費丹旭寓別下齋考

一、費丹旭與蔣光煦的早期往來

費丹旭（1801-1850），字子苕，號曉樓，別號還渚生等，烏程（今湖州）人。清代道光時期著名的人物仕女畫家，寫像高手，和改琦一起被書畫史稱為“改費”，代表了清中晚期人物畫的最高峰。費丹旭是一個和文人交往較多的職業畫家，他的繪畫生涯經常是客居生活，其中在19世紀30年代末40年代初曾長時間寓居于海寧“別下齋”，因而不少畫作上都落有“寫于別下齋”，“別下齋”即海寧藏書家蔣光煦的藏書樓。

蔣光煦（1813-1860），字生沐，海寧地方文人，著名藏書家，近代著名軍事家蔣百里的祖父。其家族為海寧突出的藏書世家，蔣光煦從父蔣楷的“來青閣”，從弟蔣光堉的“衍芬草堂”和“西澗草堂”，以及蔣光煦的“別下齋”，被推為繼吳騫“拜經樓”、陳鳣“向山閣”之后海寧藏書樓的杰出代表[1]。因蔣光煦對“困而學之，庶自別于下民”句頗為有感，而名其書齋為“別下齋”。

費丹旭有確切記載的最早到別下齋所在地海寧硤石是在道光己亥年（ 1919）[2]，這是一次費丹旭陪同父親的出行，這一年，蔣光煦還是垂髫之年，顯然是一次和別下齋沒有關系的行程。那么費丹旭和蔣光煦的交往始于何時呢？

從目前資料看，至遲在道光丁酉年（1837）費丹旭和蔣光煦已認識，《別下齋書畫錄》記錄一幅費丹旭仕女圖橫幅，款署“丁酉秋日，為生沐仁大兄之屬，曉樓丹旭”[3]。因晚清市場化興盛，有些繪畫屬商品性質，多數是索畫人提供上款給畫家而作，所以這一幅為蔣光煦所作仕女圖，沒有畫面信息及其余資料可以佐證費丹旭是到硤石別下齋而作[4]。其時費丹旭剛結束館寓汪遠孫家，“東軒吟社”的經歷，已使費丹旭名揚兩浙，求畫者眾，此畫應是蔣光煦一次求畫的結果，是蔣初次與費丹旭接觸。

道光十九年（1839），費丹旭、千潭、翁雒、張熊、沈雒等曾為蔣光煦合作《證月圖》，目前此圖傳世情況未知，不過《別下齋書畫錄》詳細記錄了內容，其中殷樹柏題于九月五日[5]，有學者以殷題為依據，認為此圖即作于九月，并得出費丹旭這年九月即到別下齋的結論，其實不然，殷樹柏的題跋已說明是圖成之后留待他去補題。

翁雒這一年九月和管庭芬多次通過書信往來，又管庭芬曾在九月十五日接朱鈞信札，提及翁雒從吳江抵達修川[6]，其間并未至別下齋。翁雒是《證月圖》的合作者之一，他九月并未到別下齋，證明了此圖不是九月份作于別下齋。

此圖實際應完成于1839年中秋時候。張廷濟引首“證月圖”，款署“道光己亥（1839）秋中為生沐世長兄書”，考慮證月題材應是中秋賞月，眾題跋者的內容也是與中秋有關，和張廷濟的題跋時間吻合。而圖也不是在別下齋完成，這年七八月管庭芬、蔣光煦均赴杭參加省試，此時費丹旭、張熊均在杭，沈雒居吳山，管庭芬和蔣光煦同他們有多次聚會酌飲，蔣光煦在省試完后曾逗留杭城多日，中秋也是在杭州度過，《證月圖》應在這年中秋完成于杭州。張熊、翁雒均為道光時期的著名花鳥畫家，他們與蔣光煦早在19世紀30年代初即已有往來，李千潭則是海寧本地的寫像高手，這一次費丹旭和他們合作為蔣光煦繪畫，為費丹旭館寓別下齋創造了前提。

