淺談當(dāng)代水彩人物畫創(chuàng)作的概況

李佳欣　張洪亮

摘要：水彩人物畫的創(chuàng)作離不開歷史的發(fā)展，與人類生活相互聯(lián)系并相互促進(jìn)，水彩人物畫創(chuàng)作在遵循水彩藝術(shù)發(fā)展史的同時(shí)，在努力摸索著其獨(dú)特的藝術(shù)地位，在得到更廣泛的利用，開拓出繪畫史上的新天地。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代水彩；水彩人物畫

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0184-01

一、前言

伴隨著水彩人物畫的發(fā)展，并逐步走向成熟的當(dāng)代水彩人物畫創(chuàng)作，了解和理清當(dāng)代水彩人物發(fā)展史，關(guān)注當(dāng)代水彩家的動(dòng)態(tài)，注重時(shí)代的趨勢(shì)。我們應(yīng)該做個(gè)促進(jìn)時(shí)代進(jìn)步的推動(dòng)者，弘揚(yáng)中國精神的水彩藝術(shù)家，不丟失最初純潔的心，豁達(dá)的情懷。

二、當(dāng)代水彩人物畫的概況

說到水彩畫，作為一個(gè)獨(dú)立畫種的出現(xiàn)，是出現(xiàn)在18世紀(jì)中葉的英國。踏進(jìn)歷史的長(zhǎng)河，追溯到水彩藝術(shù)大師們所塑造的魅力人物：瑞典畫家左恩；美國畫家懷斯；瑞典水彩畫家卡爾·拉森；英國畫家朗雷；英國畫家史密斯；中國畫家關(guān)維興等等。在經(jīng)過幾百年的探索和鞏固，許多畫派的涌現(xiàn)，風(fēng)格各異，在不約而同中找到了相似之處，因?yàn)樗鼈兊母炊茧x不開最初的特點(diǎn)。

19世紀(jì)中葉，水彩人物畫才登上了繪畫世界的藝術(shù)舞臺(tái)，從最初的素描淡彩、經(jīng)本插圖，發(fā)展到追求大自然風(fēng)光，從宮廷貴族到農(nóng)民百姓。在一開始只是作為素描的輔助工具，淡彩淡粉加水詮釋的效果依附在油畫速寫或是風(fēng)景畫的描繪中，到后來經(jīng)歷幾百年的歷史發(fā)展之后，才充分利用水彩畫種的屬性去描繪人物造。

當(dāng)代水彩人物畫離不開傳統(tǒng)，但也不是一成不變，在保持原有的基礎(chǔ)上，它在不斷的探索和實(shí)踐中，豐富了水彩畫的世界，更是多元的水彩畫藝術(shù)。當(dāng)代水彩人物畫的發(fā)展涌現(xiàn)了一批批偉大的藝術(shù)家們，在經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代下，打開了各國領(lǐng)域，各國的畫家不在局限于一種畫派，在不同的繪畫領(lǐng)域中都能看到相互滲透的足跡。

改革開放后，中國的水彩畫得到發(fā)展和創(chuàng)新，藝術(shù)家們以新的理論、觀念，以各種各樣的語言形式來表達(dá)當(dāng)代生活與精神，呈現(xiàn)出多種風(fēng)格的水彩畫藝術(shù)，打破了對(duì)傳統(tǒng)水彩畫的思維定勢(shì)，并且逐步推動(dòng)了中國水彩畫的多元化的發(fā)展與變革。

1984年第六屆全國美術(shù)作品展覽起，水彩畫單獨(dú)設(shè)立了專業(yè)展區(qū)，為中國水彩畫的發(fā)展和張揚(yáng)其個(gè)性化的語言賦予了契機(jī)。水彩人物畫這一題材的繪畫內(nèi)容是不會(huì)被時(shí)代所消滅，而是越發(fā)創(chuàng)新光彩，在不斷的發(fā)展和成長(zhǎng)中摸索。

三、當(dāng)代水彩人物畫的藝術(shù)魅力

當(dāng)代水彩人物畫在保持擁有著較長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，所帶來的魅力是蘊(yùn)藉的，表現(xiàn)的形式和技法多樣，呈現(xiàn)出具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合多樣化的藝術(shù)模樣。

