淺析《安娜·卡列尼娜》作品中安娜的藝術形象

摘 要：列夫·托爾斯泰是19世紀俄國偉大的現實主義作家，他歷時四年所著的這部作品——《安娜·卡利尼娜》，誕生于19世紀下半葉俄國社會歷經重重改革后的時期，以描述當時上流社會中貴族生活現象為依托，立足于“家”的視角，借主人公安娜的人生，講述這樣一位“已婚的，來自上流社會的，但卻迷失自我的婦女”的故事。這部被認為是批判現實主義的代表作的作品，無論從藝術手法還是人物刻畫，乃至自然環境的描寫，均可以說是一部上乘之作。

關鍵詞：安娜·卡列尼娜；藝術形象；女性覺醒

在這部作品中，作家托爾斯泰對人物的心理描寫、分析進行了進一步的發展，“人的心靈辯證法”是其最大的特征，關于這一點，分別在安娜面對選擇時的躊躇，以及康斯坦丁·列文思考哈姆雷特式的“存在與否”的問題上有所體現。

一、《安娜·卡列尼娜》作品梗概

安娜是一位美麗、聰明而又內心純潔的女性，年輕時通過家人介紹，同比自己大20歲的卡列寧結婚，其是一位各方面都十分體面的丈夫：在政府身居要職且仕途順利，履行對家庭必要的義務，婚后他們有了一個8歲的兒子謝遼莎，一切看起來都很美滿。因為一次必要的出行，安娜同年輕的軍官渥倫斯基意外相識，這次邂逅徹底喚醒了安娜心中對愛的渴望，而這種感情，是安娜無法從以門當戶對為原則結婚的丈夫——卡列寧那里得到的。于是安娜開始經常同渥倫斯基會面，并且成了他的情婦，甚至在后來，為其生下了一個女兒。然而安娜所做的這一切，都同其所處的那個社會階級格格不入，道德的譴責以及其周圍人對她的態度深深地刺痛了她。安娜無法感到心靈的平靜和真正的幸福，她開始陷入一種矛盾之中。一方面，她不得不在丈夫面前撒謊及故作關懷，這對她來說是痛苦的，且是虛偽的；另一方面，她想要忠于自己的內心，守護自己渴求的愛情，竭力尋求更好的生活方式。只是她的尋找，步入了一個錯誤的方向。

二、安娜·卡列尼娜的藝術形象分析

1.具有人的原生情感且心靈純潔坦誠

安娜所處的時代，是一個世風日下、信仰需要救贖的時代。在當時，逐漸沒落的貴族階級抓緊夕陽下的最后一絲余暉，依然每日縱情娛樂，放蕩不羈。他們用華服來掩蓋自己早已貧瘠的思想，用無休止的宴會來麻痹日漸空洞與衰竭的心靈。處在這樣時代的安娜，或多或少會被影響，所以在故事的開始，安娜同她周圍所有的王宮貴族太太一樣，每日周旋于她所處的三個圈子里：一個是以其丈夫為主的當地政府圈子，包括丈夫的同事部下；一個是由日漸年老色衰的李雅迪伯爵夫人為中心的圈子，當時被稱為“彼得堡社會的良心”圈子，也是其丈夫賴以飛黃騰達的地方；最后一個則是純粹的社交圈，主要由貝特西公爵夫人來帶領。可以說，安娜在這三個圈子里游刃有余，因為她有一種獨特的，可以讓與其接觸的所有人都喜歡上她的魅力。

而這一切，在安娜遇到渥倫斯基時全部都改變了。雖然就渥倫斯基這樣的紈绔子弟來說，在最開始，安娜只是他所追尋的一只獵物，但其對于安娜，卻是愛情的開始。這場相遇徹底將安娜心里最原始的感覺喚了出來。安娜之所以會被認為是一個封建社會的進步婦女形象，主要是她在面對愛情時，勇敢地堅持了自己，同時也為了把握這份感情，決意同丈夫離婚，而這些是同安娜所處的圈子相矛盾的。

2.封建社會中的一股清流——擁有進步思想的女性

安娜在當時由受人喜歡尊敬，到之后與所處社會格格不入，表面看是由于與渥倫斯基的愛情導致的，究其內因，筆者認為，則是由于安娜本身超出那個階層的思想決定的。作品中體現安娜進步思想的地方有兩處。

一是安娜在面對愛情時，同自己的嫂子陶麗截然不同的態度。當嫂子陶麗面對丈夫奧勃朗斯基公爵出軌法國家庭女教師時，她由開始的絕望難過轉到了包容與堅持。按照今天的話來說，就是為了家庭，為了孩子。而安娜在面對愛情的到來時，宛如一只撲火的飛蛾，放棄了一切而在所不惜。

二是安娜雖然也重視名譽，但是卻更忠于自己的內心。安娜在面對愛情與名譽的選擇時，也思索與苦惱了很久，但是最終她沒有像周圍人那樣，成為物質生活與名利場的傀儡，而是毅然決然地走上了一條在當時看來十分不好的方向——背叛丈夫，拋棄兒子。

三、總結

安娜·卡列尼娜這一形象，擁有多個層次，多個側面。列夫·托爾斯泰所刻畫的這一形象，也是一位在資本主義日漸發展，而個人精神日漸被埋沒的時代中的一位新的形象。體現了作者對當時社會的思考與反省，既反映現實又高于現實。

參考文獻：

[1]楊欣.安娜·卡列寧娜形象剖析[J].四川教育學院學報，1998（4）.

[2]草嬰.安娜·卡列寧娜[D].上海：上海譯文出版社，1992.

作者簡介：范譽文（1997— ），女，甘肅蘭州人，蘭州大學2015級俄語語言文學專業在讀本科生。

（責任編輯：莊 源 王 瑜）