“笑道”是發自內心的愉悅欣喜亦或是取悅迎合賈母與薛姨媽的小心機，似乎后者更多一點。柯飛（2003：1-5）談到，“把”字句適宜于表達復雜的、細微的意思。筆者以為，霍譯文中“delightedly”，一詞也借鳳姐之拍手這一動作映射眾人閑聊中的其樂融融，將和諧溫暖場面躍然紙上。

（2）寶釵也忍不住笑著，把黛玉腮上一擰，說道……（第8回）

楊譯：Even Baochai couldn't suppress a smile.She pinched Daiyus cheek and cried...

寶釵也忍不住笑著把黛玉腮上一擰，說道……（第8回）

霍譯：Bao-chai could not suppress a giggle.She pinched Dai-yus cheek playfully.

此例中，顯而易見，霍譯文中增譯了一個“playfully”，實乃妙哉！《紅樓夢》中，寶釵曾先后兩次欲擰黛玉的臉。這第八回中所描述的則是第一次。寶釵為何禁不住想擰一下黛玉呢？原是寶釵反擊李嬤嬤好心勸寶玉莫要多吃酒的一席話，有理有據，不卑不亢，惹得寶釵禁不住對這牙尖嘴利的林妹妹由衷地喜愛，這一喜愛之情便化作“一擰”這一玩笑似地又帶些許寵溺性的動作了。寶釵宛似“小姐姐”一般，對林妹妹的一席話愛恨交織，“管束”小妹妹一般去擰她的腮幫子，似“教訓”她怎得如此一張令人惱不得，喜不得的巧嘴。霍譯文中“playfully”兼具“friendly”以及“humorous”兩層含義，生動形象地將這一戲謔又不失友好的動作完美地詮釋了出來。

（3）只見寶玉把眉一皺，把腳一跺，道：“我想這個人生他做什么！……（第91回）

楊譯：After a while Baoyu frowned and stamped his foot.“Why was I born？”he exclaimed.

霍譯：After a minute or two Bao-yu frowned and stamped his foot fretfully.“Whats the point in my being alive？”

例（3）源自第91回中的林賈談禪。寶玉欲探寶釵不得見，薛姨媽對他淡淡的態度也讓寶玉甚是納悶，故前來黛玉處訴說。一番言語過后，黛玉自顧看書，不理會寶玉。寶玉見此光景，心中甚是苦惱煩躁，便才有了“皺眉”“跺腳”這番連續動作。此外，不可忽視的是，寶黛參禪是《紅樓夢》后四十回中敘寫黛玉之死的經過和情節之一。前八十回里，寶玉看見了許多的死亡，有身邊美麗的女子，如秦可卿、尤二姐等，也不乏一些了無美感的人物之死，如賈瑞等。耳聞目睹了眾多生命，尤其是美好生命的凋零之后，寶玉越受管束，越不能自主。成敏（2008：146-156）提到，在經歷了眾多生命的隕落之后，寶玉日漸感受到生命與生活愈加嚴重的制約，愈發對生命以及自己的出路產生思考，可以說寶玉的性格發生了微妙的變化。寶玉追求愛情的自由被束縛，“金玉良緣”秘密確定，欲探寶釵不成，薛姨媽又冷淡相對，而此番黛玉這里心跡未明，心中自然甚是苦悶，對生命的意義由生思考。因此，筆者認為，“fretfully”更能貼切自然地表現寶玉內心的煩悶與苦惱，將“把腳一跺”一簡單短暫的動作上升到了反應人物內心世界的高度。

2.用“with”引導的介詞短語作狀語

（4）翠縷把臉一扭，說道：“我不信這話。”（第31回）

楊譯：“I don't believe it.” Cuilu shook her head.

霍譯：“I don't believe that，”said Kingfisher with a toss of her head.

