冒昧的翻唱

子遇

獨(dú)立音樂作品似乎一直在被主流舞臺(tái)免費(fèi)“采樣”。

一個(gè)月前，林宥嘉在臺(tái)北小巨蛋的演出中，在未提前征得授權(quán)的情況下改編并演唱了高嘉豐的《蹦迪治大病》。當(dāng)晚，正在北京旅游逛商場(chǎng)夾娃娃的原作者高嘉豐收到了朋友發(fā)來的一條令他困惑的信息：有朋友在臺(tái)北觀看林宥嘉演出時(shí)聽到了你寫的曲子《蹦迪治大病》對(duì)此，高感到非常驚訝，隨之而來的是一種被“冒犯感”。

這早已經(jīng)不是第一次發(fā)生獨(dú)立音樂人受到侵權(quán)的事情。不久前，歌手徐歌陽(yáng)在商業(yè)活動(dòng)中未經(jīng)許可屢次演唱GALA樂隊(duì)的《追夢(mèng)赤子心》，在“中國(guó)好聲音”的貼吧里，原唱蘇朵的演唱，被認(rèn)為是沒有激情的，“樂隊(duì)更像是一群男人在遭遇失敗后給自我打氣的吶喊，顯得無精打采”;而徐歌陽(yáng)幾乎被粉絲冠以這首歌曲的伯樂。自從徐歌陽(yáng)通過該節(jié)目爆紅后，她開始在全國(guó)舉辦音樂會(huì)，無論走到哪里，都會(huì)把這首《追夢(mèng)赤子心》列為必唱曲目，在原唱樂隊(duì)提出交涉后，徐的公司既沒有承認(rèn)侵權(quán)，也并未提出終止翻唱，甚至以原著只想要錢為由，不以為然。

今年1月份，毛不易在“明日之子”巡回演唱會(huì)洛陽(yáng)站中改編并演唱了李志的作品《關(guān)于鄭州的記憶》也同樣引起了軒然大波，盡管毛不易發(fā)出了道歉和聲明，但是一直到7月份，李志及其他音樂人與“明日之子”演唱會(huì)背后的“哇唧唧哇”公司的侵權(quán)事件還沒有得到最終解決。

在這些事件之余，也有音樂人紛紛猜測(cè)林宥嘉在之前的演唱會(huì)翻唱綠洲和莫里西（Morrissey）的作品時(shí)，是否被授權(quán)。

除了這幾樁較受媒體關(guān)注的事件外，對(duì)于獨(dú)立音樂人及境外音樂版權(quán)的侵權(quán)數(shù)不勝數(shù)，但是獨(dú)立及境外音樂人發(fā)聲有限，對(duì)于這種事，雙方似乎從未找到滿意的解決方式。一方面商業(yè)演出及電視等主流節(jié)目的“違規(guī)”操作已存在多年;另一方面，藝人、唱片公司、音樂平臺(tái)以及中國(guó)音樂著作協(xié)會(huì)，似乎都對(duì)版權(quán)和使用權(quán)有著不同的理解。

這不是高嘉豐第一次面對(duì)侵權(quán)事件，此前，B站的up主“土地公張福德”便在個(gè)人的節(jié)目中使用了他的音樂，在高交涉后，視頻制作者以“不是商用”做應(yīng)答，更有網(wǎng)友回復(fù)高嘉豐“小氣”，留言“換個(gè)角度，寫歌被人傳唱不是件好事嘛？增加知名度，增加你的聽眾范圍，增加你想傳播的東西”。

音樂人高嘉豐的演出現(xiàn)場(chǎng)

為此，高嘉豐還寫過一首名為《不是商用》的歌，作為反擊，其中的歌詞，“歌是我們的全部，用之前你先打招呼，大家看得清楚，流量帶給你們收入，所以別再BB‘不是商用來擦你的屁股”，也是一針見血。然而這次讓高嘉豐驚訝的是，他沒有想到林宥嘉的公司也會(huì)犯同樣的紕漏，他甚至打趣說：“林宥嘉的音樂團(tuán)隊(duì)把它編舞重新制作過，搞了很大的排場(chǎng)，還做了視覺效果，所有東西都做足了，唯獨(dú)沒有事先告知我。”

有人支持有人尖酸，明星粉絲沖在前線，指責(zé)高借機(jī)炒作自己，說“唱你的歌這個(gè)就是給你面子”。高嘉豐覺得，臺(tái)灣網(wǎng)友的版權(quán)意識(shí)稍好一點(diǎn)，他們不喜歡這種以大欺小的事情，特別不喜歡流行歌手做這種事情。

在事發(fā)的第一時(shí)間，曾為S.H.E、劉若英、動(dòng)力火車等多位歌手創(chuàng)作歌曲的音樂人施人誠(chéng)，便代表華研國(guó)際音樂公司向高嘉豐發(fā)出私信，確認(rèn)了林宥嘉未經(jīng)授權(quán)翻唱并改編的事實(shí)，并且表示了歌手對(duì)于該音樂的賞識(shí)，以及合作的期望;隨后也指出，臺(tái)灣有事后處理版權(quán)的管理，因此該翻唱事件不屬于侵權(quán)，并會(huì)按照流程支付版權(quán)費(fèi)用。高嘉豐隨即按照臺(tái)灣的規(guī)定算了一下到手里的版權(quán)費(fèi)，最低標(biāo)準(zhǔn)約為人民幣500元。

