“還攜筆墨向高丘
——歐豪年八十回顧展”前言

展覽名稱：文化部2018年度國家美術作品收藏和捐贈獎勵項目、中國美術館捐贈與收藏系列展：還攜筆墨向高丘——歐豪年八十回顧展

主辦單位：中國美術館

展覽時間：2018年3月2日～3月13日 展覽展廳：13號～17號廳

展品數量：近130件

“文以化人”“相由心生”，以此八字概括、形容歐豪年先生頗為恰當。二十年前初見歐先生，一身長袍，舉止言談，儒雅中透著藝術家沉靜而雄健的力量。我們以詩、畫、書、塑交流，而引為忘年交。由臺灣寄來的信，墨香中流露出的真情使我油然擇機面對歐先生作一全身塑像。此佳事也，后來再與歐先生見面時被每每提及。歐先生兼有“撫孤松而盤桓”的晉代高士和民國西學東漸時期文人雅士之風采，更是當今游于海峽兩岸以藝弘道的名士。

歐豪年 《中國美術館展出感賦律詩》 書法 145cm×367cm 2018 中國美術館藏

歐豪年 《峽云岸艤》 中國畫132cm×68cm 1959

歐豪年 《觀潮》 中國畫125cm×64cm 1996

我邀請歐先生來中國美術館辦展，更多的意義在于讓觀眾從畫中看到中國畫所涵納的精神是何以通過藝術家個性的創造得以表現的，看到海峽兩岸何以在民族的脈象中延傳中華文化的血液，看到嶺南畫派在個體藝術家的生命歷程中何以傳承。

歐豪年 《松鷹》（選一） 中國畫 200cm×100cm×4 1986

歐豪年 《雙兔》 中國畫 97cm×94cm 1993 中國美術館藏

歐豪年 《黃河勝概》 中國畫 105cm×94cm 2015

可以說，歐豪年先生的展覽是一個具有啟發性的展覽。展開20世紀的中國美術畫卷，伴隨著西學東漸和隨之而來的社會變革，發生了具有劃時代意義的轉變，先有康有為“衰敗改良”、陳獨秀“美術革命”之說，后有徐悲鴻、林風眠、劉海粟等各具特色的“融合主義”思想與實踐，無一不帶來傳統中國畫領域的巨震。嶺南畫派作為20世紀中國美術變革浪潮中的重要美術現象之一，秉持“折中中西、融合古今”的藝術宗旨，在二三十年代的嶺南地區掀起了一場對中國畫的“藝術革新”。創始人高劍父、高奇峰和陳樹人以高昂的藝術抱負、熾熱的革命精神，開啟了地區國畫的新篇章。

歐豪年 《長城》 中國畫140cm×75cm 2000 中國美術館藏

歐豪年 《玉山雪霽》 中國畫142cm×79cm 2017 中國美術館藏

歐豪年 《華岳高秋》 中國畫138cm×76cm 1998

歐豪年 《黃花碧血振國魂》 中國畫247cm×121cm 2011 中國美術館藏

歐豪年先生1935年生于廣東吳川，自幼家學淵源，才情富贍。50年代遷居香港后，適逢嶺南畫派二代傳人趙少昂先生移居此處，續開嶺南藝苑，歐豪年拜其門下，成為嶺南畫派的再傳弟子。1970年，他南渡臺灣，將嶺南畫派風格引入此地，成為當地中國畫畫壇的一支新軍。多年來，歐豪年先生仰承師恩鴻業，秉持“折中”精神，傳馨嶺南藝脈，不懈探索于畫派風格與臺灣地域文化的交融互通，使嶺南畫風成為臺灣地區重要水墨風格之一。創作之外，其更不忘獎掖后學，在學院藝術教育中勤懇耕耘，桃李天下，不遺余力推動中國傳統藝術精神在中國繪畫、書法中的融滲和在新一代藝術家中的繼承。他本人也因之成為臺灣畫壇卓有聲望的藝術大家。

