合唱《在水一方》的藝術特征及演唱探究

■李金波（遼寧師范大學音樂學院）

在水一方，它可以被看作是表達所有人生希望的語境藝術的典范。它包含三個主要的生命意義。首先，它的再現意義，表達了生命的無望，其次，它表達了追求的表現意義，失望和愁苦。最后，它的哲學意義，表達生命的悲劇境遇和心態。

從演唱層次上來說，要想正確的演繹這首經典的歌曲，要對這首歌曲有著全面的理解。不能單單的以自己的想法去詮釋整首歌曲，而是要把作曲作詞者的思想以及這首歌曲的背景都是要加以揣摩的，然后再加上自己的見解力以及自己的感受來把整首歌曲唱出自己的風格，使其擁有自己的獨到特色，能夠使歌曲的演唱價值達到永恒！

■《在水一方》的創作背景

原為同名電影版主題曲的《在水一方》，于1975年創作，是瓊瑤寫詞、林家慶譜曲、江蕾歌唱，后經鄧麗君翻唱而家喻戶曉。歌曲是由古老的愛情詩《蒹葭》而改編的，這首詩出自于《詩經》中的《國風》中的《秦風》，這是《詩經》中著名的愛情詩，它描述的是對一個思慕之人的追尋，感傷的場景卻又觸不可及，表現出一種凄婉的情愫。瓊瑤以這首詩的意境為原型加以新的創作在其中，創造出具有現代意義與韻味的“詩”。

■《在水一方》的藝術特征

曲作家、詞作家將曲譜創作于書紙上要想把他們的思想分享給大眾，筆者根據歌曲的調式調性、曲調與歌詞三方面藝術特征進行分析。想要真正唱好一首歌，就要系統的來揣摩。

（一）自然清晰的調式調性

根據古詩《蒹葭》而改編的歌曲《在水一方》，然而它的調式進行并非屬于中古調式，而是大小調式發展進行的，有著現代的印記。結合并分析歌譜文本得出，為了顯得穩定，《在水一方》結束都落于主音C位置上； C 和弦即主和弦;弱起小節雖然是開頭部分，但依舊是以C音開始的強拍;D調的調號顯示在歌曲上，所以曲子為D自然大調。有時中間部分向平行小調方向發展，例如譜例1的“白霧迷離”就是以a和弦進行的旋律，增加了豐富的和聲色彩在歌曲中。此外，也是為了符合主題發展所設，所以曲子才顯得柔美，并更能打動聽者，調式方向也為改變。發展形態上來分析曲子，“主音—上主音—屬音—主音”的形態是開頭語結尾部分，并與形式起-呈-轉-合密切相關。

（二）柔情似水的曲調

旋律柔美，曲調平緩、抒情的《在水一方》，所要表達的情境扣歌詞，并且聽覺上給予美的享受。不管是音樂特征的表現上，還是歌詞的創作上，它都是一首具有現代意義與韻味的詩。例如譜例1：

此片段為A段，共八個樂句并為呈示部，形式按照起-承-轉-合進行的。弱起小節為最開始，低沉與平穩的起音，緩和的速度，感人的意境與深情的歌詞相呼應。較大起伏的旋律，如綠草、白霧與蒼蒼、茫茫它們的音高分別相差一個八度，突出后者的用意，一幅落寞、冷寂的場景刻畫。“轉”這一部分旋律進行時，對應的是“有位佳人”這一句，小波動的旋律，并在高音處，對佳人的渴望與追求之情意更為突出。此段結束于主音 do，起到了“合”的效果。

（三）柔美含蓄的歌詞

“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。”瓊瑤的許多靈感和意境來自古典詩歌。在她獨自參與的電影和電視歌曲中，最成功的例子是在在水一方，它是根據詩歌改編的。

這樣的歌詞，表達出的是主人公對心儀的對象的愛慕與追求，即愛情生活中最為動人的一幕-----苦苦追求與若即若離。從字義表達出的神秘、回應態度尚不明朗之意足可見是種朦朧感的寫照。鄧麗君以成熟、嬌柔的嗓音完美的勾勒出了當時的情景，一位男子真情的呼喚和無奈之淡淡的感傷，佇立風中，望水而吟，細詠輕歌，苦苦思戀與追尋著心中的那位佳人。她仿佛在秋水環繞的遠方，水濱近處，石崖岸上；又似乎佇立于水中之深茫，近些的小小島嶼……就是這樣的忽遠忽近，似真似幻。依傍著秋水茫茫，路途漫漫的背景，佳人美麗的倩影也在搖曳生姿。

