云南風情 民族韻味
——首屆云南風格器樂作品創(chuàng)作與演奏大賽之鋼琴獨奏類

■張煜欣（云南藝術(shù)學(xué)院）

由云南省音樂家協(xié)會主辦，云南藝術(shù)學(xué)院承辦的首屆云南風格器樂作品創(chuàng)作與演奏大賽（決賽）于云南藝術(shù)學(xué)院呈貢校區(qū)進行，來自全省各校的300余名選手同臺角逐獎項。比賽項目主要分為云南風格器樂（弦樂類、管樂類、鍵盤類）獨奏作品創(chuàng)作與演奏比賽、重奏作品創(chuàng)作與演奏比賽以及云南風格室內(nèi)樂（包括大型管弦樂）作品創(chuàng)作與演奏比賽三個部分。本文將對鋼琴獨奏類的云南風格作品創(chuàng)作進行分析。

鋼琴作為一件在西方發(fā)展幾百年歷史的西洋樂器，無論在演奏教學(xué)還是在創(chuàng)作方面都已成熟。相對于國人而言，鋼琴雖然是從國外傳入，但其早已在中國、在云南扎根。中國風格的鋼琴作品，在三十、四十年代是以民族音調(diào)進行創(chuàng)作為當時最基本的創(chuàng)作手段，五十年代起開始引用傳統(tǒng)旋律音調(diào)進行民族化的編創(chuàng)。六十年代則出現(xiàn)了將民間音樂改編創(chuàng)作的鋼琴作品，這個年代最重要的，在作品中體現(xiàn)民族風格的技巧是對非三度疊置和弦的運用將和聲的功能性弱化。到了八十年代，“民族風格”從停留于形式化和模式化到通過作品中本身蘊含的意境及整體音響效果來體現(xiàn)民族風格。由此可見，鋼琴創(chuàng)作中的“民族風格”隨著慢慢地深入研究，其蘊含的內(nèi)涵越來越多元化。要將西方鋼琴語言和中國傳統(tǒng)音樂語匯融會貫通，不僅要借鑒西方鋼琴技巧的精巧之處，又要準確掌握中國傳統(tǒng)音樂的精美之處，在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造性的結(jié)合，這才是作品中需要突出的“民族風格”。如今，一些具有中國特色的鋼琴音樂創(chuàng)作，特別是具有云南本土少數(shù)民族音樂元素的鋼琴音樂創(chuàng)作被中國作曲家創(chuàng)造了出來。

■何為“云南民族音樂風格”的鋼琴作品

云南作為中國西南部的邊疆省份，是各少數(shù)民族聚居地，所以相對于其他地區(qū)的“民族風格”作品，云南民族風格的作品更具有云南自己獨特的風格特征。云南民族風格的鋼琴作品，就是將云南地區(qū)傳統(tǒng)民族音樂以鋼琴的語匯進行表達的創(chuàng)造形式，作品中含有的云南民族音樂元素，傳達出云南民族音樂的精神及意蘊。要創(chuàng)作云南風格的鋼琴作品必須以恰當?shù)囊暯菍υ颇厦耖g民族音樂風格的特點和內(nèi)涵進行準確地理解和把握，才能創(chuàng)作出新作品。

云南民族音樂風格的鋼琴作品依據(jù)其發(fā)展的脈絡(luò)和創(chuàng)作途徑大致分為兩大類，一類是出現(xiàn)較早影響較深遠的形式——改編曲。此類是由民間曲調(diào)為基礎(chǔ)改編創(chuàng)作而成的鋼琴作品。另一類便是隨著時代的進步與發(fā)展，出現(xiàn)了一類只汲取民族、民間特色的音樂元素，進而創(chuàng)造出新的、具有民族特色的音樂作品——創(chuàng)作曲。改編類作品是推動中國鋼琴音樂發(fā)展的中堅力量。儲望華先生曾說：“改編曲是普及中國鋼琴作品的一條必經(jīng)之路，只有這樣才能使鋼琴音樂為中國的老百姓所易于接受，并以此作為起點，進而不斷豐富和發(fā)展中國的鋼琴創(chuàng)作。”而創(chuàng)作類作品則在十七年代改革開放之后才開始大量出現(xiàn)。此類作品是作曲家通過更具個人特色的體裁、題材、創(chuàng)作手法來作為作品創(chuàng)作的核心，因此對作曲家有更高的要求，是中國鋼琴音樂在逐步進步的證明。

■云南元素與鋼琴創(chuàng)作

在鍵盤獨奏的創(chuàng)作比賽中，有《梯田寫意》、《鏡詩》、《戲韻》、《蝶舞》等由各校師生創(chuàng)作的有關(guān)云南風格的鋼琴創(chuàng)作。本論文以《梯田寫意》為例來論述作品具有的云南風格。此曲是由徐亞樵根據(jù)紅河哈尼族傳統(tǒng)音樂旋律而創(chuàng)作的，具有濃厚的哈尼族民族色彩。該曲描述的是紅河哈尼族女子在日常生活中感到快樂時一起唱歌的場景，因此，全曲是在歡快活潑的氛圍下進行。

