俄羅斯宮廷瓷器的中國(guó)情趣

多麗梅

筆者最初的研究計(jì)劃定位在俄羅斯博物館館藏的中國(guó)文物，但經(jīng)過兩年多的考察，俄羅斯博物館里藏的另一類具有中國(guó)情趣的俄羅斯文物引起了筆者關(guān)注。這類文物就是俄羅斯制造的中國(guó)情趣瓷器。何為“中國(guó)情趣”？俄語(yǔ)稱“Kumauwuнa”，也就是來自法語(yǔ)的wuнyaзpu（ Chinoiserie），指非中國(guó)制造但具有中國(guó)情趣的建筑和室內(nèi)裝飾品，中文譯為“中國(guó)風(fēng)”或“中國(guó)情趣”。“中國(guó)情趣”瓷器或其他室內(nèi)裝飾藝術(shù)品最初是受18世紀(jì)歐洲，尤其是法國(guó)掀起的“中國(guó)熱”的影響，中國(guó)瓷器不僅出現(xiàn)在宮廷，而且備受當(dāng)時(shí)歐洲權(quán)貴甚至普通人的追捧。俄羅斯自彼得大帝時(shí)開始，就以歐洲為時(shí)尚典范，向往受中國(guó)影響的德國(guó)麥森瓷器。另一方面，隨著中俄《尼布楚條約》的簽訂，兩國(guó)貿(mào)易、外交往來升溫，俄羅斯宮廷制瓷廠也在中國(guó)瓷器影響下開始研制生產(chǎn)。俄羅斯宮廷制瓷廠始建于18世紀(jì)中期，是歐洲第三大瓷廠。瓷器作為室內(nèi)重要陳設(shè)品，因其始創(chuàng)階段與中國(guó)有重要聯(lián)系而引起筆者關(guān)注，本文的研究對(duì)象是俄羅斯宮廷制瓷廠生產(chǎn)的具有中國(guó)情趣的瓷器。這樣的瓷器不僅記錄了制造它的18世紀(jì)的俄國(guó)，也留下了當(dāng)時(shí)的中國(guó)文明的一個(gè)剪影。認(rèn)識(shí)俄羅斯宮廷制瓷廠的中國(guó)情趣瓷器，旨在為研究清代中俄文化交流提供全新視角和參考。

一、18世紀(jì)席卷俄羅斯的“中國(guó)熱”

中世紀(jì)以后，法國(guó)逐漸成為歐洲的文化中心。在路易十四、十五執(zhí)政時(shí)期，法國(guó)東印度公司“Amphitrite”號(hào)享有盛名，“這艘法國(guó)巨舶把大量中國(guó)瓷器、漆器、硬木家具、絲錦等著名手工藝品和生絲原料運(yùn)到法國(guó)，將法國(guó)的毛織物、裝置八音盒的自鳴鐘、葡萄酒等運(yùn)到我國(guó)，成為世界文化史上18世紀(jì)中外文化交流的一件大事”[1]。中國(guó)的瓷器、漆器運(yùn)抵法國(guó)后，被—搶而空，其受歡迎程度可想而知。

俄國(guó)自彼得大帝親政以來，實(shí)行歐化政策，尤其對(duì)法國(guó)文化情有獨(dú)鐘，上流社會(huì)以講法語(yǔ)著法國(guó)服飾為榮。而當(dāng)時(shí)法國(guó)正盛行“中國(guó)熱”的流行時(shí)尚，自宮廷到貴族，甚至普通民眾，莫不趨之若鶩。受此影響，這股“中國(guó)熱”自然吹到了俄國(guó)。

彼得一世一方面通過席卷歐洲的“中國(guó)熱”認(rèn)識(shí)中國(guó)，另一方面非常重視與中國(guó)的商貿(mào)關(guān)系，甚至不惜在中俄禮儀之爭(zhēng)上做出讓步來?yè)Q取貿(mào)易上的特權(quán)。“為了對(duì)抗俄國(guó)人，中國(guó)掌握了一項(xiàng)足以打擊敵人弱點(diǎn)的武器，那就是收回給與俄國(guó)的各種商業(yè)上的特權(quán)。”[2]此時(shí)大量中國(guó)商品開始進(jìn)入俄國(guó)，這些中國(guó)商品不僅帶去了中國(guó)特點(diǎn)的藝術(shù)審美，更為重要的是，讓中國(guó)形象在俄羅斯逐漸清晰起來。中國(guó)瓷器是俄羅斯乃至整個(gè)歐洲最受歡迎的商品之一。較之絲綢和茶葉，瓷器能夠承載更多神秘東方尤其是來自中國(guó)的具象信息。如果說茶葉改變了歐洲和俄國(guó)人的傳統(tǒng)生活習(xí)慣，帶去了茶文化，那么瓷器則直接帶去了中國(guó)形象。瓷器上的紋飾不但有中國(guó)的山川河流、城市鄉(xiāng)村、人物、動(dòng)植物圖像，還有精神信仰、神話傳說，其內(nèi)容包羅萬象，是向外傳播中國(guó)文化的重要載體。

