“拍客”時代下新聞攝影專業學生的轉型策略分析

張智鵬

摘要：隨著視頻、圖像采集拍攝設備的小型化和智能化，無處不在的拍客已經是這個互聯網時代不可抹去的標簽之一，這一現象也向傳統的新聞攝影人士發出了嚴峻的挑戰。本文立足于新聞攝影專業在校學生的視角，著力于發現新聞攝影行業的變化，并提出該專業學生可做出的應對策略。

關鍵詞：“拍客”；新聞攝影專業；轉型

中圖分類號：J419.1-4 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0264-01

一、“拍客”時代的到來

2013年6月，《芝加哥太陽報》解散攝影部，一名曾獲普利策新聞獎的攝影記者也遭解職；2013年7月，《南社區報》解散攝影部，圖片拍攝工作兼由文字記者完成；2014年3月，《奧蘭多哨兵報》取消攝影部，所有圖片均采用蘋果手機拍攝。

隨著攝影的平民化，新聞攝影行業正在經歷繼數字化之后的新一輪洗牌。梨視頻、秒拍、今日頭條等一系列“拍客”app于這幾年迅猛發展，它們通過大力的補貼和推廣迅速吸引了來自各行各業的“拍客”，其數量之多，范圍之廣，是專業新聞從業者遠遠無法達到的?，F大批或職業或業余的拍客每天帶著便攜且高清的設備，穿梭于大街小巷，這一分散卻龐大的拍攝團體總能抓住新聞記者所捕捉不到的畫面。例如，在2005年倫敦恐怖襲擊事件中，《紐約時報》和《華盛頓郵報》使用的頭版照片均是由“拍客”拍攝的。此外，相對于職業的攝影記者，廉價的拍客無疑是各大媒體更開源節流的選擇。

從2000年到現在，移動網絡已經從2G發展到4G，5G通信更是指日可待。與此同時，“拍客”相較于傳統媒體的員工，其優勢會越來越大，這給一向以電視臺、報社等媒體作為對口企業的新聞攝影專業學生帶來了很大的職場壓力。

二、“拍客”現象的缺陷

“拍客”文化自出現伊始便一直存在爭議，一些“拍客”拍攝的視頻在沒有經過被攝者的同意或沒有告知被攝者的情況下被上傳至網絡，由此引發了一些關于隱私權的糾紛。隨著社會發展，公民越來越重視自己的隱私權，何況較為保守的國人天生對鏡頭就有一定警惕性。關于隱私權的法律法規一旦完善，“拍客”的取材范圍會受到很大限制。

“拍客”發布的新聞往往由于其參與時間短，拍攝成本低，發布時間快，且一些平臺呈現的“拍客”作品存在前期和和后期是由不同的人來共同完成的情況，但二者之間卻沒有關于作品的溝通，后期人員僅靠拍客所提供的素材和摘要進行剪輯，容易造成最終呈現的作品有一定原意上的誤差，內容上斷章取義。而且一些“拍客”或后期編輯為了獲得高點擊量，經常為作品附加帶有煽動性的標題，所帶來的后果是發布內容和事實原貌有所出入，甚至南轅北轍。

2011年，《京華日報》曾報道一名家境不錯的小女孩在跳蚤市場義賣名牌二手貨并將收入捐贈給養老院一事，一名沒有進行深入調查的“拍客”路過跳蚤市場，拍攝了一段名為《史上最小炫富女官三代》的視頻并上傳至網絡?？梢?，受到專業化程度的影響，“拍客”的作品很容易陷入新聞造假的誤區。受眾在看到這類新聞資訊后，很有可能會進一步尋找專業媒體的報道來確認事件真實性，可見傳統媒體在大眾心中仍然具有權威地位，即所謂人人都是麥克風的時代下，記者越來越中心化。

此外，一些媒體為了制造大額流量而制作假新聞的事件時有發生，尤其是在各大媒體的客戶端上，“標題黨”呈現越來越多的趨勢，這是值得警惕的，失去了權威性的傳統媒體，在拍客文化的沖擊下是沒有辦法生存的。