二、費丹旭在別下齋的時間及創作

蔣光煦的別下齋在太平天國時期被毀，他的收藏和著作基本毀光，有關別下齋的很多歷史均已湮沒。不過，有一個和別下齋關系極為密切的人，在他的日記里事無巨細地記載了別下齋的許多往事，從中可以了解別下齋當時的往來。

管庭芬（1797-1880），道光時期海寧的書畫家、文人，一生基本都在海寧本地生活，是蔣光煦的表兄，比其年長十六歲，蔣光煦在弱冠之年開始即經常向管庭芬請教學問。蔣光煦對其非常敬重，很多事都找管庭芬商量，一些重大事項也多向管庭芬傾訴，如1860年，別下齋被太平軍毀之一炬時，蔣光煦每隔幾天就致信或派使到管庭芬處，“所致書皆痛哭流涕之言，不堪卒讀”，相見時即慟哭[7]。可見蔣光煦和管庭芬交情之深。

管庭芬從1838年二月開始為蔣光煦工作，長期寓居在蔣光煦處[8]。從時間上看，他是30年代末期至40年代蔣光煦文人生活的見證人，對蔣光煦與文人之間的交往，他的參與度非常高，因此他的記述具有很高的真實性和全面性。在別下齋往來文人中，管庭芬比費丹旭大五歲不到[9]，同為畫家，地位、愛好相投，關系尤其密切。

《管庭芬日記》中記載費丹旭在1839年、1840年、1841年、1843年、1846年曾寓居別下齋，另在1849年也曾到訪別下齋。費丹旭在下榻別下齋期間，除了為蔣光煦創作畫作外，也有不少和友人酬唱之作，從目前資料看，文獻中和費丹旭留下的帶有別下齋痕跡的畫作，都是在這幾年中創作。下文以年份為線索展開分析具體的時間節點和在別下齋創作的作品。

（一）道光十九年（1839）

這是費丹旭最早一次到別下齋，《管庭芬日記》中有較詳細的記載： “道光十九年己亥（ 1839），十一月十四，晚孫丈賓華元培暨費君曉樓、孫君桂山抵別下齋，相敘甚歡。……十二月十五，曉樓歸苕水，子祥歸鴛湖。”[10]

可見這一年費丹旭同孫元培、孫桂山同至別下齋[11]，停留的時間為十一月十四至十二月十五。

這一年冬天費丹旭在別下齋完成的作品有：

1.為蔣光煦完成《峽山紀游圖》，費丹旭款署：“己亥（1839）冬十一月之望，偕同人過蔣氏依云堂作是圖并記小詩即請教正，西吳費丹旭”[12]。

2.《梅花仕女圖立軸》，款署：“己亥（1839）冬日，西吳費丹旭為別下齋主人作”[13]。

3.《仕女圖冊》，費丹旭為蔣光煦摘唐宋人詩詞雜句，作仕女十六頁，款署：“己亥（1839）冬十二月為別下齋主人作，西吳費丹旭”。此冊管庭芬日記里記載完成的具體日期為十二月十四日，完成此冊后，費丹旭即返苕溪[14]。

4.《篝燈教讀圖冊》，費丹旭作第六圖，款署：“己亥（1839）冬十二月生沐六兄屬寫篝燈教讀圖，西吳費丹旭并題”[15]。此圖為蔣光煦憶其童年時母親馬太夫人嚴教讀書，延請錢杜、張熊、翁雒、沈雒、文鼎、蔣寶齡、費丹旭、張敦培等作八幅圖，有紀念母親和誡勉后代的意義。

（二）道光二十年（1840）

這一年，《管庭芬日記》記載： “道光二十年庚子（ 1840）十一月初七，晨之生沐處，適小歐偕曉樓至，相談良久。……十二月初七，曉樓將歸苕溪。”[16]

可見費丹旭這一年攜小歐同至別下齋[17]，寓留的時間為十一月初七至十二月初七。

這一次別下齋之行，費丹旭完成的作品有：

1.《仕女圖》四幅，費丹旭款署：“庚子（1840）十一月寫，為別下齋主人清鑒，曉樓費丹旭并題。”[18]