自始至終，高嘉豐都認(rèn)為這是一種哄小孩的做法，第二天他在微博和Facebook上發(fā)了視頻聲明，隨即引起了瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)。直到現(xiàn)在，高嘉豐認(rèn)為自己都從未受到賠償和真正的道歉，而另一方認(rèn)定事件已經(jīng)解決，雙方的不滿情緒雖然仍在蔓延，但也就此悄無聲息地淡出公眾視野。

“感謝您創(chuàng)作這首歌”，是施人誠(chéng)對(duì)于高嘉豐的回復(fù)的其中一句，如果配上輕松且官方的口吻，那更像是一句無需回復(fù)的敷衍，一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的休止符。它似乎在揭露出一個(gè)現(xiàn)實(shí)，一些獨(dú)立音樂人的作品正在成為被主流舞臺(tái)收割的廉價(jià)稻草。

高嘉豐出生在1990年，在紐約讀研時(shí)，選擇了音樂與科技的專業(yè)，2011年，他憑借一臺(tái)電腦制作出“幾乎處女作”《日落》，此后的2013年到2016年間，高嘉豐開始沉迷于在實(shí)驗(yàn)和噪音音樂中，這是一種沒有節(jié)奏、跟主流音樂完全脫軌又非常極端的流派，用高嘉豐的話來形容，就是比較強(qiáng)調(diào)概念和意識(shí)線性，發(fā)展到今天，不太追求好聽，而是追求相較于以前有什么突破。

研究生畢業(yè)，歐洲巡演回國(guó)后，高嘉豐直接來到上海，他認(rèn)為自己的定居全因好奇和路過，在那里，他開始了自己音樂的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這個(gè)已經(jīng)變得西化的中國(guó)城市中，沒有任何契機(jī)的高嘉豐開始了與他之前音樂風(fēng)格完全不同的創(chuàng)作。

《蹦迪治大病》是高嘉豐在2017年1月發(fā)布的一首電音流行單曲，由高嘉豐作詞作曲制作、董冰清命題、浮砂和二次元歌姬洛天依伴唱。在《蹦迪治大病》成為最終作品前，它曾是一首戲謔的情歌，在創(chuàng)作時(shí)，高嘉豐將其制作成一種80年代電子腔調(diào)的迪斯科，并在MV中試圖用一種土酷和幽默來詮釋今日復(fù)古，那時(shí)，這種音樂幾乎成為一種反傳統(tǒng)的娛樂方式，成為一種與網(wǎng)絡(luò)情緒有關(guān)的審美意識(shí)，或多或少，也在成為一種覆蓋傳統(tǒng)審美的工具。在高嘉豐看來：“我會(huì)從常人的定式思維中跳脫出來看有沒有別的最好的效果。”

《等待外賣》是一首演唱浮夸的“上世紀(jì)流行音樂”風(fēng)格作品，歌詞直白得令人發(fā)指，“又到了一天最美時(shí)光，我打開點(diǎn)餐軟件，今天吃什么早就想好，炸雞雪梨汁鹵肉飯，二十一世紀(jì)最佳發(fā)明，美味在彈指之間”。然而就是一首這樣的歌，卻如同流行在年輕人中間的“城市民謠”，刻畫著每個(gè)人慵懶的情緒，它似乎也在昭示著一種“無為”，這與他的另一個(gè)類似題材作品《報(bào)菜名》，抒發(fā)著截然不同的“美食情緒”。

高嘉豐也管自己叫“夾縫”，無論是成長(zhǎng)的年代和環(huán)境，以及他所做的工作，似乎都能讓他感到一種夾縫。他說自己是“次世代網(wǎng)絡(luò)蒸汽波臘雞音樂少年”，從原本的一位紐約地下音樂圈的厭世噪音少年，回到國(guó)內(nèi)轉(zhuǎn)型成為一名用多語言演唱的網(wǎng)絡(luò)怪才歌手，他喜歡獨(dú)立完成音樂，在“黑作坊”DIY的路上，他從歌詞、作曲，到制作、推廣、設(shè)計(jì)，甚至演出經(jīng)紀(jì)、舞臺(tái)搭建都由他一人完成，有人覺得他是音樂中的段子手，是土酷音樂的代表，是一個(gè)可以與雅各布·科利爾（Jacob Collier）相提并論的音樂人，但高嘉豐覺得自己只是個(gè)“住上海的長(zhǎng)沙伢子”。

如今高嘉豐的巡演都在做他自己發(fā)明的瀏覽器DJ和網(wǎng)頁(yè)DJ，他試圖不歧視任何一種音樂，只要是豐富的音樂他就想搜集好的部分。他關(guān)注音樂人類學(xué)，重視音樂和族群的關(guān)系，他說現(xiàn)在階層隔離很嚴(yán)重，所以在音樂上，文化隔離也常嚴(yán)重，他希望自己是一個(gè)橋梁，能把人們的注意力引到他們平時(shí)注意不到的事情上去。

在采訪時(shí)，可以看出高嘉豐天馬行空的情緒和音樂想法，這使他成為一個(gè)獨(dú)特的網(wǎng)絡(luò)音樂人，這些邏輯勢(shì)必會(huì)讓他成為一些主流音樂人的目標(biāo)和標(biāo)靶。他似乎更愿意談?wù)撘魳罚驗(yàn)閷?duì)于一個(gè)缺乏公司保障的獨(dú)立音樂人來說，當(dāng)談及版權(quán)保護(hù)，他啞口無言，也無可奈何。