■《在水一方》的演唱實踐分析

初次演唱并學習《在水一方》這首歌曲是筆者大二的時候，學習的唱法是美聲唱法。筆者覺得因為美聲唱法在演唱過程中需要更多的去注意聲音的處理與方法技巧，在演唱中考慮的東西越多，對于情感的感受就少了。可流行唱法的《在水一方》卻恰巧讓筆者真正感受到了《在水一方》這首歌曲的情感，這對筆者來說，在演唱上有了一定的借鑒與啟示。并對《在水一方》這首歌曲美聲與流行的唱法，筆者有著不一樣的體會。

（一）《在水一方》不同演唱風格的分析

1.美聲唱法《在水一方》分析

在筆者演唱學習這首歌曲前，聆聽了著名女高音歌唱家鄭詠老師演唱的這首歌曲，鄭詠老師運用美聲唱法演唱這首歌曲給筆者的感受是大氣磅礴中帶著微妙的細膩。根據鄭詠老師的演唱與筆者自身實踐相結合，筆者進行了相應的歸納與借鑒。美聲強調悠揚悅耳的聲音，并富有流暢性，廣泛的音域范圍，穿透力以及美麗抒情的聲音，大多數聲樂老師要求學生在歌唱時喉嚨是打開的。提倡使用胸腹混合呼吸法，以便有充分的氣息支撐歌唱并保持歌唱的靈活性。

在實踐演唱分析中筆者在第一樂段上進行弱唱，整段基調為 pp- mp，而且把倚音作八分音符處理，整個樂段聽起來柔軟而空虛，就像在荒野中一樣。“綠草蒼蒼——在水一方”一句做pp處理，保持音量盡可能小，直到聽到它的位置。“綠草萋萋——靠水而居”一句在第一句的基礎上將音量由 pp轉向 mp，例如，從遠處到近處，音樂的空間感受可以通過音量控制來控制。在音樂片段的第二部分，第一部分的弱音節聽起來是完全開放的狀態，這與第一段的弱音部分形成鮮明對比。

與第一段相比，情感被放大，表現出對美的熱愛和無情的感情。在整首歌的第三段中，因為這是一部典型的A-B-A單曲三部曲，所以最終回到了弱音，以漸弱結束了歌曲，就像伊人越走越遠。這首歌在唱歌的聲音中，技術要求聲音集中，口腔松弛，咽腔和咽喉開放，使整個人體“樂管”暢通無阻，并且要求每個聲音在高音位置唱歌，達到頭腔與胸腔共鳴。

（二）《在水一方》的演唱實踐

1.《在水一方》演唱的聲樂技術

1.1 呼吸的運用

唱歌的前提是呼吸，像所有的聲樂演唱一樣，美聲唱歌的基本技巧是呼吸。在唱歌中的呼吸并不像在日常生活中的呼吸那樣無意識和本能，而是一種有目的，并且故意選擇這樣呼吸方法的一種特定技巧。選擇了正確的呼吸方法以后，同樣也會給予歌唱時足夠的氣息的支持。

唱歌的正確方式與正確的呼吸方式是分不開的，情緒也是需要更多的呼吸來調節。從《在水一方》舒緩節奏來看，這首曲子的節奏更為普遍;另外，這首歌表達的是感傷的情歌，因此說明飽滿的氣息來唱歌是演唱者需做的。歌唱的第一句往往最能打動人心、勾人心魄，要想做到“龍頭”就必須強弱得當、悅耳動人。強弱處理便離不開氣息的控制。筆者實踐中發現如譜例1開頭句“綠草蒼蒼，白霧茫茫”，要唱出柔和、抒情的感覺，氣息就不能用得太飽滿，否則會使得其反，給人太多的感受。中國著名男高音戴玉強老師曾經說過：“打開喉嚨、氣息歌唱。喉嚨正確的方法是打哈氣，牙齒打開、抬起面部蘋果肌，放松下巴。首先放松全身，然后打開喉嚨，并嘴和鼻子一起吸氣，做到飽滿的狀態”。

