民族歌劇《黨的女兒》中“田玉梅”的人物形象探究

田丹丹

摘要：民族歌劇《黨的女兒》自演出以來(lái)受到廣泛贊譽(yù)，其中玉梅形象的塑造也廣愛好評(píng)。文章主要在對(duì)該劇創(chuàng)作背景、唱段風(fēng)格、人物形象方面研究《黨的女兒》中以田玉梅為主的人物形象，就其主要唱段《萬(wàn)里春色滿家園》中來(lái)分析民族歌劇的戲劇性張力，以及人物的內(nèi)心豐富的世界。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作概述；民族風(fēng)格；板腔體；人物形象

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0097-01

一、《黨的女兒》創(chuàng)作概述

歌劇《黨的女兒》創(chuàng)作于1991年，由著名劇作家閻肅、賀東久等作詞，作曲家王祖皆、張卓亞等作曲，根據(jù)王愿堅(jiān)的小說(shuō)《黨費(fèi)》和20世紀(jì)60年代的電影《黨的女兒》改編而成。劇本講述的是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，江西蘇區(qū)紅軍北上抗日后，革命處于低潮，杜鵑坡陷于一片白色恐怖之中，女共產(chǎn)黨員田玉梅從刑場(chǎng)上死里逃生，堅(jiān)守自己的信仰，經(jīng)過(guò)曲折的尋找，重新凝聚力量，與七叔公、桂英一起自發(fā)成立黨小組，與敵人、叛徒展開了緊張、激烈的斗爭(zhēng)，在為游擊隊(duì)籌備給養(yǎng)時(shí)為掩護(hù)戰(zhàn)友不幸被捕，最終和女兒娟妹子英勇就義的感人故事。

二、《萬(wàn)里春色滿家園》的唱段風(fēng)格

《萬(wàn)里春色滿家園》是這部歌劇的最后一個(gè)唱段，也是田玉梅慷慨就義前的絕唱，它音樂(lè)材料最為豐富，很有戲劇張力，情感表現(xiàn)最為細(xì)膩的唱段。該唱段有以下兩種風(fēng)格：

（一）民族風(fēng)格

該劇屬于板腔體結(jié)構(gòu)，運(yùn)用了諸如“快板”“板腔體”，“散板”、“導(dǎo)板”、“慢板”等大量的民族音樂(lè)元素。具體而言，這部歌劇廣泛采用了地方民歌的曲調(diào)素材，將“歌謠體”與“板腔體”“快板”等民族色彩濃厚的音樂(lè)元素自然地融合，極具民族地方特色。其中，以《萬(wàn)里春色滿家園》為例，這段唱段中運(yùn)用了“板腔體”和“快板”等民族音樂(lè)元素。

首先，在該段的第一小節(jié)到第三小節(jié)運(yùn)用了“板腔體”，音符跳躍幅度較大，時(shí)常出現(xiàn)四度音階躍進(jìn)，而且多采用三十二分音符的快速節(jié)奏；其次，轉(zhuǎn)到第四小節(jié)之后，音樂(lè)節(jié)奏轉(zhuǎn)換成“快板”節(jié)奏，充滿了濃郁的民族音樂(lè)氣息，也凸顯了這部歌劇獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。

（二）戲劇風(fēng)格

《萬(wàn)里春色滿家園》這段歌詞的念白開始，田玉梅就已經(jīng)做好了一去不回的準(zhǔn)備，她對(duì)于犧牲毫無(wú)畏懼。這一唱段在實(shí)際音樂(lè)運(yùn)用上既有西方詠嘆調(diào)演唱技法的借鑒，如幾處自由地演唱段落，但又借鑒了傳統(tǒng)戲曲中的板腔體類似于“導(dǎo)板——回龍一慢板——原版——流水決板——散板”的完整運(yùn)用，音樂(lè)中將附點(diǎn)十六分音符和均分十六分音符的音樂(lè)材料作為“動(dòng)機(jī)”進(jìn)行構(gòu)思，也在音樂(lè)結(jié)構(gòu)中吸收了戲曲“板腔體”的結(jié)構(gòu)形式和演唱手法，作者采用了西方與民族的特色揉合在一起，將唱詞與演唱方法有機(jī)地融合在一起，如此，音樂(lè)節(jié)奏明朗爽快，且多次運(yùn)用音樂(lè)節(jié)奏的對(duì)比和變化，深入細(xì)致地刻畫出主人公田玉梅復(fù)雜的內(nèi)心世界。

三、“田玉梅”人物形象及演唱要求

劇中女主人公田玉梅的音樂(lè)形象，光有抒情性曲調(diào)是無(wú)法完美的詮釋田玉梅的音樂(lè)形象，所以作曲家還運(yùn)用戲曲板腔體的結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)玉梅的剛強(qiáng)不屈的性格。玉梅的主要唱段《萬(wàn)里春色滿家園》是一首篇幅長(zhǎng)、情感層次復(fù)雜的詠嘆性唱段，音樂(lè)圍繞戲曲板腔體的方式做戲曲性展開，音樂(lè)的戲劇性也能凸顯出來(lái)。作曲家還采用導(dǎo)板、散板、慢板等不同形式音樂(lè)語(yǔ)言的融合發(fā)展，通過(guò)節(jié)奏的復(fù)雜多變營(yíng)造出民族歌劇的戲劇性張力，豐富地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，是民族聲樂(lè)難得的唱段。

“黨的女兒”田玉梅的唱段難度很大，要求演唱者在演唱時(shí)，科學(xué)合理、完整統(tǒng)一地將聲樂(lè)技巧和人物性格融合在一起。此外，既要強(qiáng)調(diào)好各自段落的情感把握、唱腔情韻的細(xì)膩處理、人物形象的真實(shí)刻化。其中最為經(jīng)典的部分就是《萬(wàn)里春色滿家園》的開頭段落的“我走，我走。不猶豫不悲嘆。”，雖然僅僅簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，卻加了較長(zhǎng)的拖腔，來(lái)表現(xiàn)田玉梅留戀親人、熱愛生活的真實(shí)情感，但現(xiàn)實(shí)的殘酷讓她無(wú)法解決之一矛盾，不得不離去的悲壯感懷應(yīng)該貫穿在演唱表演中，在聲線上要抓住悲感的韻味。結(jié)尾的“我走，我走。不猶豫不悲嘆。”盡管歌詞旋律上沒(méi)有變化，但在演唱和表演以及情感表達(dá)上還是要有不一樣的處理，要唱出田玉梅對(duì)反動(dòng)派的控訴和對(duì)美好未來(lái)的呼喊，結(jié)合著情緒的變化聲音也要柔中帶剛，虛中有實(shí)，最后干凈，明亮的高音要有爆發(fā)力量，堅(jiān)定而決然。

四、結(jié)語(yǔ)

歌劇《黨的女兒》的音樂(lè)創(chuàng)作借鑒了西方音樂(lè)中的主題貫穿發(fā)展手法，很好地吸收了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的板腔發(fā)展模式和曲牌聯(lián)綴模式，以及中國(guó)民族民間歌曲的曲調(diào)，并在劇本體裁與人物形象塑造上，在唱詞、唱腔、表演等諸方面都體現(xiàn)出鮮明的中國(guó)的優(yōu)秀的中國(guó)民族風(fēng)格的歌劇。