歐豪年 《虹瀑》 中國畫126cm×64cm 1988 中國美術館藏

歐豪年先生的作品以其中激蕩的“雄強之質”而獨具特色。這不僅是嶺南畫派特有的筆勢氣概，更是他個人性情的彰顯，是其藝術自信的顯現。他傾慕黃河壺口的氣勢恢宏、萬里長城的蒼茫崇峻；欣賞雄獅猛虎的霸悍剛強、駿馬鷗鷺的意氣飛揚，大千世界的壯麗景象與造物主的鬼斧神工使其驚嘆。他將這一切生活的、生命的感動化入筆墨，并洋溢著豪邁的才情。他作《雄獅出柙》，抒發“若無新變不為雄，往哲微言晨暮鐘。此時藝林沉寂甚，待聆清嘯振頑聾”的革新決心；他作《觀潮》，攫取如坡公一般“欲識潮頭高幾許，越山渾在浪花中”的慷慨氣概，不禁使人油然追慕“嶺南三杰”的藝術精神。與此同時，歐豪年先生始終立足自然，多年間從未停下寫生的步伐。他認為“寫生是水墨畫足以重新賦予現代性的基礎，也是個人與大自然獲得感性對話的起點”。如此，在“寫生”與“寫心”的過程中，情隨物移，墨氣酣暢，筆走龍蛇間，獲得遒勁肆意之勢。歐豪年先生正是以這樣旺盛的創作精力、昂揚的藝術豪情和勤奮的寫生實踐，開張圖畫，再續嶺南畫派之時代新貌。

歐豪年 《海宇振揚》 中國畫142cm×77cm 2017 中國美術館藏

歐豪年 《長城》 中國畫140cm×75cm 2000 中國美術館藏

歐豪年先生的藝術創作，在當代性的生命弘彰中隱蘊著詩性的審美意象，幽淡、中和、雄健……構成水墨的一片化機。歷經時代變革、世事滄桑，他愈發珍視源自民族本體的文化精粹。論“折中”而非“委曲”，作“融合”而非“兼并”，歐豪年先生身居祖國寶島臺灣，心系中華文明之“源”，他在理性的思考和感性的實踐相結合中探求傳統之“源”和現代創造之“流”的關系，在中國畫的圖式及筆墨與意境上拓展新的意象生成。他在詩歌與書法的兩個意象表達中提煉民族文化的精妙表現形式，又在傳統題材中發掘新的內涵。天寬樓館、挹翠山堂，歐豪年先生在這里吟詩、作畫、行書，以書言詩，以詩成畫，珠璧交輝，奕奕勃發。他如古代高士一般灑脫又內蘊哲思。作品中的長袍老者、或撫琴、或伴鶴、或酣醉、或觀瀑，更多的則在秉筆直書……他與他的藝術形象渾然一體。“南嶺源流有奧堂，二三鴉噪亦何商。前賢心跡澄明在，不廢江河萬古長。”其人格魅力、文化涵養與藝術訴求，紛紛然付諸筆端，昭昭然可為鑒矣。

歐豪年 《東坡題壁》 中國畫138cm×70cm 2011

歐豪年 《撫松》 中國畫137cm×69.5cm 2014

歐豪年 《陶公歸去圖》 中國畫22cm×67cm 2010 中國美術館藏

如今，歐豪年先生年逾八旬，仍創作不息，教學不止。“還攜筆墨向高丘”，他如鯤鵬展翼，試以翰墨載道，博得墨彩萬象，再攀藝術高峰。本次展覽匯集了歐豪年先生各個時期所作的山水、花鳥、走獸、人物、書法、詩文等多題材的藝術作品，是其畢生成就之宏覽。歐豪年先生在個人藝術實踐中身體力行地證明了海峽兩岸在文化上的根脈相系，這深藏于嶺南畫派筆尖腕底的文化根蒂，在漫長歲月的磨洗中，幻化為一顆對中華文明的赤誠之心。

更令人感佩的是，展覽舉辦之際，歐豪年先生不顧身體辛勞，親自挑選其各階段藝術作品20幅捐贈中國美術館。這些作品中既有其早年學習期間的山水嘗試，又有風格成熟后折中中西的水墨探索、肖形寫生，以及其最新繪畫成果。此舉充分體現出歐豪年先生崇高的藝術境界和對國家美術收藏事業的鼎力支持，以及其作為當代臺灣畫壇代表人物突出的文化擔當。這些作品將匯入中國美術館典藏序列，在20世紀中國美術和嶺南畫派的研究與傳播中發揮其社會效應與藝術價值。

祝展覽圓滿成功！