彼得大帝鐘愛中國(guó)瓷器。最初，他通過歐洲購(gòu)買中國(guó)瓷器裝飾宮廷，之后通過荷蘭東印度公司購(gòu)買，最大的訂單訂購(gòu)于1699年，數(shù)量達(dá)500多件，運(yùn)載這批貨物的船只叫“Apostle Peter”。這些瓷器被放在彼得夏官瑪麗廳，遺憾的是，現(xiàn)在大部分下落不明[3]。彼得大帝個(gè)人收藏的紋章瓷藥瓶和他臥室里擺放的中國(guó)杯子都是當(dāng)時(shí)中國(guó)的外銷瓷。紋章瓷藥瓶上既有俄國(guó)國(guó)徽的紋飾，又包含了開光、變形如意紋等中國(guó)元素。中國(guó)瓷器一直很受彼得大帝喜愛，并一直被珍藏保留于身邊。

此時(shí)，歐洲已經(jīng)有兩家瓷廠，第一家是德國(guó)麥森于1710年開辦的瓷器制造廠。隨后，奧地利情報(bào)人員通過外交途徑挖走了一些麥森的手工藝人，獲得了當(dāng)時(shí)被視為重要的商業(yè)秘密的瓷土配方，因此出現(xiàn)了歐洲第二家瓷廠——建于1718年的維也納陶瓷工廠。在這樣的大背景下，加之對(duì)瓷器的熱愛，彼得大帝不可能不考慮建立一家自己的瓷廠，但是因?yàn)榇赏僚浞皆诙砹_斯還是未解之謎，不具備燒造瓷器的條件，因此，彼得大帝時(shí)期就派駐華傳教團(tuán)居留北京。傳教團(tuán)的傳教工作并不積極，他們肩負(fù)的獲取工業(yè)秘密的使命在當(dāng)時(shí)并不為人知。這項(xiàng)任務(wù)經(jīng)歷十幾年的努力，在女皇伊麗莎白一世時(shí)期得以實(shí)現(xiàn)。

二、俄羅斯宮廷制瓷廠的初創(chuàng)階段

18世紀(jì)俄國(guó)的“中國(guó)熱”，源于彼得大帝，盛行于伊麗莎白一世，成熟于葉卡捷琳娜二世時(shí)期。伊麗莎白一世時(shí)起，俄國(guó)開始制造“中國(guó)情趣”藝術(shù)品，主要是仿造中國(guó)紋飾和工藝品進(jìn)行再創(chuàng)造，甚至還派學(xué)生到中國(guó)學(xué)習(xí)中國(guó)手工技藝，中國(guó)情趣更多被融入俄羅斯宮廷建筑和裝飾藝術(shù)品創(chuàng)作之中。宮廷制瓷廠在初創(chuàng)階段受益于俄羅斯傳教團(tuán)隨團(tuán)學(xué)生獲取的工業(yè)情報(bào)，生產(chǎn)之初燒制的瓷器風(fēng)格多是中國(guó)紋飾的簡(jiǎn)單復(fù)制。

1.通過俄羅斯傳教團(tuán)里的隨團(tuán)學(xué)生獲取工業(yè)情報(bào)