1.從中國來看，代表畫家有關(guān)維興、葉獻(xiàn)民等等。他們的筆下描繪的是辛勤勞動(dòng)者，關(guān)注勞動(dòng)人民的生活，畫面凝聚著希望的陽光和豐收的喜悅，表現(xiàn)出中華人民勤勞勇敢、自強(qiáng)不息的民族精神。

2.日韓國家，代表畫家有芝康弘、Sunga Park等等。Sunga的水彩人物風(fēng)格特異，她采用留白的手法，只畫暗部，亮部大片留白，流動(dòng)的水漬與豪放的筆觸，營(yíng)造一種沙漏抽象的意味，人物細(xì)微的表情中看到時(shí)間的流逝。日韓當(dāng)代水彩人物畫最大的特點(diǎn)是插畫味濃厚，商業(yè)與藝術(shù)尋求平衡，擁有廣泛的市場(chǎng)價(jià)值。

3.美國，代表畫家瑪麗·懷特、加斯蒂芬·斯科特·揚(yáng)，他們以黑人為題材，帶有淡淡的鄉(xiāng)土主義和浪漫主義色彩，保持了水彩本體語言，不僅有水彩特有的透明、潤(rùn)澤與靈動(dòng)，而且有油畫的厚重，更有西洋繪畫絢爛的色彩，具有美國式的唯美，同時(shí)體現(xiàn)出美國平等、自由、包容的價(jià)值觀。

4.英國，代表畫家William Russell Flint，他畫的水彩人物畫極具英國貴族皇家的特色，慵懶休閑的女士，繁縟華麗的服飾，歌舞升平的場(chǎng)景。他的作品造型生動(dòng)，用筆細(xì)膩，色調(diào)和諧，體現(xiàn)了英國的紳士?jī)?yōu)雅、注重禮貌修養(yǎng)、恬淡嫻雅的文化特征。

當(dāng)代水彩人物畫創(chuàng)作其實(shí)就在我們身邊，靜下心來思考，不斷的實(shí)踐探索，定能找到其中的動(dòng)人之處。有時(shí)候我們會(huì)感嘆過去時(shí)的水彩畫家，而開始顧慮現(xiàn)在時(shí)的當(dāng)代水彩畫家們，如今各國領(lǐng)域的繪畫多樣性，讓人們眼花繚亂，我們?cè)诒３謧鹘y(tǒng)的繪畫藝術(shù)的同時(shí)又要積極的創(chuàng)新創(chuàng)作，當(dāng)代水彩畫藝術(shù)不等于進(jìn)行時(shí)或未來時(shí)當(dāng)代水彩畫藝術(shù)。繪畫歷史的前進(jìn)不能全靠任何一代人，因?yàn)榫裎拿魇且粓?chǎng)不斷超越的接力賽，需要后人繼續(xù)接力賽跑，沖向藝術(shù)的最高頂峰。

四、結(jié)語

縱觀當(dāng)代藝術(shù)氛圍，當(dāng)代水彩人物畫創(chuàng)作不僅僅集中于形式的水彩語言，而且越來越看重人文主義精神，在重于開拓的藝術(shù)觀念及思想所指導(dǎo)下，追求超越世俗空間的精神感悟，以使藝術(shù)回歸元初本體，直抵生命的終極追問。

水彩人物畫創(chuàng)作的最高境界是超越與自然的美，承載著畫家對(duì)個(gè)體生命體驗(yàn)，對(duì)生活的感悟，使觀賞者得到心靈與精神的共鳴。關(guān)注時(shí)代和個(gè)人的感受，關(guān)懷特定環(huán)境中的人物命運(yùn)，超越故事，事件，場(chǎng)景的一般敘事，一如既往的保持了一種注重人文與精神表達(dá)，對(duì)于人物的造型與水彩的關(guān)系要有全新的思考和探索，以一種創(chuàng)新的思維方式去表達(dá)繪畫作品，并且能嫻熟地駕馭寫實(shí)或?qū)懸馊宋锂嫷乃收Z言，情、意、境、趣要得到充分的體現(xiàn)。