三、新聞攝影專業學生的應對策略

相較于現已直接受到沖擊的在職攝影記者群體，新聞攝影專業在校學生尚有一定的就業緩沖期，在校期間，該專業學生應做到以下幾點避免畢業后陷入困境。

（一）內容生產方面

1.保留專業精神。首先，新聞攝影專業的學生應認清自身定位，要時刻牢記是自己是新聞攝影專業出身，既不能降低專業性滿足于拍出和普通“拍客”一樣的作品，也不能自視清高，在這一輪沖擊中墨守成規，毫無改變。要清楚地認識到“拍客”和傳統新聞攝影各自的優勢和不足，并將兩者相結合?！芭目汀蔽幕谶^去的十多年中不斷發展，確實取得了不俗的成績，如抓拍到突發事件的第一手照片，但至今為止仍然沒有任何一張荷賽獎或普利策獎的作品是由“拍客”拍攝的?？梢妭鹘y新聞攝影的專業性仍然是“拍客，不可替代的。進行深度報道應當是新聞攝影專業學生應對“拍客”文化的著力點。目前以“拍客”為主要生產力的新聞App大多將呈現的新聞作品控制在3分鐘之內，這決定了“拍客”的新聞報道不可能有太強的深度，他們的作品只能簡單說清事件的一般過程。在面對重大新聞時，新聞攝影專業學生要學習傳統媒體從業者對內容持續跟進的新聞專業主義精神，在合適的時候優先制作新聞專題片和長篇報道，這能從根本上勝過“拍客”蜻蜓點水式的拍攝。

2.關注生活素材。通過對“梨視頻”等“拍客”app和傳統媒體上的新聞報道的對比，筆者發現傳統新聞攝影多是以一種嚴謹的狀態去報道比較重要的內容，給受眾一種只可遠觀的感覺?！芭目汀眲t是以一種參與者的姿態來呈現一些充滿生活氣息的畫面，內容上更加親民，多是一些傳統媒體所忽視的市井小事。具有歷史意義的重大新聞不是每天都有，在拍攝發布重要新聞圖片的間隙，側重于關注反映民生、充滿人情味的新聞，并加以藝術性的呈現，是新聞攝影專業學生應予努力的方向。

3.加強文字功底。長期以來，攝影在新聞中多是文字報道的陪體，這主要是大量攝影記者文字功底薄弱，不能進行獨立完整的新聞報道，只能按照文字記者的要求去拍攝相應的配圖，這些攝影記者亦是受到“拍客”文化沖擊最嚴重的一批記者。一些能借助文字潤飾照片意義的攝影記者，由于文字和作品的雙重表達力，便能呈現出優于普通拍客的作品，所以良好文字功底是該專業學生需要不斷加強的。

（二）技術掌握方面

在拍攝技術上另辟蹊徑，也是新聞攝影專業學生的出路之一。科技的每一次變革都給傳媒行業帶來了巨大的變化，現今，手機攝影的畫質與單反的差距越來越小，而后期處理、網絡傳輸也越發便捷。因此，新聞攝影專業學生應去學習更新的、能夠與平民“拍客”拉開差距的專業拍攝技術。

1.VR技術的掌握。前期拍攝上，正在興起的拍攝技術應是新聞攝影專業學生掌握的重點。VR技術能夠帶來更直觀的體驗，部分國外媒體在報道敘利亞難民、尼泊爾地震等新聞時，已經采用VR進行報道，《紐約時報》更是推出了“NYTVR”等專門的VR類app。在國內，財新傳媒也于2015年9月播出了《山村里的幼兒園》VR紀錄片。相較于成熟的數碼單反攝影，VR攝影剛剛起步，且國內外尚無較大差距，未來發展空間無限。同時VR器材相對昂貴，不同于人手一臺的手機單反，未來幾年內都沒有普及的趨勢，這便可以與普通的拍客在作品觀感層面上拉開一定差距。

2.無人機技術的應用。無人機技術也是一個學習重點。與VR技術相比，無人機已經變得十分普及，但官方針對無人機的飛行政策近幾年越來越嚴，在很多場合下，“飛手”都面臨著“會飛不能飛”的窘境，此時各媒體的持證記者所擁有的優勢便顯現了。無人機攝影在視覺形式上氣勢恢弘，在新聞報道中的出現頻率也越來越多，這更顯現了新聞攝影專業學生應掌握這項技術的迫切性。在天津塘沽爆炸事件的新聞報道中，各大媒體使用無人機畫面反映火情，既直觀，又避免了攝影記者陷入火場的危險情況。

3.后期能力的加強。后期處理方面，新聞攝影專業學生要具備“全媒體”思維，不僅要熟練掌握精湛的修圖技術，而且要學會視頻剪輯包裝、動畫特效等。視覺文化時代下的受眾對于新聞報道的欣賞力早已不再滿足于“推拉搖移”這類基礎畫面，而是要求新聞作品有精美的包裝并配以能更好說明新聞的動畫特效，新聞的呈現應當從“可看”轉變為“好看”。

四、結語

“拍客”是時代發展的必然產物，就像攝影術誕生時對于繪畫藝術的沖擊一樣，“拍客”雖然不會替代傳統媒體，但會給新聞從業者帶來一些資源壓力和受眾壓力，迫使傳統新聞攝影的從業人群鞏固并提升自身的專業素養，這對于充滿競爭的新聞行業來說是更有利的。針對市場對傳統新聞攝影需求發生變化這一現象，新聞攝影專業學生要不斷地完善自己，探尋新聞攝影的新出路。