1744年，女皇伊麗莎白一世（1741-1761）在圣彼得堡創(chuàng)立了俄羅斯第一家宮廷制瓷坊。女皇邀請(qǐng)了麥森瓷廠專家克里斯托夫·洪格負(fù)責(zé)生產(chǎn)，化學(xué)家維諾格拉多夫被任命為其助手。雖然維諾格拉多夫被稱為“俄國(guó)史上進(jìn)行研制瓷土配方、提出陶瓷化學(xué)概念的第一人”，但是俄羅斯瓷器燒造成功的關(guān)鍵人物其實(shí)是第二屆駐京傳教團(tuán)隨團(tuán)學(xué)生阿列克謝·弗拉德金。 “為什么俄羅斯的科學(xué)家能夠在不到一年的時(shí)間就能燒制瓷器？這曾經(jīng)被德國(guó)專家洪格老師波泰戈?duì)栒J(rèn)為需要至少幾年才能完成的事。從所有方面判斷，能夠幫助縮短研制時(shí)間的信息只能從外面獲得，不是從德國(guó)麥森，就是從中國(guó)。這個(gè)信息到圣彼得堡的時(shí)間應(yīng)該是在1746年11至12月之間。如果這樣，信息只能是從中國(guó)來的，就是當(dāng)時(shí)第五商隊(duì)總管列勃拉托夫斯基從北京帶回來的。”[4]

史料記載，為了探知中國(guó)的陶瓷制造方法，弗拉德金和另外一名留學(xué)生伊萬·貝科夫在中國(guó)潛伏14年之久，他們?cè)谥袊?guó)通過行使賄賂獲得了景德鎮(zhèn)的瓷土配方。1746年，在伊麗莎白女皇派出的第五批商隊(duì)返回莫斯科之前，經(jīng)中國(guó)理藩院同意，兩人同商隊(duì)一道返俄。

“商隊(duì)總管決定帶領(lǐng)他倆回國(guó)是因?yàn)樗麄兿蝾I(lǐng)隊(duì)提供了一些相當(dāng)重要的秘密情報(bào)，這些情報(bào)對(duì)俄羅斯帝國(guó)非常有利（但究竟是什么秘密情報(bào)，檔案中沒有記載）。”[5]文中說的秘密情報(bào)，就是指這兩名學(xué)生獲得的中國(guó)瓷土配方，因此他們急于要返回俄國(guó)，這在俄文檔案中記載得非常清楚[6]。

由此，俄羅斯創(chuàng)立了宮廷制瓷廠，利用中國(guó)瓷土配方，在俄羅斯找到類似原料，開始燒造瓷器。彼得大帝向往的中國(guó)瓷器，終于在其女兒伊麗莎白即位后實(shí)現(xiàn)了本土化。之后，俄羅斯宮廷制瓷坊成為繼德國(guó)麥森瓷廠和奧地利維也納瓷廠之后的全歐洲第三大瓷廠。

2.初創(chuàng)時(shí)期的中國(guó)情趣瓷器

伊麗莎白一世時(shí)期，宮廷制瓷廠一方面未能擺脫中國(guó)瓷器影響，創(chuàng)燒之初為中國(guó)瓷器紋飾造型的簡(jiǎn)單復(fù)制，復(fù)制對(duì)象一般就是來自中國(guó)的外銷瓷。“外銷瓷，是中國(guó)瓷器的‘異域之花，產(chǎn)自國(guó)內(nèi)，留名海外，遍藏西方各大博物館，頗具時(shí)代色彩和中西文化交流的特征。”[7]另一方面受法國(guó)蓬巴杜夫人引領(lǐng)的“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的影響，崇尚奢華。而“洛可可”藝術(shù)源于法國(guó)，但受到中國(guó)的影響極大，并逐漸與中國(guó)特征和情趣相融合。其表現(xiàn)形式是中國(guó)情趣上加入華麗、精致、細(xì)膩、繁瑣的裝飾，追求精致典雅，甜膩溫柔；在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱；色彩明快，如藍(lán)色、綠色、粉色等，線條多用金飾。由于俄羅斯宮廷制瓷廠出現(xiàn)較晚，同時(shí)受燒造技術(shù)、繪畫水平和造型限制，雖然在當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的瓷器帶有“洛可可”繁瑣和追求奢華的痕跡，但是整體風(fēng)格趨于更簡(jiǎn)潔和自然，器形和紋飾比麥森瓷器簡(jiǎn)單得多。從以下所呈現(xiàn)的幾件伊麗莎白一世時(shí)期宮廷制瓷坊初創(chuàng)階段生產(chǎn)的瓷器作品上，中國(guó)情趣可以略見一斑。

