惡與善的博弈
——話劇《黑牛奶》中舒拉的性格轉化分析

■李珊珊／安徽體育運動職業技術學院

話劇《黑牛奶》是由高子文教授翻譯并首次引入中國，本話劇為兩幕劇，故事講述了一對情侶來到俄羅斯小鎮上販賣劣質面包機，準備離開之際在火車站與被騙的村民發生了一系列跌宕起伏，光怪陸離的矛盾沖突。整個故事中，懷有身孕的女主人公舒拉在孩子早產前后遭遇了男主人公里奧夫契克和村民兩種截然不同的態度，此刻人性的脆弱和博弈被展現的一覽無遺，而舒拉自我也完成了從“惡”向“善”的轉化，人性最終被“善”美所折服。

一、第一幕中舒拉的遭遇及人性“惡”的體現

第一幕中作者在故事的開頭就埋下了伏筆：

女人（城市口音）：這鬼地方！我差點就生了。我們為什么鉆到這么個鬼洞里來？

女人（把包放下）：他們怎么能住在這種地方？這就是個垃圾井。呃！你看到他們的指甲像什么嗎？

女人：他們的指甲……你沒看到嗎？在隱士鎮也沒看到嗎？就像是黑人的，他們的指甲……你看到了吧？

女人：（看著椅子）你說坐這兒安全嗎？

女人：會染上東西。細菌。壞疽。梅毒。（她拍了拍肚子）顯然最好不坐。我不能打針也不能吃消炎藥。

在這段對話中，我們可以看出，在女主人公舒拉的眼中，這里到處都是臟東西、細菌、壞蛆、梅毒等等，簡直就像是個垃圾場，她擔心自己會染上疾病。其實歸根結底，她不喜歡這個地方，以至于厭惡這里所有的一切。在里奧夫契克身上也未得到欣慰與安全感，當舒拉問他為什么要來這種鬼地方，他的回答是“賺的還可以”。言外之意就是說：不管你是否差點就生了，我們賺到了足夠的錢就可以了。可見，在里奧夫契克的眼中，舒拉和金錢相比，顯得非常微不足道，她甚至用潔癖、拍肚子等這些很明顯的引起男人（里奧夫契克）注意和重視的一種方式都無濟于事，反而更加襯托出她地位的卑微和人格的缺陷。

舒拉這個角色在第一幕中給觀眾呈現出的特點是一個滿嘴臟話，藐視村民，抽著煙，打扮時尚的小太妹形象。她和里奧夫契克沒有多少區別，她配合他行騙，狼狽為奸，把劣質面包機售給窮困潦倒的村民，面對村民的維權時，她表現得異常的殘酷、老道與無比的優越感。

舒拉：那么這是一個正式的控訴嗎？你是不是在做一個正式的控訴？

第一個女人：什么控訴？

舒拉：控訴就是控訴。你用你的言辭侮辱了我們公司的名譽與價值。你已經損害了它的威信。你將會在法院被強迫進行賠償。你明白我說的了嗎？

第一個女人：那個，我……不是我說的。

舒拉：那么是誰說的？（向著第一個男人）是你嗎？

舒拉：（向著第二個男人）你，戴帽子的，那么是你？那就得了吧，就這樣了。會議結束。各回各家。

她咄咄逼人，裝出一副很懂法律的樣子！更加顯示了舒拉的張揚、勢利和虛榮的性格特點。

但是，在和里奧夫契克的關系中，卻沒有顯示出她這種優勢和優越感。她的抽煙、哭鬧都沒能引起對方的關心與憐愛，而從一些細節中，更加體現了里奧夫契克對她的冷漠。例如舒拉被醉漢咬了一口，里奧夫契克卻逗她會得傳染病，她的焦慮使得她信以為真。里奧夫并沒有在意舒拉是個孕婦，需要的是照顧與呵護，舒拉一鬧，他就給她棒棒糖，給她點煙，或者用金錢來取悅她。這些舉動，都足以看出這對情侶愛得不平等、不對稱。這也就奠定了舒拉這個人物在第一幕結局時的悲劇性。

二、第二幕中舒拉被人性的“善”感化并完成“善”的轉化

舒拉在第一幕中的張揚、勢利、虛榮的性格在第二幕中有了很大的轉變。第二幕中她初為人母，溫柔、善良、和氣，處處充滿愛的特質，是徹頭徹尾的轉變。首先是她自身的改變，身為母親，她拒絕抽煙，處處想著孩子的安危，不讓里奧夫契克大聲以免吵醒孩子，體現了她偉大的母愛一面。其次是她對帕莎阿姨的態度，是和善友愛的。她把這個為她接生孩子的婦人看成了自己的救命恩人，同時她從帕莎那里感受到了被無私關愛的幸福感，帕莎阿姨成了舒拉的親人，這體現了她渴望被愛的一面。第三，是她對村民們態度的改變。我們知道在第一幕中，舒拉和售票員在買賣面包機的過程中有過爭執，她嫌棄售票員的啰嗦，骨子里是不喜歡售票員的，但在第二幕中，舒拉告訴觀眾，是她解救了上吊尋死的售票員?！八褪窃谶@上吊的，是我救了他”，這句話充滿了她對自己改變的信心，這體現了她大愛的一面。最后就是她對里奧夫契克態度的改變，第一個舉動是里奧夫契克給她煙，她拒絕了，第二個舉動是給她棒棒糖，她也拒絕了。而在第一幕中，舒拉都是主動去要求的。在第二幕中，她不僅變得被動，而且是不為所動，這體現了舒拉不想再被當成寵物的徹底覺醒。