（5）金桂將脖項一扭，嘴唇一撇……（第80回）

楊譯：Jingui turned away her head，pursed her lips…

話說金桂聽了，將脖項一扭，嘴唇一撇……（第80回）

霍譯：Jin-gui reacted to Caltrop's defence of Bao-chai's intelligence with a toss of the head.

這兩例中，“把臉一扭”與“將脖頸一扭”，霍克斯都譯為介詞短語“with a toss of head”，而楊譯文則都譯為SVO結構，“shake ones head”以及“turn away ones head”。筆者以為，與下文例（6）相同，霍譯文“with a toss of the head”這一伴隨狀語中的“a”可以在一定程度上再現原文中的“一”，見例（6）。由此，筆者認為霍譯文更好。

（二）霍譯為SVOO句，楊譯為SVO句。

（6）寶玉紅漲了臉，把他的手一捻（第6回）

楊譯：Rushing crimson，Baoyu simply squeezed her hand.

寶玉紅了臉，把他的手一捻（第6回）

霍譯：Instead of answering，he merely reddened and gave the hand a squeeze.

陳宏薇（1998：239）在其著作中簡要談論了“把……一……”的譯法。她認為，這類“把”字句的英譯可以在基于英語動詞習慣用法的基礎上，去選擇恰當的動詞。上例中“把臉一扭”和“將脖頸一扭”，霍克斯都翻譯成介詞短語“with a toss of the/her head ”。筆者以為霍譯文的譯法更好。徐峰（2014：46-54）認為，“把/將NP一V”中的“一”作為一個副詞，表達的并不是數量，而是情態。柯飛（2003：1-5）提到“一”的副詞意義不易保留，因而在英譯的過程中往往省略掉。徐世華（1996：143-148）指出英語中的不定冠詞A/An與數詞“one”同源，相當于漢語中的“一”，但是不強調數目概念。徐峰（2014：46-54）認為，“把NP一V”的語法意義顯然并不是為了表達“V一次”。也就是說，這里的“一”不是表達數目概念。徐世華還指出，不定冠詞與抽象名詞連用時，可以表示動作的結果以及一次動作等等。例如：“The little boy got a cut in his hand when peeling an apple”。若強調動作結果，可以譯為“在削蘋果的時候，小男孩的手劃破了”；但也未嘗不可以譯為含有“一”加量詞的正確漢語：“在削蘋果的時候，小男孩的手劃了一道口子”。前文分析了“把”字句的語義重心。柯飛（2003：1-5）指出，“把”字句不僅突出賓語，還突出動作和結果。“把他的手一捻”翻譯為雙賓結構的“gave the hand a squeeze”，就將“把”字句的作用完美地發揮出來了，突出賓語“the hand”，同時突出“squeeze”這個動作。若把“gave the hand a squeeze”逐詞翻譯為漢語，就是“給手一個捻”，不符合漢語的說話習慣。如果翻譯為“把手一捻”符合漢語“把”字句，“一”通過英語不定冠詞“a”表現了出來。用“a”來表現“一”所傳達出的動作的突然性以及及時性。又如“金釧兒睜開眼，將寶玉一推（第30回）”翻譯為“Golden opened her eyes wide and gave him a little push（霍譯）”比翻譯為“Golden pushed him”更恰當。

（三）選詞差異

（7）鳳姐將桌子一拍，說道：“好羅唆……（第54回）

楊譯：“What a question to ask！”cried Xifeng，banging the table.

鳳姐將桌子一拍，道：“好羅唆！”（第54回）

霍譯：“Oh how you do pester one！”said Xi-feng，thumping the table in pretended annoyance.