（1）彩繪叭兒狗鼻煙盒[8]（圖一）

18世紀(jì)，正值“中國(guó)熱”廣泛傳播到歐洲和俄羅斯，而被魯迅稱為中國(guó)特產(chǎn)的叭兒狗在歐洲宮廷備受寵愛，以叭兒狗為主題的作品在藝術(shù)界非常流行，出現(xiàn)了大量叭兒狗繪畫和雕塑作品，自然也出現(xiàn)在瓷器創(chuàng)作上。叭兒狗的故鄉(xiāng)是中國(guó)，自16世紀(jì)隨荷蘭東印度公司的商船被運(yùn)到荷蘭之后，以其獨(dú)特的外貌、充滿活力和滑稽可笑的表情立刻得到了宮廷貴族的青睞。據(jù)說，荷蘭和西班牙發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，一只名叫“龐貝”的叭兒狗成功救了自己的主人威廉王子的命，成為家喻戶曉的英雄。隨后，17、18世紀(jì)叭兒狗逐漸風(fēng)行歐洲，從君主到貴族甚至普通人都喜愛叭兒狗，并以擁有它為榮耀。不難想象，此時(shí)伊麗莎白女皇時(shí)期，正值崇尚歐洲“中國(guó)熱”，因此叭兒狗在俄羅斯一樣受寵。

制作鼻煙盒是為了防止煙草水分蒸發(fā)。鼻煙盒在這個(gè)時(shí)期非常流行。這件彩繪叭兒狗鼻煙盒由化學(xué)家德米特里·維諾格拉多夫制作于1752年，尺寸為4.7×7.8×6.1厘米，上面叭兒狗的寫生彩畫由畫家安德烈·喬爾內(nèi)繪制。由于是宮廷制瓷廠的初創(chuàng)階段作品，受窯爐條件限制僅能燒造小件器物，繪畫水平也不成熟，叭兒狗看上去比較矮，腿粗短，能明顯看出身體和腿的比例不協(xié)調(diào)。身為化學(xué)家，維諾格拉多夫領(lǐng)導(dǎo)瓷廠，更多時(shí)間花在了實(shí)驗(yàn)室里做陶瓷實(shí)驗(yàn)，因此這一時(shí)期維諾格拉多夫?qū)L畫關(guān)注不多，很多作品是直接復(fù)制來自中國(guó)和麥森瓷廠的瓷器樣品。但是宮廷制瓷廠以精細(xì)的瓷土制作并飾以黃金、不同顏色的釉彩，看起來仍顯富貴奢華。在當(dāng)時(shí)，每一件鼻煙盒都是獨(dú)一無二的奢侈品。

此外，鼻煙于明末清初傳人我國(guó)，清代逐漸流行，成為社會(huì)時(shí)尚。歐洲鼻煙一般經(jīng)粵海關(guān)轉(zhuǎn)貢皇室，亦有部分由西洋傳教士帶進(jìn)京進(jìn)貢給皇帝。這對(duì)中國(guó)的鼻煙壺生產(chǎn)有直接影響。

（2）“行獵休憩圖”鼻煙盒[9]（圖二）

行獵休憩圖鼻煙盒制作于1760年，現(xiàn)藏于艾爾米塔什博物館。長(zhǎng)8.2厘米，寬4.9厘米，高6厘米。鼻煙盒白底，口沿處嵌金口，金口上雕飾卷葉紋。上繪林間景色，人物均梳清代金錢鼠尾辮，一人吸煙，一人喝茶，另外一人立于樹旁，右手拿弓，左手提盾，背后置箭，是描繪行獵時(shí)休息的場(chǎng)景。該畫應(yīng)是以中國(guó)繪畫為底稿復(fù)制，但畫法夸張，整體色彩偏濃烈，在造型和寓意上和中國(guó)瓷器都相去甚遠(yuǎn)。

（3）“嬰戲圖”壺、杯和盤[10]（圖三）

宮廷制瓷坊在創(chuàng)燒之初，主要是對(duì)中國(guó)瓷器的仿制。這套“嬰戲圖”壺、杯和盤則是在窯爐經(jīng)過改造，能夠燒制稍大器形瓷器之后的作品。畫面上繪制的嬰戲圖，是中國(guó)傳統(tǒng)紋飾。孩童在園景中有的抽陀螺，有的吹號(hào)，有的燃放爆竹，表現(xiàn)兒童嬉戲、玩耍的畫面。嬰戲圖始見于中國(guó)唐代長(zhǎng)沙窯，至宋、金時(shí)期磁州窯枕面上多見。唐、宋、金瓷器上的嬰戲圖主要反映民間生活場(chǎng)景，人物、動(dòng)作、場(chǎng)景單一，系民窯產(chǎn)品。明代這種喜聞樂見的紋飾被官窯瓷器吸收采納，將表現(xiàn)人物與場(chǎng)景擴(kuò)大，發(fā)展至清代逐步成為官窯瓷器上的一種程式化的象征圖案，寓意喜慶太平。

