淺談格里格鋼琴抒情小品《鄉(xiāng)愁》

摘要：格里格是19世紀(jì)下半葉挪威民族樂(lè)派的代表人，對(duì)整個(gè)音樂(lè)界有重大影響。他所創(chuàng)作的10集66首《鋼琴抒情小品集》是他獲得世界性榮譽(yù)的重要作品。本篇論文以《鋼琴抒情小品集》之《鄉(xiāng)愁》為分析對(duì)象，從其曲式、彈奏技巧以及音樂(lè)風(fēng)格方面對(duì)其進(jìn)行具體解析說(shuō)明。

關(guān)鍵詞：曲式分析 演奏技巧 音樂(lè)風(fēng)格

一、創(chuàng)作背景

《鋼琴抒情小品集》是格里格最杰出的作品之一。作品中大量涉及各種民間舞曲體裁、夜曲等。本篇論文研究分析的《鄉(xiāng)愁》是格里格于1891年所創(chuàng)作第57號(hào)作品，全集共有6首作品，《鄉(xiāng)愁》是最后一首。

二、曲式分析

該樂(lè)曲為e小調(diào)對(duì)比中部的再現(xiàn)性復(fù)三部曲式，全曲由80個(gè)小節(jié)組成。

（一）首部（1—28小節(jié)）

整體結(jié)構(gòu)是展開(kāi)中部的再現(xiàn)性單三部曲式。A樂(lè)段（1—8）為4+4方整性結(jié)構(gòu)樂(lè)段，是由兩個(gè)平行雙句體構(gòu)成，且為整個(gè)樂(lè)曲的主題旋律。B樂(lè)段（9—18）是一個(gè)在A樂(lè)段的基礎(chǔ)上展開(kāi)的非方整性樂(lè)段，以主題的三度下行模進(jìn)發(fā)展，并且在低聲部結(jié)合八度模仿，二者環(huán)環(huán)相扣，恰如其分地表現(xiàn)了揮之不去、連綿不斷的思鄉(xiāng)愁緒。A樂(lè)段（19—28）重復(fù)演奏了A樂(lè)段的內(nèi)容，在連接的情緒鋪墊下再一次抒發(fā)內(nèi)心的情感，在結(jié)束時(shí)又添加了一小節(jié)的正格補(bǔ)充終止（28小節(jié)），使整個(gè)首部有明顯的終止感。

（二）中部（29—52）以及再現(xiàn)部曲式（53—80）

中部以新的調(diào)式新的素材來(lái)表達(dá)，描繪可愛(ài)的故鄉(xiāng)。情緒轉(zhuǎn)為輕松愉悅，讓筆者看到和感受故鄉(xiāng)的另外一面，與首部形成強(qiáng)烈對(duì)比。C樂(lè)段（29—36）是4+4的方整性樂(lè)段，以全新的素材來(lái)表達(dá)。C樂(lè)句（29—32）結(jié)束在E大調(diào)的屬功能上，為開(kāi)放性終止；C1樂(lè)句（33—36）結(jié)束在E大調(diào)的主功能上，為收攏性終止。D樂(lè)段（37—44）是在C樂(lè)段基礎(chǔ)上展開(kāi)的非方整性樂(lè)段，由兩個(gè)兩小節(jié)的樂(lè)句呈模仿遞進(jìn)的方式，使得樂(lè)句情緒高漲。C1樂(lè)段（45—52）再現(xiàn)C段主旋律，但在原有的旋律線條中添加了裝飾音，使得樂(lè)句顯得更為俏皮生動(dòng)。