例（7）兩個譯文中都采用了現在分詞短語作狀語，不同的是動詞“拍”分別譯為“bang the table”和“thump the table”。在“把/將NP一V”句的翻譯中，動詞的選用至關重要。這里的“bang”和“thump”哪一個更貼切呢？筆者利用美國當代英語語料庫，查了一下“thump”一詞的常用搭配，發現頻率最高的是“thump”這個詞本身，并且多出現在小說中，連用三個“thump”來表達腳步聲、拳頭聲以及心跳的聲音等。與之搭配的“table”一詞出現在第21位，頻率數值是6。經過對所給出例句篩選發現只有一句“thump their table in an outburst of conviviality”是符合“拍桌子”這一層意思的。而與“bang”的搭配中，“table”位于第25位。例句中直接表示“bang the table”的有6句，頻率數值是13。此外，張培基《英譯中國現代散文選（三）》中，“拍桌子”被譯為“strike the table”以及“slap the table”，不過筆者并未找到“strike”與“table”搭配，而“slap”中倒是找到了相符合的例句。筆者以為，楊譯文和霍譯文中的兩個動詞不分伯仲，霍譯文中的增譯部分“in pretended annoyance”這一狀語，倒是點睛之筆。

（四）霍譯文中“把/將NP一V”中的“NP”譯為主語

（8）鳳姐聽了，把頭一梗，把筷子一放。（第23回）

楊譯：Xifeng threw back her head and laid down her chopsticks…

鳳姐聽說，把頭一梗，把筷子一放（第23回）

霍譯：Xi-feng's back stiffened.She laid down her chopsticks…

“梗”在《紅樓夢語言詞典》第285頁中解釋為“挺直”，所給出的對應兩個英文解釋分別為“stiffen”和“straighten”，舉例正是此處引用的“把頭一梗”。“throw back”在陸谷孫《英漢大辭典》中解釋為“使（頭、肩等）向后”。對比兩個譯文，在動詞選用上，“stiffen”比“throw back”更為準確地傳達了“挺直”這一層意思。再看“把頭一梗”中的“頭”，楊譯文直接翻譯為“head”，而霍譯文翻譯為“back”。為何霍譯文不用“head”而選用“back”呢？筆者查閱了《紅樓夢》的幾本注評，未能有所收獲，繼而通過美國當代英語語料庫，檢索“stiffen”所搭配的名詞，發現排在第一位的是“body”，緊接著是“spine”。“back”排在第9位，“head”處于第31位。與“head”的搭配中，例句僅有3句。筆者查看例句后篩選發現，只有一句寫到“to stiffen the head”。不過，美國當代英語語料庫收錄的是1990至2017年的語料，而霍克斯譯作《紅樓夢》翻譯于1970至1980這十年間。雖然時間上無法對應，但是筆者猜測，當代英語中“stiffen”這一詞幾乎不與“head”搭配。在霍克斯翻譯《紅樓夢》那個時期，霍克斯作為母語為英語的漢學家，選用“back”而不是“head”，或許考慮到了英語中與“stiffen”的習慣搭配這一因素。再者，譯為“Xi-feng's back stiffened”，含有“背一挺”這層意思，也盡顯出王熙鳳能干潑辣，自恃高貴且傲慢的姿態。本例出自第二十三回，鳳姐主張把小和尚道士留在鐵欄寺，差之即來，遣之則去，甚是方便，而賈璉應允蕓兒將這些小和尚與他管管。飯桌上賈璉一句“你有本事你說去”，便激得鳳姐“把頭一梗，把筷子一放”了。最后，霍譯文在翻譯此句的時候，將“把”字去掉變成施事主語句，將“NP”作為主語，使得“把/將NP一V”的英譯更加靈活多樣。霍譯文中將“NP”譯為主語的其他例子還有“那賈蕓一面走，一面拿眼把小紅一溜（第26回）”譯為“His eyes sought Crimsons”；“探春聽說，一發動了氣，將頭一扭（第27回）”譯為“Her chin went up defiantly”。

（五）其他不同

在“A把/將B一V”句式的翻譯中，楊譯文和霍譯文還有其他的不同之處，此處不一一贅述，略舉一例，以供讀者思考。

（9）賈政把眼一瞪道：“胡說！”（第112回）

楊譯：“Rubbish！”replied Jia Zheng sternly.

