“半路出家”的刻瓷藝人

在山西太原，刻瓷算是近10年來才興起的一門年輕藝術(shù)，它的出現(xiàn)和發(fā)展為本土文化增添了一抹亮麗的色彩。在位于太原東山小窯頭的非遺文旅小鎮(zhèn)，記者尋訪到了這樣一位“半路出家”的民間刻瓷藝人——李錦文。

2016年，在太原市非遺中心主任張建明的邀請下，李錦文帶著他的刻瓷技藝入駐非遺小鎮(zhèn)，建立了傳統(tǒng)美術(shù)刻瓷工作室。2017年，傳統(tǒng)美術(shù)刻瓷技藝被列入太原市杏花嶺區(qū)第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目，李錦文被評為傳統(tǒng)美術(shù)刻瓷技藝區(qū)級代表性傳承人。

非科班出生，零基礎(chǔ)學(xué)習(xí)，將近20年的藝術(shù)沉淀，李錦文從一名太鋼的退休工人成長為山西省內(nèi)小有名氣的刻瓷藝人。

源于熱愛 零基礎(chǔ)學(xué)藝

2000年左右，李錦文決定提前退休，有更多的時間來充實自己的業(yè)余生活。

“我該發(fā)展一門什么樣的興趣愛好？”李錦文思考了很久。平日里喜歡簡單的生活，外面吵吵鬧鬧的世界似乎與他無關(guān)，喜歡安安靜靜做點自己的事兒。

有一天看電視時，無意間看到一段有關(guān)刻瓷的視頻片段。“叮叮當(dāng)當(dāng)……刻刀之下賦予一個普通瓷盤新的生命力，簡直太神奇了！”那一刻，神秘的刻瓷藝術(shù)讓李錦文為之心動。

“從沒見過刻瓷，畫面一閃而過，雖不知當(dāng)中玄機，但當(dāng)時就決定把它發(fā)展為我的興趣愛好。”李錦文說。

刻瓷入門很難，在那個互聯(lián)網(wǎng)尚不發(fā)達(dá)的年代，人們獲取信息的渠道有限，身邊也沒有人懂這門藝術(shù)。

“費了好長時間也不知道盤子上如何能刻上東西，后來有一天家里裝修房子，我看到木工師傅用電鉆在地磚上刻東西，突然就有了靈感，隨即買了合金鋼鉆頭磨尖之后，驚喜地發(fā)現(xiàn)終于能在盤子上刻上痕跡。”李錦文告訴記者，沒有任何刻瓷基礎(chǔ)的他前期學(xué)習(xí)全靠自己瞎琢磨。

從小喜歡畫畫，有美術(shù)功底，接下來很長一段時間里，李錦文把小鳥、小魚等一些小動物的簡筆畫畫在瓷盤上，大量練習(xí)刻線條，這是一個枯燥又考驗?zāi)托牡倪^程。

“現(xiàn)在看來簡單，但當(dāng)時能在盤子上刻出一只完整的小雞，再用黑油漆上個色都覺得很滿足。我看到不少學(xué)刻瓷的年輕人，總想走捷徑，他們一開始就想刻圖案但發(fā)現(xiàn)很難，因為沒有刻線基礎(chǔ)。”李錦文說，大量刻線條為他日后刻瓷技藝的進(jìn)步打下了堅實的基礎(chǔ)。

練習(xí)了一年多之后，李錦文想在技藝上尋求突破。省內(nèi)沒有從事刻瓷的老師，上網(wǎng)查到山東淄博有刻瓷藝人，于是他便踏上了前往山東拜師學(xué)藝的征程。

“那個時候不像現(xiàn)在，刻瓷藝人對手藝比較保密，不想讓外人看到。叮叮當(dāng)當(dāng)……尋聲而入，我剛走進(jìn)屋子想探個究竟，人家就趕緊拿起一張報紙擋得嚴(yán)嚴(yán)實實，什么也不讓你看到。”

回憶起當(dāng)時吃的閉門羹，李錦文莞爾一笑，在他看來這些小事不值一提，覺得自己還算幸運，很快遇到了一位熱心腸的啟蒙老師。

“其實是個很年輕的小伙子，我稱他為老師，是山東開店的一位刻瓷藝人，他對我沒有那么強的防范心理。向我傳授了一些簡單的刻瓷技藝，還賣給我一些專業(yè)的刻瓷工具。我有些不好意思，花80塊錢買了人家一件作品，那時我一個月的工資也才300多塊。”

說起這位老師，李錦文至今感激滿滿：“我是個知恩圖報的人，現(xiàn)在我們依然保持著聯(lián)系。每次去山東，我都會帶一些山西的特產(chǎn)順道找老師敘敘舊。”

幸運的事不止一件，在山東陶瓷館參觀時，李錦文遇到了一位在那工作的山西老鄉(xiāng)，送了他一本當(dāng)?shù)乜檀伤嚾说淖髌芳！捌鋵崟锏膬?nèi)容很簡單，都是入門級的基礎(chǔ)知識。話說‘工欲善其事，必先利其器，我從書中學(xué)會了扁刀、尖刀這些專業(yè)刻瓷工具的用法，徹底舍棄了合金鋼鉆頭。”李錦文說。

慢工出細(xì)活 不急于出作品

山東是刻瓷技藝的重要發(fā)展地，自1975年淄博組建了第一個專業(yè)學(xué)習(xí)刻瓷小組，40余年的發(fā)展，刻瓷已成為淄博陶瓷藝術(shù)的代表，涌現(xiàn)出了一批杰出的刻瓷藝術(shù)大師。