該套“中國(guó)情趣”系列瓷器在繪畫上力求追求形似，畫面是單一色紋飾，內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)單。為彰顯宮廷華麗風(fēng)格，普遍使用金彩，金彩由宮廷提供的金幣加工制作而成。伊麗莎白一世時(shí)期的宮廷制瓷坊尚處于初創(chuàng)階段，以燒造小器形器物為主，造型和紋飾上因水平所限追求簡(jiǎn)單，雖然經(jīng)過窯爐改進(jìn)開始制作大型瓷器，但在燒造技術(shù)、特別是繪畫及造型工藝方面都有待改進(jìn)。中國(guó)情趣瓷器以復(fù)制為主，沒有創(chuàng)新。

三、 “中國(guó)情趣”的創(chuàng)新和鼎盛時(shí)期

在18世紀(jì)的俄羅斯歷史中，女皇葉卡捷琳娜二世（1762-1796）占有非常重要的地位，是唯一能與彼得大帝的豐功偉績(jī)相提并論的統(tǒng)治者、杰出的政治家。法國(guó)的啟蒙思想家伏爾泰、狄德羅在葉卡捷琳娜二世統(tǒng)治時(shí)期備受推崇。伏爾泰熱情頌揚(yáng)中國(guó)的倫理道德、治國(guó)理政方針。這個(gè)時(shí)期，駐華傳教士的書信也被公開出版，很多的中國(guó)儒家經(jīng)典被他們直接介紹到俄國(guó)。女皇統(tǒng)治期間，獲取了大批東方領(lǐng)土，同時(shí)也汲取東方哲學(xué)思想，以東方文化豐富俄羅斯文化寶庫(kù)。由于女皇的推崇，她統(tǒng)治時(shí)期也迎來了俄羅斯宮廷制瓷廠“中國(guó)情趣”的鼎盛時(shí)期，并使其生產(chǎn)滿足全國(guó)用瓷。圣彼得堡科學(xué)院院士喬治于1794年在自己文章中提到宮廷制瓷廠生產(chǎn)的瓷器：“現(xiàn)在的瓷器不僅在瓷胎純度，還在造型和紋飾及繪畫方面，均獲得了極高的藝術(shù)價(jià)值。那時(shí)街道上瓷器商店鱗次櫛比，店內(nèi)頂級(jí)藝術(shù)精品可謂琳瑯滿目。”[11]

俄國(guó)瓷器誕生雖然比麥森瓷器晚了幾十年，但其取自本國(guó)的瓷土與中國(guó)高嶺土成分非常接近，質(zhì)地并不遜于早就聞名于世的德國(guó)麥森瓷器。又由于歷代沙皇堅(jiān)持不懈支持宮廷制瓷廠，不惜成本請(qǐng)藝術(shù)界名師大家參與其中，不滿足于簡(jiǎn)單復(fù)制中國(guó)瓷器，同時(shí)追求品質(zhì)，注重創(chuàng)新和提高藝術(shù)水平，因此在強(qiáng)手如林的歐洲瓷器中，官廷制瓷廠獨(dú)樹一幟，一直位居歐洲高端名瓷之列，而帶有中國(guó)情趣的瓷器在這一時(shí)期同時(shí)得到精彩呈現(xiàn)。

1.巴比貢餐具系列“中國(guó)村”的餐碟[12]（圖四）

巴比貢餐具系列“中國(guó)村”的餐碟，宮廷制瓷廠于1823-1824年制作，現(xiàn)藏于皇村。巴比貢餐具系列系為圣彼得堡西南面的彼得官而制，總數(shù)約1500件。至1838年，餐具總數(shù)增加了一倍，部分后來被運(yùn)往皇村。至1857年，另一部分餐具則被運(yùn)送到巴比貢山上，此餐具系列因此得名。每當(dāng)皇宮舉行宴會(huì)或酒會(huì)時(shí)，都會(huì)使用這套餐具，直到末代沙皇尼古拉二世時(shí)期，餐具仍有增補(bǔ)。該盤描繪位于亞歷山大庭園的“中國(guó)村”，是由一個(gè)八角宮殿和圍繞它的中式小屋組成的建筑群。盤敞口，淺弧腹，口沿處描金裝飾，盤邊在灰色背景上飾以常春藤描金花環(huán)圖案，內(nèi)圍繞描金裝飾幾何圖案，中央繪以俄羅斯自然景觀與中國(guó)式建筑。該器物造型規(guī)整，紋飾華美。這個(gè)時(shí)期是亞歷山大一世統(tǒng)治時(shí)期，黃金已成為重要的裝飾材料之一。