霍譯：“Out of the question！”snapped Jia Zheng，glowering at Lian.

此例中，楊譯文用一個副詞“sternly”，來表現賈政當時的憤怒。“把眼一瞪”采取了省譯。而霍譯文用到了“glower at”，這一詞組本身表示“怒視”，加上“snap”一詞與之共現，語氣更加凌厲，憤怒之情溢于字里行間。

四、“A把/將B+C一V”的英譯對比

我們來看看“把/將NP一V”這類句型在帶有動詞修飾語或是由“往”“朝”等介詞引導的連接成分時，兩位譯者的處理方式。

第一，選用含修飾語意義的特定動詞

（10）賈政回問了甄老爺的好，便把他上下一瞧。（第93回）

楊譯：Jia Zheng asked after Mr.Zhen's health and scrutinized Bao Yong as he stood there in an attitude of respect.

霍譯：Jia Zheng inquired after Zhen Ying-jia，and surveyed Bao Yong.

這里的“上下”并不是“他”運動的方向，而是用來修飾“瞧”這個動作。兩位譯者都沒有譯為“look up and down”，而是分別選用“scrutinize”和“survey”這兩個詞，都具有“仔細查看，仔細檢查”義，譯出“上下一瞧”的隱含意義。

第二，用介詞短語表示運動方向

（11）蔣玉函把眼往左右一溜，悄悄地笑道……（第93回）

楊譯：Jiang pointing at himself murmured…

霍譯：Jiang glanced quickly from left to right

例（11）在翻譯“把眼往左右一溜”時，楊譯文采用了“point at”這一動詞短語，義為“指向，朝向某人某物”。“溜”見于《紅樓夢語言詞典》第536頁，發音為第一聲liū，義為“很快地斜眼一看”。可見，“point at”在傳達“溜”這層意思上有些欠缺。而霍譯文中的“glance”本身就有“look at something very quickly”的意思，且霍克斯還用了一個副詞“quickly”來再次強調，更突顯“溜”這一動作的瞬時性。霍譯文中把“往左右”直譯為介詞短語“from right to left”，而楊譯文則采取了省譯。較之而言，霍譯文將“溜”這一動作表現得更加傳神形象，且方向義也很明確。

第三，譯成具有隱含方位意義的動詞

（12）鳳姐猛吃一驚，將身往后一退（第11回）

霍譯：Xi-feng gave a start of surprise and retreated a step…

此例中霍克斯單用一個“retreat”就將表示方向的“往后”以及“退”這兩層含義都表現了出來，無需再借助介詞來表示方向，也使譯文更簡潔，更加符合英語的語言使用習慣。

五、結語

“把NP一V”這類句子，楊譯文多譯為“SVO”句式，而霍譯文多譯為“SVOA”句式；霍譯文中的狀語，或一副詞，或一介詞短語，寥寥幾筆，就能賦予原本看似簡單而又短時的動作一種情感的流露，反應出動作發出者或欣喜，或憐愛，或焦慮的內心世界。楊譯文中也有少量“SVOA”式句子，如“林黛玉將兩個指頭一伸（第31回）”翻譯為“Daiyu held out two fingers with a smile.”加上“with a smile”就比單單一個“held out two fingers”要生動得多了。因此，筆者認為，在英譯“把/將NP一V”時，需將原文語境以及動作發出者的性格特點等等因素考慮在內，可適當添加狀語來使動作描寫更加飽滿豐富。

“一”在某些情況下可以通過不定冠詞“a”表示出來。

在“A把/將B+C一V”句式的英譯上，兩位譯者的譯文大同小異。表示方位意義的C多通過介詞來表示，或都譯為具有隱性方位意義的動詞。

在“把NP一V”句式的翻譯上，動詞的選用至關重要，如例文中的“溜”用哪個英語動詞來對應，就非常值得譯者考量一番了。另外，在英譯過程此類句式上，譯者也可在準確把握原文語義的基礎上，將“NP”作為句子的主語。

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