所謂師傅引進(jìn)門，修行在個人。自第一次去山東拜師學(xué)藝后，此后的十幾年李錦文年年都要去山東學(xué)習(xí)一次，近幾年才改為兩年去一次。去山東了解最新的刻瓷藝術(shù)發(fā)展動態(tài)，欣賞研究大師們的作品。因為熱愛，對于刻瓷李錦文不計投入，這些年刻壞了幾百個盤子，工資也幾乎全投入到刻瓷學(xué)習(xí)中。

“我家陽臺上堆滿了我刻壞的盤子，每當(dāng)有親戚朋友來家里時，我就跟他們說‘你們誰家需要墊花盆的盤子就隨便拿回去用。有舍才有得，我從不吝惜這些材料，刻壞就刻壞了。”李錦文說。

日積月累，李錦文的刻瓷技藝慢慢有了提升，后來通過朋友的介紹，他參加了一些與刻瓷相關(guān)的民間組織和協(xié)會，跟隨組織帶著作品到全國各地參加比賽和展覽，伴隨著一些作品的屢屢獲獎，李錦文在業(yè)內(nèi)嶄露頭角，獲得認(rèn)可。他連續(xù)受邀參加了兩屆山西省文博會，2018年工藝美術(shù)館還為他舉辦了個人作品展。

采訪時，李錦文欣喜地告訴記者，非遺小鎮(zhèn)為他尋了一處更大的院子做工作室，很快要搬走，這間舊的工作室沒有陳列全部作品。記者上前，小心翼翼地觀賞和觸摸李錦文擺在博古架上的人物肖像代表作品和獲獎作品。這些作品所用的瓷盤大致分白色、黑色和藍(lán)色三種，類似我們?nèi)粘Ｊ褂玫牟捅P。

“刻瓷需要什么材質(zhì)的盤子？對盤子有什么樣的要求？”記者問。

李錦文隨手拿起一件黑底的領(lǐng)袖肖像刻瓷作品，回答道：“這是山東特產(chǎn)的工藝美術(shù)黑釉盤，專用來刻瓷。盤子整體是黑色的，人物肖像不上色，通過刻刀將黑釉層層剝離，深深淺淺，如蟲蝕之跡，通過深淺的對比顯像。刻瓷越到最后越要小心，作品一次成型，不進(jìn)行修改。當(dāng)然也有人會修改，但我覺得刻壞了再修改，這件作品就有了瑕疵。我希望別人說我的作品好是發(fā)自內(nèi)心的一種夸贊，而不是出于一種迎合或者敷衍。”刻瓷是門磨練心智的活計，像這樣一個人物肖像李錦文10天左右方可完成。

肖像刻瓷是所有刻瓷作品中最難的，能熟練掌握肖像刻瓷，其他作品做起來就駕輕就熟了。那么肖像圖案如何印在瓷盤上，李錦文坦誠地告訴記者：“復(fù)雜的肖像圖案電腦打印后拓印到瓷盤上，即便是拓印，操作起來也沒那么容易。你只能把肖像的邊線拓印上去，刻的時候?qū)τ谛は窬植考?xì)節(jié)的把握憑借的是多年的功底。‘文革之后，山東有一批刻瓷藝人開始做肖像刻瓷，總結(jié)出了寶貴的經(jīng)驗，我是在前人的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)，借鑒了他們的技巧又結(jié)合自己的創(chuàng)新，所以相對會容易一些。”

人的一生是一個不斷學(xué)習(xí)的過程，李錦文說他盡管在山西小有名氣，但看了藝術(shù)大師的作品后自愧不如，未來還有很長的路要走。對于今后的刻瓷之路，他總結(jié)道：“慢工出細(xì)活，不急于出作品。”

入駐非遺小鎮(zhèn)后，有了像模像樣的工作室，李錦文收了兩個徒弟傳承刻瓷技藝。未來，他打算一面繼續(xù)深造，打造刻瓷藝術(shù)精品，一面和市場接軌，讓傳統(tǒng)技藝也能創(chuàng)造出經(jīng)濟價值。

記者手記：

今年65歲的李錦文，子女成家立業(yè)，兒孫膝下承歡，生活衣食無憂。“隨遇而安！”他如此形容接下來的生活狀態(tài)，這在記者看來有些佛系。在非遺小鎮(zhèn)采訪的這段時間里，看到不斷有新的非遺項目和民間藝人入駐，他們完成作品、接受媒體采訪、參加各類非遺研討會、出省或出國作展覽……多數(shù)非遺傳承人都是一個異常忙碌的狀態(tài)。近年來，得益于國家對非遺的扶持力度越來越大，類似于非遺小鎮(zhèn)這樣的文化傳承基地建了起來，一些原本在民間“流浪”的藝人有了安家落戶的好去處。記者見證了東山非遺小鎮(zhèn)的崛起，也會持續(xù)關(guān)注它的發(fā)展。期待更多優(yōu)秀的民間非遺項目入住非遺小鎮(zhèn)，為非遺小鎮(zhèn)的打造注入新的活力。

傳承人檔案

李錦文，男，1954年出生于山西太原。2010年被授予“太原市工藝美術(shù)大師”稱號；2012年，《中國龍》和《民居》系列作品被山西民俗博物館收藏，并獲得山西省民俗博物館、山西省民間文藝家協(xié)會、太原市民間文藝家協(xié)會頒發(fā)的金獎；2018年李錦文被評為“山西省工藝美術(shù)大師”。