盤中心繪制的“中國(guó)風(fēng)”式建筑群，是葉卡捷琳娜二世時(shí)期于1780年所建。當(dāng)時(shí)具有中國(guó)元素的建筑物在德國(guó)和瑞典已經(jīng)存在，俄國(guó)主要集中在當(dāng)時(shí)的都城圣彼得堡皇村。建筑的監(jiān)督和設(shè)計(jì)是著名建筑師卡梅隆，最初只建了十棟房屋，沒有走廊，八角宮殿是后來加上去的。在屋頂上有龍形雕塑，非常吸引人。雖然在布局、結(jié)構(gòu)上和中國(guó)傳統(tǒng)建筑差異很大，但有明顯的中國(guó)情調(diào)。今天看到的就是按照當(dāng)時(shí)的繪圖所修復(fù)的樣子。

2.中式匿像茶杯及茶碟[13]（圖五）

中式圖像茶杯及茶碟，制作于1832-1839年間。茶杯高10厘米，直徑9厘米；茶碟高3.5厘米，直徑15厘米，現(xiàn)藏于皇村。當(dāng)時(shí)歐洲普遍流行復(fù)古，在美術(shù)和建筑范疇上呈現(xiàn)古典主義和新哥德式風(fēng)格，這亦帶動(dòng)了在裝飾藝術(shù)上追捧外來的東方風(fēng)格。瓷器作品上的彩繪圖案，靈感來自“中國(guó)風(fēng)”場(chǎng)景、異國(guó)景物和東方建筑。這套茶具飾以金框圍繞的中國(guó)男性人像，著裝顏色艷麗，有的明顯是女人的裙子款式，但男子發(fā)式又和中國(guó)古代男子有幾分類似，讓人覺得滑稽可笑。構(gòu)圖上多處使用金彩開光紋飾與植物圖案相結(jié)合，追求裝飾性，同時(shí)迎合俄羅斯人的審美品味。而金色回紋的使用，讓這套色彩豐富的茶具增添了幾分中國(guó)格調(diào)。

3.中式卡索燈[14]（圖六）

中式卡索燈，制作于1840年。器通高35厘米，寬15厘米，深15厘米，現(xiàn)藏于皇村。卡索燈是法國(guó)鐘表匠伯納德·吉約姆·卡索在1800年的發(fā)明，堪稱l9世紀(jì)上半葉的創(chuàng)意科技產(chǎn)品。卡索燈是照明設(shè)備，底座的發(fā)條裝置會(huì)把燃料泵進(jìn)燈芯，使燈芯發(fā)光，并可調(diào)節(jié)光的明暗。這只裝有卡索燈頭的立燈，原是一對(duì)，陳列在皇村的中國(guó)廳內(nèi)，屬19世紀(jì)中葉俄羅斯盛行“中國(guó)風(fēng)”時(shí)期的制品。這件燈具由圣彼得堡銅器大師菲利克斯·蕭大約于1840年設(shè)計(jì)。燈的瓷器部分由宮廷制瓷廠生產(chǎn)，上面的紋樣大致模仿中國(guó)瓷器真品的圖案來繪制。瓷器部分先高溫?zé)拼商ィL五彩，再入爐低溫?zé)贫伞Ｖ行拈_光部分園中一人物和一個(gè)鸚鵡似在對(duì)話，人物帽子形狀夸張，服飾顏色也過于艷麗，帶有明顯中國(guó)色彩。宮廷制瓷廠的巧匠亦特別研究那些陳列在中國(guó)廳的東方花瓶和碟子，把部分真品帶到工廠進(jìn)行直接復(fù)制[15】。

4.銅紅釉天球瓶[16]（圖七）

沙皇的個(gè)人品味與喜好在不同歷史時(shí)期對(duì)瓷廠藝術(shù)道路的選擇都有重要影響。亞歷山大三世藝術(shù)品位很高，他對(duì)中式銅紅釉花瓶及在哥本哈根王室制瓷工坊極為風(fēng)行的中國(guó)釉下彩情有獨(dú)鐘。此外，這一時(shí)期中國(guó)釉下彩在俄羅斯宮廷制瓷廠得到廣泛應(yīng)用，還因?yàn)榛屎螅ǖ湽鳎┈旣悂啞べM(fèi)多羅夫娜也對(duì)此特別偏愛。