最后，再現(xiàn)部曲式（53—80）是完全重復(fù)首部，但情緒表達(dá)更加悲傷惆悵，氣氛更加憂郁低沉。

三、樂(lè)曲的演奏技巧分析

（一）調(diào)式

格里格在本首作品中運(yùn)用了e小調(diào)和E大調(diào)來(lái)突出豐富的音樂(lè)色彩，讓人們?cè)诓煌姆諊锔惺荏w會(huì)鄉(xiāng)愁的滋味。開(kāi)始運(yùn)用小調(diào)的獨(dú)特音樂(lè)色彩向人們敘說(shuō)著故事，每一小句的結(jié)尾音都有呼吸感，與下一句連接時(shí)要有優(yōu)美的線條感。到了中部，用e小調(diào)的同主音的關(guān)系大調(diào)E大調(diào)，讓音樂(lè)原本低沉的氣氛得到了轉(zhuǎn)變，音樂(lè)色彩鮮明突出。樂(lè)曲的再現(xiàn)部，調(diào)式回到e小調(diào)，音樂(lè)旋律雖然是首部的完全再現(xiàn)，但此時(shí)此刻的情緒要達(dá)到情感表述的最高潮，渲染出更加濃郁的思鄉(xiāng)愁緒。

（二）和聲

和聲方面，格里格擅長(zhǎng)利用和聲的抒情性來(lái)烘托氣氛。A樂(lè)段剛開(kāi)始（1—8），就分別用主和弦持續(xù)音“E”的四組和弦與和弦式的琶音進(jìn)行。中部29小節(jié)以后的三聲部，和聲柔和，突出右手旋律節(jié)奏，左手不太強(qiáng)，從第37小節(jié)開(kāi)始，和聲隨著旋律的進(jìn)行漸強(qiáng)推進(jìn)，直至連接處（41—44）。

（三）踏板

在首部和尾部都出現(xiàn)在樂(lè)句的結(jié)尾處，使得情緒表達(dá)更加扣人心弦。在第7—9小節(jié)的踏板，和所標(biāo)記處的和弦一起踩和放，使得和聲更為飽滿，充分滿足作品的色彩效果；A1樂(lè)段的26到27再到28小節(jié)，情緒堅(jiān)定，踏板與標(biāo)記處和弦同時(shí)踩和放，旋律漸漸地慢下來(lái)，直至最后一個(gè)和弦、音程，情緒才慢慢平靜。

四、樂(lè)曲的風(fēng)格

作者用挪威民間音樂(lè)特有的方式——調(diào)式交替，來(lái)表現(xiàn)柔情和粗狂的對(duì)比向人們呈現(xiàn)。這首作品中，作者運(yùn)用悲痛壓抑與輕松歡快對(duì)比讓人們感受到他對(duì)思鄉(xiāng)愁緒的表達(dá)。

旋律線條上采用挪威民間舞蹈“斯普林格舞”的三拍子節(jié)奏，外加小附點(diǎn)的使用，讓整個(gè)旋律聽(tīng)起來(lái)像兩個(gè)人在歡快地舞動(dòng)。低音旋律則采用挪威的小提琴——哈登格琴的演奏特點(diǎn)來(lái)烘托氣氛。使用5度持續(xù)音對(duì)右手旋律進(jìn)行鋪墊，再現(xiàn)部C2樂(lè)段時(shí)，出現(xiàn)哈登格琴擅長(zhǎng)演奏的裝飾顫音讓旋律顯得更加俏皮活潑，較樂(lè)段剛開(kāi)始的時(shí)候更加有表現(xiàn)力，情緒達(dá)到一個(gè)高潮，讓旋律更有感染力。

在體裁和創(chuàng)作方面，格里格的音樂(lè)大都具有挪威浪漫主義情懷和民間音樂(lè)的藝術(shù)特征。他的作品吸收了歐洲及德奧浪漫主義和挪威特色樂(lè)器的演奏特點(diǎn)、民間舞蹈的節(jié)奏、民間音樂(lè)的旋律，然后再創(chuàng)新，最后呈現(xiàn)出獨(dú)具挪威民族特色和鄉(xiāng)土氣息的作品，并讓它成為全世界共同的民族音樂(lè)財(cái)富。

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（作者簡(jiǎn)介：黃承承，女，碩士，陜西省咸陽(yáng)師范學(xué)院，講師，研究方向：高師鋼琴教學(xué)）（責(zé)任編輯 葛星星）