一花一世界，一品一傳奇

高陽

摘要：毋庸置疑黃小明是東陽木雕的領頭人，他善于思考，不斷創新，將東陽木雕傳統技法融合哲學思想，使傳統東陽木雕呈現新的活力。在他的作品中不僅有傳統類型的平面浮雕作品，借助薄浮雕、淺浮雕、深浮雕、高浮雕等手法，保留原木天然紋理色澤，不施深色漆，保持其格調的高雅的“白木雕”。更是將傳統中的多層疊雕，透空雙面雕、鋸空雕、滿地雕、彩木鑲嵌雕、圓木浮雕等手法發揮極致，使作品層次豐富而又不失平面裝飾的基本特點。

關鍵詞：東陽木雕工藝；非物質文化遺產

中圖分類號：F326.13 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0140-01

中國木雕藝術大師、非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人黃小明，在木雕藝術創作上，共獲國家級金銀獎30多項，省級大獎40多項。其作品從創作風格和創作思路上可分為三類：第一類：復制木雕，以深厚的雕刻功夫見長，代表作為：《乾隆寶座》；第二類：傳統木雕，以吉祥圖案和瑞獸風景為依托創作，以美感見長，代表作為《吉慶平安》、《九龍戲珠》、《牡丹飛蝶》等；第三類：現代木雕，以油畫抽象和國畫寫意為手法創作，以靈性著稱，代表作為《香遠益清》、《神龍臉譜》、《游》系列等。

一、博學·智慧

黃小明的作品是一本教科書，嚴謹規矩，宣揚責任與技能，具有匠人擔當。嚴謹和規矩是對任何一門藝術，對任意一位藝術家的點評和挑戰，這里挑戰的是精湛的技藝和對藝術本身的駕馭。《乾隆寶座》——黃小明先生經典名作，堪稱重器。由金絲楠木雕刻而成的乾隆蟠龍寶座，寶座由龍椅、屏風、地臺構成。共雕有近千條大小不一、姿態各異的龍。龍椅長1.8米，高1.6米，深0.8米，屏風寬4.5米，高4.2米，地平高1.16米；地臺有5部階梯，正前方3部，兩側各一部。是嚴格按宮廷營造法則，歷時兩年完美復制成功，達到了“修舊如舊”的效果。2008年，故宮皇極殿《乾隆寶座》榮獲第三屆中國木雕竹編工藝美術博覽會金獎。

《香山九老圖》是黃小明作品中多人物造型的佳作，也是木雕與國畫結合的佳作。觀者立于作品前瞬間入得佳境：清風襲人，日色流光，幽人雅士；松石上、花鳥間、青石旁，綠鮮蒼苔，素手汲泉，品茗手談……這志趣相投的九位老人，退身隱居，遠離世俗，忘情山水，耽于清淡，悠然自得。“空門寂靜老夫閑，伴鳥隨云往復還。家釀滿瓶書滿架，半移生計入香山。”一件《香山九老》堪匹一篇《桃花源記》。這正是一場文人雅士的心靈之約，實至名歸的超凡脫俗。

二、善思·儒雅

其作品是一部類書，豐富經典，宣揚美感與平衡，實具藝術擔當。黃小明善于將雕刻與攝影手法相結合，利用攝影技巧中的前景、背景等景深效果表現作品的層次和主體。他的“取景框木雕”《倩》就是一件典型的照片式雕刻作品，表現的主題是以浮雕為手法描繪的女士，端坐在河邊石頭之上，其頭頂上方是垂下的綠絲絳絳，遠方的山則是以淺淺的，淡淡的手法處理，層次分明，虛實結合，主題突出躍然于眼前。這種“取景框木雕，，也是黃小明的專利之一了。

黃小明將雕刻與油畫相結合，利用油畫畫筆筆觸的顆粒感和油畫畫法中的光影關系表現作品，他去西藏采風時完成的作品《祥》就是這樣的代表作。

黃小明將雕刻與哲學相結合，眾多作品中都體現著平衡與矛盾，整體和個體等哲學關系。可以繼續說一說前文提到的《祥》，人物內心的柔軟和遠處山峰的剛硬，站立人物的安靜與高空飛雁的軌跡形成了一種對比和平衡，切合道家講求的陰陽平衡也符合儒家講求的中庸二字。《祥》在第五屆中國（東陽）木雕竹編及其它工藝美術優秀作品博覽會榮獲銀獎。

黃小明善于將多種材料相結合，讓木雕富有新的生命。《寶月金荷》是這個類型的代表作，這也是黃小明的心頭之愛。這件作品是黃先生在游歷昆明時有感而作。是一件直徑1500mm，高2200m的缸植荷花的作品，由老撾酸枝、椴木、竹絲、24K真金箔等材料混搭而成，材料質地不同，卻據其特點鍛刻組合，渾然天成，氣質非凡。2012年，《寶月金荷》在浙江東陽工藝美術2012杭州大展上獲得金獎。

三、靈動·灑脫

其作品是一首詩作，熱情奔放，宣揚時代與仁善，可稱社會擔當。黃小明常四處采風，寄情山水，然后以作品直抒胸臆，將最美好的作品展示給受眾。

《歸》（122cmX74cmX35cm）是黃先生的一件樟木雕刻作品，以夕陽西下，航海歸來的小舟為主題進行的創作。題目取了一個“歸”字，即表示狀態，又表示心情。筆觸細膩，線條可愛，作為主體的船與大背景的海，在比例和視覺效果上柔和協調，大海的潮動，海鳥的飛翔，夕陽的沒落與漁船的停滯形成了一種平衡，漁人已歸家，海鳥在歸家，夕陽在歸家。試想一個遠在海峽對岸的同胞，正思念著對面的親人，看到這件作品又會是一種什么樣的心境。

他技法純熟，工藝卓越，品類豐富，取材廣泛，意境深遠，富有哲理，勇于創新，勇攀高峰，或符合傳統審美，或契合時尚元素，或體現時代旋律，隨性、禪韻、儒雅，這就是他獨特的人文情懷和超乎時代的自我體系。他之所以能夠達到了新的水平，來源于既從傳統中汲取大量營養又敢于突破陳規，展示自己對藝術的獨到見解。他對藝術的摯愛、執著是本著對內心感覺的忠實，毫不做作，更不會趨炎附勢，所以，他就是黃小明，東陽業界的“金手指”，東陽木雕的脊梁。