銅紅釉花瓶，直口微撇，頸較長(zhǎng)，溜肩，渾圓腹。通體內(nèi)外施銅紅釉，瓶口沿處以星狀金彩裝飾。天球瓶以形似天體星球而得名，始見于中國(guó)明代永樂、宣德時(shí)期，流行于清代雍正、乾隆兩朝，屬于陳設(shè)用瓷。此瓶造型和中國(guó)天球瓶相似，但頸部較長(zhǎng)，造型夸張，釉色不均勻。其風(fēng)格是典型中俄合璧，既有俄國(guó)追求奢華之風(fēng)，又有“貌似中國(guó)”的特點(diǎn)。

5.亞歷山德拉花鳥紋開光瓷系列[17]（圖八）

俄國(guó)自沙皇保羅一世起，就有讓王位繼承人去旅行的傳統(tǒng)。尼古拉二世是俄國(guó)歷史上以皇太子身份遠(yuǎn)離俄羅斯到東方國(guó)家旅行的第一人。此次旅行被賦予重大意義，建立與東方國(guó)家的關(guān)系是游歷之外的重要目的。尼古拉二世在中國(guó)所到之處受到清政府高度重視和熱情接待，光緒曾發(fā)諭旨關(guān)心俄太子?xùn)|游事宜[18]。李鴻章也多次通過電報(bào)了解行程，督辦接待事宜。尼古拉二世對(duì)此行非常滿意，回國(guó)后還把從中國(guó)帶回的禮品和自行購(gòu)買的瓷器、漆器等藝術(shù)品在冬官專門辦了展覽。

在俄羅斯末代沙皇尼古拉二世（1894-1917）統(tǒng)治期間，得益于前朝技術(shù)革新，宮廷制瓷廠達(dá)到了燒造技術(shù)和造型、繪畫工藝上的又一高峰。由于沙皇親歷中國(guó)，并對(duì)此有濃厚興趣，“中國(guó)情趣”在這一時(shí)期在瓷器上得到淋漓盡致的體現(xiàn)。

亞歷山德拉瓷器系列，系1899-1903年制作。宮廷制瓷廠在1900年巴黎世界博覽會(huì)的比賽成績(jī)并不理想，但卻得到了皇后的經(jīng)常關(guān)懷和庇護(hù)。在當(dāng)時(shí)的重要訂單中，有兩筆由亞歷山德拉·費(fèi)奧多羅芙娜皇后所訂，即“亞歷山德拉瓷”和“皇村瓷”。亞力山德拉瓷系列上有皇后名字的畫押字，盤敞口，平沿、淺腹。內(nèi)底白釉，內(nèi)壁藍(lán)底描金開光內(nèi)繪花鳥紋三組，中間以環(huán)草紋相連，口沿處飾金彩。此盤用油畫的畫法，施彩較厚，金彩顏色艷麗。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，紋飾描畫工整，以花鳥紋樣為主題，顯示宮廷富貴奢華的特點(diǎn)。開光紋飾是中國(guó)的傳統(tǒng)紋樣，又稱開窗，指的是將圖案繪在圓形、方形或其他形狀的輪廓中，此法猶如古建筑上開窗見光，因此得名。這種技法可以使所表現(xiàn)的主題更加鮮明突出。

四、結(jié)語(yǔ)

縱觀俄羅斯宮廷瓷器上的中國(guó)情趣，在發(fā)展過程中經(jīng)歷了從最初全面仿制中國(guó)瓷器，到逐漸與俄羅斯傳統(tǒng)文化相結(jié)合，注入俄羅斯精神和宗教內(nèi)涵，大量使用金彩，融入俄羅斯崇尚奢華的紋飾，制造出符合俄羅斯審美和精神特點(diǎn)的“中俄合璧”瓷器的過程。