在整部劇中舒拉是缺乏里奧夫契克關愛的，盡管說里奧夫契克愛著舒拉，但那種愛不是情愛，其實是像對寵物般的愛，沒事拿根棒棒糖就能逗樂她，一根煙就能讓她安靜下來。而舒拉對里奧夫契克的愛更多的是維持將就和生存依賴。

舒拉在第二幕中身份的轉變，由一個小太妹變成了母親，這種改變在某種意義上說是靈魂的一次升華，她被帕莎阿姨母愛般的關懷感染了，她覺得自己很慚愧，畢竟帕莎也是被騙的村民之一，她家里也有一臺劣質的面包機。“我再也不想那樣了，我想成為一個真正的人，像帕莎阿姨那樣。盡管你對他們很壞，但他們還是對你很好?！笔胬前l自內心的想徹底改變，不想再繼續行騙，她想要和里奧夫契克一起留下來，過安安穩穩的日子，并且通過自己的能力幫助村民脫貧致富，但是，這些想法卻屢次遭到里奧夫契克的嘲笑和打擊。以至于在第二幕最后，里奧夫拿孩子來威脅她，迫使她和他一起離開。故事的最后，她妥協了。盡管看上去，舒拉也許重回舊路。但是在筆者看來，她的軟弱妥協，事實上是出于對孩子的母愛，是人性中真正向“善”一面的真實體現。這就使得人物形象變得更加豐滿，意味深長，更突出舒拉命運的坎坷和悲慘。

三、通過舒拉性格轉化看人性惡與善的博弈

一般來說，一個人性格的轉變一定是因為重大事件或者受到巨大挫折和創傷導致的。舒拉在第一幕到第二幕的性格轉變的原因，筆者認為有以下幾點：

（一）里奧夫契克導致舒拉的轉變

第一幕中，舒拉一直扮演著里奧夫契克的寵物，這對情侶間的交流是以一種“逗”的方式在進行，從他“逗”她被醉漢咬了一口會得傳染病開始，到用香煙“逗”她讓她安靜下來，再到拿著棒棒糖“逗”她開心等等舉動，這說明舒拉是極度缺乏安全感的。第一幕中他們之間爆發的兩次爭吵，一步步促使舒拉內心改變。

第一次是被村民討還面包機錢的事件。里奧夫契克被吵得焦頭爛額，好不容易勸走了彼得羅夫娜，他要求舒拉把退還的面包機放到袋子里去，但舒拉以懷孕為理由，拒絕了要求。里奧夫契克憤怒了，他埋怨舒拉和她肚子里的孩子：“你和你這該死的肚子的確很礙我的事！”兩人開始了激烈的爭吵。此時的舒拉內心是有變化的，她應該能感覺到自己在這個男人心目中的分量并沒有那么重要，她哭了，這個哭有雙重含義。一是她內心的無助和委屈，作為一個孕婦，她夢想應該享有的寵愛卻被這一句話徹底擊碎了；二是通過哭，看是否能換回里奧夫契克的關心。但里奧夫契克留下了一句“懶得和你胡攪蠻纏”然后離開了。這使得舒拉的情緒更加的不滿。

第二次是米山婭喝醉酒的開槍事件。里奧夫契克、售票員、舒拉三個人上演了躲子彈的喜劇一幕，在這種面臨生死的危急關頭，舒拉看清了里奧夫契克的膽小怕事，貪生怕死的真正面目。在她受到驚嚇導致孩子要早產的情況之下，里奧夫契克還是沒有做到作為丈夫應有的包容和擔當，他再次埋怨舒拉“真會挑地方生孩子”，這句可笑的話使得舒拉的不滿情緒再次加重，矛盾激化。但是舒拉還是選擇了迎合里奧夫，契克的要求，她提起行李要走，并且口中說到“我們走”，“我們走”，“我不生了，我們走”。這個“我們”體現了舒拉的遷就。但是里奧夫契克的“你要把我逼瘋了”徹底把舒拉激怒了，她絕望了，爆發了，她恨眼前的這個男人，這是舒拉的性格轉變最終的導火索。

（二）帕莎阿姨導致舒拉轉變

正是由于第一幕中的舒拉精神崩潰，好心的帕莎阿姨像一個救世主一樣解救了她，她不僅為她接生了孩子，同時用母愛般的關懷照顧著她和她的孩子，帕莎阿姨的無私和善良感染了舒拉，她感受到了真正的愛，她發現原本自己厭惡的村莊并沒有那么一無是處，村民們的善良和質樸讓她感受到了生存的意義，而自己解救了上吊的售票員這一舉動，又為她自身靈魂得到洗滌提供了可能。

（三）孩子導致舒拉的轉變

母愛是偉大的，是孩子給她帶來了改變的動力。她不希望自己的女兒重蹈覆轍，“變成一個婊子”，“只喜歡漂亮的衣服和錢”，她厭惡自己行騙的樣子，她不想再做婊子，她想為女兒創造更好的生存環境，過上安穩的生活。

四、結語

《黑牛奶》通過展現劇中人性的善惡博弈，揭示了戰后俄羅斯動蕩、蕭條、畸形的社會風貌，以及社會對地位低下女性的蔑視及踐踏?！逗谂Ｄ獭肥且粋€典型的俄羅斯現實主義作品，劇中舒拉的悲劇與不幸控訴了當時社會的不公，她對生存方式的選擇也狠狠批判了人性的脆弱，最終舒拉完成“善”的轉化為社會的發展也帶來了美好的期望，人性的“善”始終會站在制高點，為人性的美好發展在前方作出正確的指引。