漫談戲曲樂隊鑼鼓伴奏的功能

趙大龍

摘要：戲曲“鑼鼓經(jīng)”又稱“鑼鼓點子”，也簡稱“鑼經(jīng)”，系戲曲打擊樂演奏的各種型式的泛稱與統(tǒng)稱。“鑼鼓經(jīng)”已形成固定規(guī)范的演奏模式，用鼓、板、大鑼、小鑼、鐃、鈸、堂鼓等的音響組成各種不同的節(jié)奏與打法，并有嚴格的記譜，一般用倉、臺、七、扎、冬等字分別代表大鑼、小鑼、鈸、板、鼓等作為音符記譜。

關鍵詞：戲曲樂隊；鑼鼓；伴奏

中圖分類號：J617 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0147-01

戲曲“鑼鼓經(jīng)”在戲曲樂隊伴奏乃至整個戲曲演出中，均具有重要的藝術(shù)功能，發(fā)揮著重要的藝術(shù)作用。其主要功能與作用，有下列幾點。

一、鑼鼓與戲曲相依相存

“鑼鼓經(jīng)”演奏是戲曲的主要標志之一，有些戲曲在特殊情況下甚至可以沒有唱腔（如京劇《三岔口》），但沒有哪一出戲沒有“鑼鼓經(jīng)”的演奏。

戲曲“鑼鼓經(jīng)”的演奏在所有戲曲劇種的所有劇目的演出中，都是全過程全方位伴奏的。從“開場鑼鼓”到“幕間鑼鼓”再到“收場鑼鼓”，在時間流程中鑼鼓無時不在；從“開唱鑼鼓”到“身段鑼鼓”再到“氣氛鑼鼓”、“情緒鑼鼓”，在空間方位上，鑼鼓也無處不在。

總而言之，鑼鼓在戲曲演出中，是重要的藝術(shù)要素，有戲曲就有鑼鼓，沒鑼鼓就沒有戲曲，鑼鼓與戲曲，已經(jīng)相依相存、相融相生、相輔相成了。

二、演員與鑼鼓多功能深層次融合

“鑼鼓經(jīng)”的演奏，也是戲曲演員表演過程中不可或缺的，甚至可以認為它已經(jīng)與表演藝術(shù)構(gòu)成有機統(tǒng)一的音畫同步、視聽一體的整體，它為演員的表演起到了多功能深層次伴奏的重要作用。

首先是在唱腔中，“鑼鼓經(jīng)”可以起到領起、決定板式、節(jié)奏、快慢、強弱、終止等至關重要的藝術(shù)作用。

在領起作用的“開唱鑼鼓”中，有許多“鑼鼓經(jīng)”，如[紐絲]，用在[搖板]過門之前，領起過門，然后開唱；又如[閃錘]，用于[流水]、[搖板]、[散板]過門之前，也領起過門，然后開唱；再如[奪頭]（也叫[垛頭]），用于[慢板]、[原板]、[二六板]等的過門之前，領起過門，然后開唱。其他如[導板頭]領起[導板]過門，然后開唱；[帽子頭]領起[回龍腔]的過門，然后接唱，如此等等。

在唱腔終止時的鑼鼓中，也有許多“鑼鼓經(jīng)”，如[收頭]用于一般唱段之后，表示情節(jié)告一段落；又如[住頭]，用于一般唱念之后，也表示告一段落。

至于在唱腔進行中加入的鑼鼓，就更有多種多樣的“鑼鼓經(jīng)”，以加強唱腔氣勢、加重唱腔情感、引起觀眾的注意等，如[兩擊]、[加鑼]、[三擊]、[五擊]等。

其次是在念白中，也有許多“鑼鼓經(jīng)”起到起止、加強、裝飾、豐富等藝術(shù)作用。如[二三鑼]作為“引子”、“詩句”、“念白”的分節(jié)標志。

再次是在做工中，“上下場鑼鼓”、“身段鑼鼓”、“程式動作鑼鼓”等，也分別有相應的“鑼鼓經(jīng)”。如[單上場]（也叫[旦上場]），用于青衣、花衫角色的上場；[一錘鑼]用于老生、花臉角色的一場；[五擊頭]多用于丑角的上場。又如[四擊頭]用于“亮相”；[搜場點]用于搜索動作；[九錘半]用于滑稽動作或匆忙動作；[長錘]用于更衣、徐步等緩慢動作；[滾頭子]用于讀信等等。

最后是“開打”與舞蹈動作中，也有與之配套的“鑼鼓經(jīng)”。如節(jié)奏較快的“開打傭[急急風]；節(jié)奏較慢的開打用[走馬鑼鼓]；[切頭]用于武戲中的“奪槍”，下場前的“一翻”、“兩翻”，人死前的掙扎，“趟馬”的開始等；[帶鑼]用于一般武打或跑“圓場”等。

三、舞臺情緒氣氛的營造

在表現(xiàn)演員情感情緒、渲染營造舞臺氣氛方面，戲曲“鑼鼓經(jīng)”也有許多獨到的藝術(shù)功能，達到了多色彩寫意化的美學層次，有利地表現(xiàn)出中國戲曲藝術(shù)的民族化特色。

在表現(xiàn)演員情感情緒方面，有[搓錘]、[亂錘]等，分別表現(xiàn)人物的焦急與煩躁、紊亂等情緒。

在營造舞臺氣氛方面，也有不同的“鑼鼓經(jīng)”虛擬鞭炮聲、撕布聲、風聲、水聲等等，稱得上是豐富多彩。

四、結(jié)語

綜上所述，作為戲曲音樂伴奏的樂隊要襯托舞臺上演員的表演，至少要做到以下兩點：

一要保證整齊，一個大樂隊動輒幾十人，小的樂隊也難免有十幾個人共同演奏。戲曲伴奏里鼓師就仿佛管弦樂隊里的指揮，板胡、京胡等也仿佛管弦樂隊里的領奏；鼓師鼓條子開出的鼓點自然也就是指揮用指揮棒勾畫出的音樂節(jié)奏；拉弦、吹管、彈撥、電聲、打擊樂等任何一個出離了這節(jié)奏就會導致整個樂隊混亂。

二要保證整齊首先就要要求整個樂隊有一個共同的感覺，放則同時放，收則同時收，收放自如才可以充分體現(xiàn)一個優(yōu)秀樂隊的基本素質(zhì)和水準。