需要提及的是，中國(guó)藝術(shù)品蘊(yùn)涵著中國(guó)文化“以器載道”的理念，在瓷器上表現(xiàn)得尤為明顯。清代流行“祥瑞”造型和紋飾的器物，通過“圖必有意，意必吉祥”來體現(xiàn)中國(guó)文化的豐富精神內(nèi)涵。俄國(guó)人對(duì)此當(dāng)然不知所云，由此俄國(guó)的能工巧匠在制造“中國(guó)風(fēng)”時(shí)，勢(shì)必會(huì)“只求形似，不求神似”。“‘中國(guó)風(fēng)”中所塑造的中國(guó)形象，帶有明顯的‘洋味。他們所仿制的大量應(yīng)用中國(guó)題材或體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格的制品以及各種建筑裝飾和園林設(shè)計(jì)，細(xì)細(xì)看來都是一些四不像的混合體，同真正的中國(guó)文化幾乎沒有什么共同之處。”[19]特別是在使用功能上，俄國(guó)瓷器重裝飾和陳設(shè)，而中國(guó)瓷器兼具陳設(shè)和實(shí)用。

總之，本文旨在探求和突出中俄文明之間相互交融、彼此影響的事實(shí)。這是只有俄羅斯制造的“中國(guó)情趣”瓷器才能敘述的歷史。

[1]朱培初：《明清陶瓷和世界文化的交流》，輕工業(yè)出版社.1984年版，第60-61頁(yè)。

[2][法]加斯東·加恩著，江載華、鄭永泰譯：《彼得大帝時(shí)期的俄中關(guān)系史》，商務(wù)印書館，第5頁(yè)。

[3]Tatiana B.Arapova：Chinese and Japenese Porcelain in StPetersburg's Palaces in the 18th and 19th centuries collections and theircollectors.第12頁(yè)。

[4]Пlucapen，KO K.A.K ucmopuu C03banu～2， pyccrcozo qbapcj70pa：Llerz06umn.a}z. A. M. Brzaab￡Kuna， 1748 z.7/POCCUUCKUU Apxue：Plcmopu}z， Omefecmea 8 ceuaeme_rZbcm8Ⅱx H aorcyjvr：emnnx xvm-xx 88.：Aizbmanax. - M.： Cm，aMTPPIT9： Poc. Apxue. 2010.- [T. XIX]. -C.26-32。

[5]尼古拉·班蒂什·卡緬斯基：《俄中兩國(guó)外交文獻(xiàn)匯編（1619-1792》），商務(wù)印書館，第285頁(yè)。

c6]aoKy：vtenm xpanumcn，8 P廠4孕A，8曲onae Cenama（。帕248，on. //3，a.968，n.17.18、。

[7]楊桂梅：《以瓷為媒的中西文化交流》，《收藏家》2012年第8期。

[8]上海博物館：《北方之星：葉卡捷琳娜二世與俄羅斯帝國(guó)的黃金時(shí)代》，上海：東方出版中心，2010年，第90頁(yè)。

[9 ]http？//www.hermitagemuseum.org

[1 0]Plm.nepamopCKUU @ap（，bop（1744-2009），“。d以m鯽bcm80《CanKm-Tlemep6ypz OpKecmp》，CanKm-llemep6ypz 2009.C.17。

[1 1 ]Plmnepamopcrcuu @apchop（1744-2 009），U3bame∞cm60《Carucm-Tlemep6ypz Oprcecmp》，CanKm-Tlemep6ypz 2009.C.38。

[12]《皇村瑰寶：俄羅斯宮廷文物展>，香港歷史博物館.2014年，第231頁(yè)。

[13]《皇村瑰寶：俄羅斯宮廷文物展>，香港歷史博物館，2014年，第168頁(yè)。

[14]《皇村瑰寶：俄羅斯宮廷文物展>，香港歷史博物館，2014年，第169頁(yè)。

[15]《皇村瑰寶：俄羅斯宮廷文物展>，香港歷史博物館.201 4年，第169頁(yè)。

[16]Plm.nepamope KUU @ap（bop（1744-2009），“。d以m鯽bcm80《Carucm-Tlemep6ypz Oprcecmp》，CanKm-Tlemep6ypz 2009.C.96。

（17]HUKolzauII Ce：wun， PlmnepamopaI/13aame%cmeo《A6puc》n empe6yppH emep zoqb .20/2.C.50.

[18]檔號(hào)：1-01-12-016-0021。諭旨類- 電寄諭旨檔-光緒-016。文件起始頁(yè)0021頁(yè)數(shù)1。題名：奉旨著電致各督繕撫俄太子抵口岸照議親行款待事。光緒十六年十二月初四日。

[19]宿豐株：《十八世紀(jì)俄國(guó)的“中國(guó)熱”》，《黑河學(xué)刊》1999年第2期（總第79期）。