2 .1840年冬題管庭芬為蔣秋根所作《山水冊》（圖-）o

3.與千潭、張熊等合作《潘珊樓舉杯邀月圖小像軸》（圖二），費丹旭題跋：“珊樓仁兄大人屬題，時庚子（1840）仲冬之望，曉樓弟丹旭初稿。”此圖和前述《證月圖》有較多相似處，畫中主人潘珊樓亦為海寧地方文人，圖為費丹旭、千潭、張熊合作，題跋者殷樹柏、張廷濟、翁雒、蕭馨、許光清、許光治等均在《證月圖》中有出現，圖中另有管庭芬、孫元培、葛渠、孫三錫、沈日富、沈照等人題跋，這些題跋者也多次出現在費丹旭其他畫作題跋中。

（三）道光二十一年（1841）

《管庭芬日記》載： “道光二十一年辛丑（ 1841），十月十九，之生沐處，晨作吳門之行，不值。適曉樓初自苕溪來……十二月……十八，夜飲生沐處，稷雪甚大，是日曉樓返苕溪。”[19]

費丹旭這一年在別下齋的時間為十月十九至十二月十八。

這一年在別下齋，費丹旭創作了幾件較為重要的作品：

1.《審山紀游圖卷》（圖三），引首為張廷濟題“沈山紀游圖詠，道光二十二年壬寅（1842）初秋為曉樓先生書，嘉興弟七十五歲老者張廷濟”。

費丹旭自題：“辛丑（1841）十月，重過海昌蔣生沐別下齋，廿八日，偕許羹梅、張韻珊同游審山，得詩六首，因為圖記之并錄似諸君乞和……”詩作前五首分別題《詠花嶼》《碧云寺》《依云堂》《三品石》《浮石》，最后一首為《山行即事》。此六首詩在費丹旭《依舊草堂遺稿》中均有收錄[20]。卷后有奚疑、蔣光煦、管庭芬、張熊、翁雒等題。此卷還表明費丹旭此時處于人生的一個低谷，在自題《依云堂》詩中，有“望云我正悲風樹，剩有傷心淚暗吞”句，“悲風樹”出自“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待也”之典，表明費丹旭此時正在丁憂期間。這和差不多同時創作的《寒宵詠雪圖冊》剛好可以互相印證。

2.西泠印社2017年春拍中有費丹旭一套《寒宵詠雪圖冊》（圖四），后有蔣光煦、仲湘、張開福、管庭芬、翁雒、許光清、許光治、沈日富等題跋，基本上為費丹旭在別下齋的主要往來友朋（筆者曾在《費丹旭<審山紀游圖卷>及別下齋交游》-文對《審山紀游圖卷》和費丹旭在別下齋的交游有比較詳細的敘述[21]，這里不再具體展開）。此冊中，費丹旭畫一頁，自題“寒宵詠雪，辛丑（1841）十一月三日作，丹旭”，鈐“子苕”印，左下角鈐一方“別下齋印”。后有七言詩跋并題“道光辛丑（1841）十一月，在生沐別下齋，時大雪四晝夜，長宵寒甚，余既作圖，復成是詠，旭并識”。鈐“曉樓題句”印。從題跋的時間、內容和鈐印上，此件作品作于客寓別下齋期間，費丹旭所鈐“子苕”、“曉樓題句”兩方印均用藍色印泥，此為丁憂期間書畫家所習用，再次說明費丹旭在1841年年末是在丁憂期間。丁憂期間仍為生計奔波，從中可見一個職業畫家的艱辛。

3.湖州博物館藏費丹旭《秋林覓句圖軸》（圖五），款署：“辛丑（1841）十月曉樓費丹旭寫”，此件作品采用寫意手法描寫風中枯樹、人物，筆墨粗疏，較為少見。

4.上海博物館藏費丹旭《秋風紈扇圖軸》（圖六），款署：“羹梅四兄雅屬，吳興費丹旭畫于別下齋”。此圖未署年款，是為羹梅所作（羹梅即許光治，《審山紀游圖卷》中同游之人），圖畫于別下齋，繪畫風格和《秋林覓句軸》類似，均屬費丹旭較少見的寫意畫風，應創作于同一時期，因此這兩圖應作于費丹旭此次別下齋之行時。