鋼琴曲《梯田寫意》是一首通過一些特殊的創(chuàng)作手法和音樂表達方式表現(xiàn)出濃郁云南民間民族傳統(tǒng)音樂特色的鋼琴作品。首先，本作品在多處引用了哈尼族傳統(tǒng)音樂的特點——變音，例如：作品第4小節(jié)的變音#do（譜例1）；同時，在作品第4小節(jié)中，作曲家還采用裝飾音倚音（譜例1）來增強作品的民族性；其次，第9小節(jié)至第12小節(jié)（譜例2）是直接運用了紅河哈尼族傳統(tǒng)音樂為素材而創(chuàng)作的旋律色彩；再次，在21小節(jié)（譜例3）所使用的三連音是依據(jù)哈尼族三弦琴的節(jié)奏以及旋律特點所創(chuàng)；最后，將作品第17小節(jié)（譜例4）與第25小節(jié)（譜例5）進行對比發(fā)現(xiàn)，整體節(jié)奏節(jié)拍未變，只是第25小節(jié)的旋律為第17小節(jié)旋律下降半音轉(zhuǎn)調(diào)所得，這樣的寫法不僅加深了聽者的印象，還鞏固了哈尼族傳統(tǒng)音樂的旋律；除此之外，作品第38小節(jié)至第40小節(jié)（譜例6）左右手的長音也是根據(jù)哈尼族旋律特點而創(chuàng)作的。可以說，作曲家遵循了紅河哈尼族傳統(tǒng)音調(diào)特性、音程、旋法、調(diào)式調(diào)性的特點，創(chuàng)作出具有哈尼民族特性的音樂作品。

從作品本身的創(chuàng)作來看，這種運用鋼琴的特性來體現(xiàn)中國少數(shù)民族特有的旋律、節(jié)奏、織體來模仿少數(shù)民族音樂旋律以及少數(shù)民族樂器音響特點的手段促使整部作品彰顯出獨特的民族特性。

■大賽價值

此次雖然為首屆大賽，但不可否認此次比賽具有的價值。首先，中國鋼琴音樂需要云南民間民族特色來鞏固。民族音樂用不同的形式來展現(xiàn)中華文明的獨特魅力，它不僅能引起本土人民的共鳴和感動，也向世界展示出它不可否認的個性因素。“鋼琴，這樣一種西洋樂器，從民族性的音韻提煉精華通過鋼琴音響加以發(fā)揮，無疑是超越了傳統(tǒng)民族音樂的范疇，且提升至更為藝術(shù)化及國際化的領(lǐng)域。然而，民族風為鋼琴曲獨有其民族音樂元素，具有強烈的個性，并能夠反映一個民族的珍貴文化。在一定程度上，中國的傳統(tǒng)音樂通過鋼琴得以發(fā)揚并得到了新的發(fā)展。”此次比賽更加明確地將西方技法與中國民間民族音樂結(jié)合起來這樣一條持續(xù)發(fā)展的道路。

其次，中國鋼琴音樂需要云南民間民族特色來弘揚。趙曉生先生稱不同于西方鋼琴文化表述方式與話語環(huán)境的中國鋼琴文化表述方式與話語環(huán)境，具有中國文化特征的鋼琴語匯為“中國鋼琴語境”，這種東西方文化的碰撞與結(jié)合，不僅促進的兩者的共同繁榮，更為音樂的發(fā)展方向開拓了很多新的思路。鋼琴在中國的發(fā)展正應(yīng)了那句話：“古為今用，洋為中用。”相比西方完整的鋼琴音樂體系，中國在各個方面都有所欠缺，然而我們不僅要認清欠缺之處，也要看到中國在這方面取得的一系列成就。“在教學(xué)和演奏方面，除增加中國鋼琴作品的份量，還要加深對作品精神內(nèi)涵的理解；在創(chuàng)作方面，力求把握好技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系，在完善技術(shù)水平的同時融入民族藝術(shù)的血液，正確取舍精華與糟粕，追求突破與創(chuàng)新，中國鋼琴音樂有著巨大的潛力和無比美好的前景，發(fā)展她、發(fā)揚她，還要保持我們不斷追求和努力的決心。”此次比賽將云南風格的音樂文化發(fā)揚光大，推向世界。最為重要的是，此次比賽促使更多作曲家投入到關(guān)于云南風格作品的創(chuàng)作中去，這樣才能有更多中國鋼琴音樂作品，不僅弘揚了民間音樂，還與世界文化連接，使中國鋼琴音樂的發(fā)展更加欣欣向榮。

通過本次比賽也仍顯露出云南風格鋼琴創(chuàng)作中值得思考的問題：一方面，中國作曲家在創(chuàng)作具有中國特色的鋼琴音樂作品，特別是具有云南少數(shù)民族音樂語匯的鋼琴音樂作品還需要進一步深掘；在創(chuàng)作帶有民族色彩的作品時，作曲家要認識到民族音樂是表現(xiàn)一個民族自己民族感情，它是簡單樸實的，在鋼琴創(chuàng)作中沒有必要加入過多技巧修飾。另一方面，相對演奏者來說，單憑炫技已不能滿足聽眾的日益增長的需求；相對本土作曲家來說，傳播、傳承、弘揚云南民族音樂才是其以云南民族音樂為素材創(chuàng)作的主要原因。另外，以民族音樂為素材的音樂創(chuàng)作活動應(yīng)擔負起抒發(fā)整個民族思想感情的重要任務(wù)，而不是僅為作曲家的個人情感抒發(fā)。同時，音樂作品就應(yīng)該被演奏、被傳播才能顯示其被創(chuàng)造的價值所在。而本次比賽的價值就在于擴大了云南民間民族音樂的覆蓋范圍和影響力，調(diào)動和激發(fā)了云南地區(qū)廣大師生對云南風格藝術(shù)的關(guān)注熱情，最大限度地吸引云南省范圍內(nèi)學(xué)子參與其中。不僅如此，通過比賽體現(xiàn)地域特色、民族特色和時代特征的新作品得以傳播和推廣，為中國鋼琴文化提供新鮮的血液；與此同時，該比賽營造濃郁的音樂藝術(shù)氛圍，為參賽者搭建了一個公平、專業(yè)的競技展示平臺，展示了云南音樂人的風采。