實踐需要與理論相結合，從譜的角度來看，多拍的情況在每句末尾都要注意，開頭部分悠長，在普通人的控制之下。在高音部分，如果氣息不夠或呼吸不正確，情感表現就會受到影響。正確的方式應當采取胸腹式聯合呼吸，筆者實踐中發現如譜例2中的“我愿逆流而上”深情飽滿地唱完之后，飽滿的狀態用這種方式恢復，加以連貫與下一句，深情、感人才能做到，而不會出現停頓斷。

1.2 共鳴的運用

唱歌發聲不容忽視的因素是共鳴。發聲的響度和穿透力并非以強大的力量來實現，而主要依靠共鳴。共鳴是在發聲體被周圍阻擋后發出回聲，從而產生集中和令人回味的聲音。如果僅僅依靠聲帶的強烈振動，產生的聲音非常有限，而且也比較單調，缺乏柔和性。但是，即使聲帶產生的聲音較弱，只要能夠充分發揮共鳴腔的功能，聽者就可以聽到美妙的曲調。如此來說，發聲和共鳴表現出不可分割的依賴性并影響歌唱時的效果。

1.3 咬字方法

歌曲的組成與歌詞是分不開的。歌詞不僅是歌曲的重要組成部分，也是歌曲作者個人情感的表現形式，也是歌曲意義的載體。因此，靈活清晰的發音和節奏是所有歌手的必備技能。美聲唱法也有很高的要求。美聲強調的是咬字和吐字中的“以字帶音”，即通過無詞練習找到唱歌的位置，然后將該詞置于發聲位置上，這就會使吐字和發音在同一位置上并和諧統一了。

在演唱《在水一方》時，如譜例2中的“無奈前有險灘”中的“險”變成了“西———安”。其次是字身，即歌唱的主要部分———韻母。當歌曲從字頭的開始過渡到字的主體時，必須立即撤銷字頭的力量，放松嘴部，并且必須發出韻母的發聲直到發出下一個字。最后，押韻結束 -字尾，字尾的收音必須準確適當，并保持呼吸，使聲音仍然保持在較高的位置。不要拖尾太重或太長，否則字的聲音將被破壞，聲音的連續性將無法保證。但是，太快地收尾也是不對的，因為最重要的元音不能完全發揮，觀眾聽不清楚。以一貫的方式，始終如一地唱出整首歌曲的歌詞，一氣呵成，清晰明了，達到更好的咬音和吐字。

2.《在水一方》的情感表現

如歌詞中所唱“綠草蒼蒼，白霧茫茫”，閉上眼睛想象著是在一片這樣的景色中，恍然間看見了一位“佳人”，在水的一方。如果這首歌中的“佳人”被認為是情人，那么這首歌就是抒情主人公一貫追求好愛的奉獻精神和矛盾心理的表現。精神是寶貴的，情感是真誠的，但結果是尷尬的，情況是令人傷心的。然而，這首歌中最有價值和最有共鳴的不是對抒情主角的追求和失落，而是他創造的“在水一方”也就是說，希望不是這樣一種意境。好歌可以創造意境。意境是一種模式和一種結構。

總之，筆者覺得聆聽和欣賞以及演唱藝術歌曲或者其它音樂形式的作品時，絕不能僅僅抱著消遣娛樂的心態，而是要將自己的內心感受和作曲家嘔心瀝血一絲不茍的創作過程相結合，從他們的創作中得到啟示，思考自己的人生和生命的意義。讓古典音樂不老套，新音樂不是陳詞濫調，充分體現音樂的新鮮活力和敏捷性。只有這樣，我們的中國民間音樂才能在世界音樂史上永恒活躍。因此，我們應該可以根據我們的推論來肯定。音樂的本質不僅是音樂，也是中國音樂的絲綢之路！作者還希望隨著時代的發展，藝術歌曲“在水一方”可以長久演唱，讓喜歡這首歌的人們可以唱歌。欣賞音樂的魅力，在樸素的生活中為我們的音樂世界添加音樂享受，并洗去我們心中的塵土。