（四）道光二十三年（1843）

這一年，《管庭芬日記》記載：

“道光二十三年（ 1843）六月，廿一，接生沐書，知曉樓、子祥已至別下齋……十月十九，是日題曉樓所作瀟湘水云便面。”[22]

此次費丹旭和張熊同至，到別下齋的時間應在六月廿一或之前一二日，留至十月，具體離去的日期沒有明確提及。

這一年的別下齋之行，由于寓居時間較久，現能明確的作品也較多。

1.張廷濟、蔣寶齡、計芬等1838年為海珊合作《看梅圖》，1843年費丹旭為其補像[23]，其題為“癸卯（1843）夏六月，余有硤川之行，道經潯上，海珊大兄出示看梅圖冊，因屬補小影于首頁，率爾應命，工拙不計也，曉樓弟丹旭并記”。

2.旅順博物館藏費丹旭《探梅仕女圖軸》，款署：“癸卯（1843）初冬畫于別下齋，應荻莊大人之教，曉樓弟丹旭”[24]。

3.浙江省博物館藏費丹旭《秋雨梧桐圖扇面》，款署：“癸卯（1843）夏六月，鐵笙世大兄清鑒，曉樓丹旭”。

4.浙江省搏物館藏費丹旭《仕女四條屏》，款署：“癸卯（1843）閏秋寫于別下齋，曉樓費丹旭”。（圖七）

5.浙江省博物館藏費丹旭、張熊、翁雒合作《富貴耄耋圖軸》，此圖無費丹旭等自題款，有蔣光煦長題及一方“小海子苕子祥合作之印”（此圖下文詳細論述）。

6.為蔣光堉作肖像橫幅，款署：“癸卯（1843）八月，為寅防仁兄大人屬，曉樓丹旭”[25]。

7 .1843年在別下齋，費丹旭還有一個重要作品是《陰騭文圖證》（圖八）的繪圖工作。

《陰騭文圖證》上并無費丹旭具體完成繪圖的時間，管庭芬載1845年： “正月初十，是日生沐前屬費子苕所繪《陰騭文圖證》二冊已刻竣，以印本見貽”[26]。

那么，費丹旭的繪圖工作肯定是在1845年正月之前，繪制一本書的插圖，工作量是比較大的，圖完成后，從排版、刻版、付梓印刷等工作，也非短期能完工，1844年未有費丹旭到訪別下齋的信息，1843年費丹旭在別下齋逗留的時間有四個月之久，《陰騭文圖證》應是此時完成。

（五）道光二十六年（1846）

這一年，費丹旭共兩次到訪別下齋，一次是在春時，一次是在十月。

浙江省博物館所藏的費丹旭《果園感舊圖卷》（圖九），費丹旭自題：“丙午（1846）春下榻生沐蔣兄別下齋，得晤叔未張丈及其侄受之，暇日信步果園，主人第五子下學之后，時亦從游問字。去年春，叔未丈歸道山，受之亦歿于京邸。己酉（1849）三月，重至硤山，蔣五兄又歿，時僅十二歲也，主人偕余重游斯園，慨老成之易謝，悟彭殤之一理。文字因緣，信有夙業，舊時群屐，宛在目前，并撫遺照系于圖后。西吳費丹旭子苕氏識。”

1846年春這一次行程，費丹旭自題在別下齋晤張廷濟及、張受之叔侄，張廷濟1846年五月十九曾過別下齋[27]，費丹旭應在此時間前后逗留別下齋，但具體時間需要更多資料印證。

十月這一次到訪，根據《管庭芬日記》所載： “道光二十六年丙午（ 1846），十月初三，舟之硤石，適費君子苕亦至，偕生沐、秋根飲于果園……十二月初三，自寫《薇麓尋碑圖》，鐘君署香題云：芷翁……時費君曉樓亦寫《尋碑圖》贈君。”[28]

費丹旭在別下齋的時間應是十月初三至，歸期應在十二月初三前后。

這一年在別下齋期間的作品有：

1.《春帆先生遺像圖軸》（圖十），此圖款署：“道光二十六年（1846）冬十一月，西吳費丹旭樵”。

2.《羅浮夢影圖軸》，款署“丙午（1846）十一月子苕費丹旭”[29]。

3.費丹旭、錢聚朝合作《書森像軸》，款署“丙午（1846）十一月廿日，西吳費丹旭寫照”[30]。

（六）道光二十九年（1849）

從《果園感舊圖卷》可知費丹旭1849年三月曾到別下齋。

1849年所作的《果園感舊圖卷》，事發突然，當是費丹旭接到蔣光煦的特邀，臨時到別下齋為其早歿五子寫遺像。蔣光煦五子早歿的具體時間，在管庭芬日記里也有提及，其時管庭芬同六舟上省訪碑，直至四月：

“三月十四日，是日接生沐書，知其愛姬所出之子五郎已殤，托于《大藏經》中檢《婆羅門子命終愛念不離經》一卷，將勒石以資冥福。”[31]

《果園感舊圖卷》也應完成于1849年三月十四日之后這幾天。

這一次臨時應約之行，當是費丹旭最后一次到訪別下齋，第二年費丹旭即肺染重病，至冬離世。

從上述幾次到訪別下齋的時間上看，費丹旭在別下齋是斷斷續續的，似乎沒有連貫性，其實不然，他在1839年至1843年期間本應該是連續的，但歷史環境造成1842年并未成行。1843年，前述費丹旭、張熊、翁雒三人為蔣光煦合作的《富貴耄耋圖》完成，蔣光煦的題跋言及此圖翁雒1841年完成貍奴部分后，由于“海氛甚警”，費、張二人來不及繪圖，越二年才終由費丹旭、張熊完成合作（圖十一）。“海氛甚警”即因此時正值鴉片戰爭期間，1842年上半年浙江沿海是戰場之一[32]，海寧附近處于前線戰事地帶，出于安全等因素，1841年費丹旭即匆匆離去，1842年未能成別下齋之行。

另道光甲辰（1844）八月，費丹旭曾為徐志摩的祖父徐廉墅作六十歲肖像圖，并有許光清、許光治兄弟題跋，但畫面未有費丹旭到海寧的信息，無法考證1844年費丹旭是否到過別下齋（圖十二）。

三、費丹旭寓別下齋的方式

綜合資料來看，費丹旭在別下齋的時間，除了1846年春還需考證，1849年是突然之行外，都是以整月的形式寓留。1839年是十一月十四至十二月十五，1840年是十一月初七至十二月初七，都是剛好一個月。1841年十月十九至十二月十八，整兩個月。1843年是六月二十左右到，這一年管庭芬最后一次提及費丹旭在別下齋是十月十九。另費丹旭有自作詩載“癸卯（1843）初冬，劍秋約訪生沐南屏，復偕潘菉香華、沈燭門照暢游，次生沐韻”。詩作中有一句“幾番雅會追吟屐，十月新寒感敝裘”[33]，可見1843年的十月，費丹旭已回到杭州寓所，結合管庭芬日記的時間，1843年費丹旭在別下齋的時間應是四個月上下。1846年十月這一次行程，盡管不能確定費丹旭的準確歸期，按鐘署香《薇麓尋碑圖》題跋，這一年費丹旭應該留至十二月初三前后，總體兩個月左右。

寓留時間均是整月，或和蔣光煦延聘費丹旭的方式有關。

《清稗類鈔》記載費丹旭館寓汪遠孫家前后的情況：

“烏程費曉樓，名丹旭，工畫仕女。初甚貧，在杭州城隍山設攤售畫，偶為湯貞愍所見，審非凡品。時某家方鼎盛，主人某好賓客，四方名俊，輻輳其門。湯因言費必能成名家，盍有以裁成之。某即延費至其家，月奉金若干。某家富圖籍，因得縱觀古名畫，畫日益工，某家又為延譽，于是費畫名著東南諸省。又以閑暇習為詩詞，某氏后人為裒集之，日《依舊草堂遺稿》。”[34]

可見費丹旭盡管是一個名畫家，追捧者眾，也同文人來往較多，但無法改變一個畫家以畫謀生的方式，東軒吟社時期是以按月取酬的方式館寓汪遠孫家，之前也曾館于同邑吳漪綠家三年[35]（圖十三），那么費丹旭和別下齋之間應該也是存在類似的關系，只是時間上不固定，每年逗留幾個月，這種亦聘亦友的關系，符合兩個人當時的狀況。這和黃涌泉先生所記是一致的，蔣光煦每年要送給費丹旭一百元，專門為其畫畫，而張廷濟、張熊則是八十元[36]。

費丹旭和蔣光煦亦聘亦友的關系，也體現在他除了為蔣光煦創作外，和蔣氏族人有不少往來并作過諸多畫作。

前文所述1840年題管庭芬為秋根作《山水冊》，上款人秋根為來青閣蔣楷的兒子蔣應祥，蔣光煦的族弟，繼承了部分來青閣藏品，與蔣光煦關系友好[37]。

1843年為蔣光堉作肖像橫幅，蔣光堉為蔣光煦從弟，也是與別下齋齊名的海寧藏書樓衍芬草堂的主人，兩人關系密切，因此蔣光堉和往來于別下齋的畫家文人來往也較多，費丹旭、管庭芬等曾應邀參加其合巹補客宴，費丹旭另為其作有《老圃秋容圖》（圖十四）。

1846年所作《春帆先生遺像圖軸》，春帆先生為蔣星槎，蔣光煦的族叔，逝于1840年。此圖應是原有一本，過若干年后，蔣星槎后人慕費丹旭之名，再請其重摹一本[38]。

費丹旭在別下齋期間，還曾收蔣光煦的族侄蔣升旭為人室弟子，蔣升旭的仕女畫得費丹旭真傳，幾可亂真[39]。

四、余緒

費丹旭早年因湯貽汾賞識其繪畫技能，進而被引薦館寓汪遠孫家，在汪遠孫處，費丹旭逐漸從職業畫家向文人畫家轉變。汪曾唯《費丹旭小傳》里提到，費丹旭入汪家后，得以入東軒吟社，有機會向黃士珣學習詩詞，向張廷濟和高塏問學書法[40]，全面提高了自身的文人素養。至1836年汪遠孫去世，告別汪家的館寓生活，四年東軒吟社的經歷讓費丹旭在文學、書法等方面得到了全方位的提高，從中結交的師友對其影響深遠，畫名始著東南，這為費丹旭寓居別下齋打下了基礎。

別下齋可以說是費丹旭繪畫生涯輝煌時期的一個縮影，是他后半生一個重要節點，他的寫像能力和天賦得到盡情發揮，創作面目也多樣嘗試，很多重要作品都完成于這段時間。在別下齋，他結交了諸多好友，這段生涯在其人生中占有重要地位。

作為職業性畫家，在文人社會贏得美譽并不容易，即使如費丹旭這樣融入文人生活圈子的多能畫家，仍需為生計奔走，丁憂期間不得停歇，殊為艱辛。費丹旭盡管與上層文人有交集，但他的交游群體還是以中下層文人為主，存留的史料相對較少，從其存留的畫作及當時人的文獻中尋找線索，厘清他某個時段的生活和交往，對鑒定畫家作品是一個較重要的輔助手段。

[1]陳從周：《書帶集》，生活·讀書·新知三聯書店，2002年7月第1版，第51頁。

[2]“道光己亥年十一月十九，曉樓為予畫硤山紀游圖于扇為贈……曉樓詩云：暖放嵐光小雪天，看山重結水云緣。鷗邊有夢分明記，蓬轉匆匆二十年。余于庚辰秋侍家君自乍浦至長安，曾過硤山。”（清）管庭芬著、王廷銀整理《管庭芬日記》，中華書局，2013年9月第1版，第978頁。

[3]（清）蔣光煦：《別下齋書畫錄》卷4，《中國書畫全書》第11冊，上海書畫出版社.2000年12月第1版，第427頁。

[4]鄧祥彬《舊夢曾尋碧玉家：費丹旭人物畫研究》中認為費丹旭到別下齋為蔣光煦作這幅畫，缺乏依據。

[5]同[3].卷5，第434頁。

[6]（清）管庭芬著、王廷銀整理《管庭芬日記》，中華書局，2015年9月第1版，第973頁。

[7]同[6]，第1 663頁。

[8]“時生沐將補刊《別下齋叢書》，設局于下東街俞宅，囑余董其役，兼任校勘也。”（清）管庭芬著、王廷銀整理《管庭芬日記》，中華書局，2013年9月第1版，第907頁。

[9]對于費丹旭的年齡，有不同的說法，主要是生年的問題，鄭威《費丹旭年譜》認為徐邦達先生所定1802年有誤，并定為1801年，實際應是1802年無誤，《清尊集》總目里記載費丹旭生辰為辛酉年十二月二十六，公元紀年是1802年。（清）《清尊集》，道光十九年（1839年），振綺堂刻本。

[10]同[6]，第978頁。

[11]孫元培，錢塘（杭州）人，和費丹旭都曾求學于高塏；孫三錫，字桂山，浙江平湖人，為道光時期篆刻名家。此二人和費丹旭關系友好，多次在費丹旭的畫作上題跋。

[12]同[3]，卷1，第409頁。

[13]同[3]，卷3，第425頁

[14]同[3]，卷2，第417頁。

[15]同[3]，卷1，第411頁。

[16]同[6].第1018頁。

[17]小歐即朱鈞，亦字筱漚，海寧修川人，善畫竹，同管庭芬、張熊、翁雒等友好，在30年代初即熟識，曾多次合作作品。和費丹旭關系亦佳，1844年曾合作芝仙祝壽圖，現藏嘉興博物館。后任官蘇州，太平軍破城，投井自盡。

[18]同[3]，卷4，第430頁。

[19]同[6]，第1062頁。

[20]（清）費丹旭：《依舊草堂遺稿》，《清代詩文集匯編》第610冊，上海古籍出版社，2011年12月第1版。

[21]梁秀華：《費丹旭（審山紀游圖卷>及別下齋交游》，《東方博物》2017年第2期。

[22]同[6]，第1 1 23頁。

[23]此圖原藏朵云軒，《中國古代書畫圖目》第12冊，滬7 0953.文物出版社.2001年12月第1版。

[24]《中國古代書畫圖目》第16冊，遼5- 185，文物出版社，2001年12月第1版。

[25]此圖原藏天津市文物公司，黃涌泉、孫元超編《費曉樓傳神佳品》，人民美術出版社，1959年9月第1版。

[26]同[6]，第1181頁。

[27]同[6].第1224頁。

[28]同[6]，第1241頁。

[29]無錫博物館收藏，《中國古代書畫圖目》第6冊，蘇6 346，文物出版社，2001年12月第1版。

[30]此圖原藏北京市工藝品進出口公司，《中國古代書畫圖目》第1冊，京10- 165，文物出版社，2001年12月第1版。

[31]同[6].第1319頁。

[32]中國第一歷史檔案館編《鴉片戰爭檔案史料》，天津古籍出版社，1992年12月第1版。

[33]（清）費丹旭：《依舊草堂遺稿》，《清代詩文集匯編》第610冊，上海古籍出版社，2011年12月第1版。

[34]（清）徐珂：《清稗類鈔》第9冊，中華書局，1985年，第41 08頁。

[35]費丹旭1 848年所作《寒香瘦影圖軸》，湖州博物館藏，有民國朱福恩題跋，言其“道光時為里中吳漪綠所聘，館之三年”。

[36]黃涌泉：《費丹旭傳》，引用張宗祥先生口述。上海人民美術出版社，1962年，第9頁。

[37]海寧市政協衛教衛體與文史委員會編《海寧世家》，人民日報出版社，2012年，第880頁。

[38]此圖錢鏡塘舊題為陳瑩遺像，金雪《海寧館藏費丹旭作品四種小考》一文考證春帆先生為蔣星槎，《東方博物》2013午第2期。

[39]（民國）《海寧州志稿》卷十六，《中國地方志集成》，上海書店出版社，2000年。

[40]（清）費丹旭：《依舊草堂遺稿》，《清代詩文集匯編》第610冊，上海古籍出版社，2011年12月第1版。