油畫(huà)底層畫(huà)的獨(dú)立性及創(chuàng)新與應(yīng)用

盧峘宇

摘要：我們對(duì)西方油畫(huà)往往缺少科學(xué)的認(rèn)知，在學(xué)習(xí)與實(shí)踐過(guò)程中常常忽略了一個(gè)非常重要的內(nèi)容——底層畫(huà)（即油畫(huà)的底層稿）。底層畫(huà)在油畫(huà)間接畫(huà)法當(dāng)中是極其重要的并且對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)有著深遠(yuǎn)影響。作者從底層畫(huà)的定義，歷史，自身實(shí)踐等方面分析證明油畫(huà)底層畫(huà)本身也具備很強(qiáng)的完整性，具有獨(dú)立的審美與實(shí)用價(jià)值，加以創(chuàng)新就能靈活應(yīng)用，發(fā)揚(yáng)光大。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)；間接畫(huà)法；底層畫(huà)；獨(dú)立性

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0155-01

一、底層畫(huà)的定義

底層畫(huà)，即間接畫(huà)法、多層技法油畫(huà)的底層稿。底層畫(huà)在多層油畫(huà)當(dāng)中是極其重要的，相當(dāng)于中國(guó)畫(huà)中工筆的白描，具有獨(dú)立的審美與實(shí)用價(jià)值。油畫(huà)底層畫(huà)的媒介材料不一定是油彩，而更多是一些油性相對(duì)弱而且干燥迅速的材料如坦培拉，丙烯等，能提高作畫(huà)速度，同時(shí)有利于與表層透明油彩的緊密結(jié)合。

簡(jiǎn)言之，傳統(tǒng)的底層畫(huà)主要兩個(gè)作用：

1.控制整體素描關(guān)系

2.承載色彩預(yù)置色彩

二、底層畫(huà)的歷史發(fā)展與獨(dú)立性分析

15世紀(jì)的凡·艾克相傳為油畫(huà)發(fā)明人，他用坦培拉材料繪制底細(xì)密的層畫(huà)，然后用油彩層層罩染。達(dá)芬奇很多未完成作品為我們留下大量的底層畫(huà)參考。

丟勒繼承了尼德蘭畫(huà)派的方法，刻畫(huà)精細(xì)傳神，有著德國(guó)式的理性嚴(yán)謹(jǐn)，他的許多素描作品其實(shí)是底層畫(huà)的提前演練。提香在深色底上提白后罩染的方法成了古典油畫(huà)的經(jīng)典技法，虛實(shí)感強(qiáng)烈，利用底層畫(huà)形成光學(xué)灰，飄逸含蓄。格列柯的作品大量保存了底層畫(huà)的狀態(tài)，也有很多罩色簡(jiǎn)練的作品，他的底層畫(huà)非常完整。

魯本斯很多油畫(huà)底層畫(huà)草稿雖然比正式稿要草率卻更有畫(huà)味，更能體現(xiàn)巴洛克藝術(shù)激情動(dòng)感的神韻。

倫勃朗的畫(huà)作罩染遍數(shù)不多，可以看到比較清晰完整的底層畫(huà)痕跡，他同時(shí)使用透明有色底子和不透明有色底子，晚年筆法漸進(jìn)老辣，底層畫(huà)和罩染層都畫(huà)得瀟灑沉著，并逐漸放棄了多層提白罩染的辦法，豪放直接。

維米爾借助光學(xué)儀器進(jìn)行底層畫(huà)繪制，失焦光斑是維米爾底層畫(huà)的一大特色。

方丹早年在盧浮宮大量臨摹油畫(huà)，很多畫(huà)是使用提白法畫(huà)底層畫(huà)，肌理做得非常精彩到位。

德加是印象派大師中最接近古典主義的畫(huà)家，很多作品屬于未完成的底層畫(huà)。

哈默修依不追隨當(dāng)時(shí)的任何潮流，他的畫(huà)作實(shí)際上只是在底層畫(huà)上稍稍罩色，甚至沒(méi)有罩色，在當(dāng)時(shí)看來(lái)是沒(méi)有完成的，但是在今天看很有老照片的感覺(jué)。

三、當(dāng)代近似底層畫(huà)的油畫(huà)作品與獨(dú)立性分析

毛焰作品中大量的灰色層次是普通油畫(huà)作品中沒(méi)有的——是經(jīng)過(guò)多遍半透明的涂染得到的，近乎單色的畫(huà)面與底層畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。流暢的筆觸，微妙的層次。

與毛焰類(lèi)似，何多苓的油畫(huà)技法也是我國(guó)當(dāng)代具象油畫(huà)技法最高水平的代表之一，然而他對(duì)這種畫(huà)法感到不滿足，當(dāng)他看到歐洲古典油畫(huà)大師倫勃朗等人的作品后，開(kāi)始探索古典油畫(huà)的多層表現(xiàn)技法，擺脫蘇派畫(huà)法的影響，把古典的多層畫(huà)法運(yùn)用在他的創(chuàng)作中，但是與傳統(tǒng)不同，他對(duì)新色層的色度力度都非常節(jié)制，以至于最終的效果依然與底層畫(huà)非常接近。

另外，一些傾向于單色造型的油畫(huà)家如曹吉岡、嚴(yán)培明等人的作品也有意無(wú)意的與底層畫(huà)有著緊密的聯(lián)系。

四、本人底層畫(huà)的獨(dú)立性分析

通過(guò)學(xué)習(xí)參考史上大師與當(dāng)代大家與偉大作品，從底層畫(huà)出發(fā)，進(jìn)行了一定的創(chuàng)新和發(fā)展，讓底層畫(huà)變得純粹而獨(dú)立，可以作為獨(dú)立的繪畫(huà)種類(lèi)，其優(yōu)勢(shì)有：

1、非常適合表現(xiàn)一些色彩簡(jiǎn)單，接近單色素描效果的作品。

2、作畫(huà)效率高，充分利用底色，顏料的厚薄濃淡干濕控制色調(diào)，與水墨畫(huà)有異曲同工之妙，節(jié)省顏料與調(diào)色的時(shí)間。

3、效果單純中展現(xiàn)豐富，獨(dú)特而脫俗。

例如在涂了黑底的木板上用不同厚度的白色進(jìn)行表達(dá)，先用水或者稀釋劑打濕板面然后開(kāi)始嘗試使用半透明的鋅白繪制，達(dá)到自然滲化的效果，強(qiáng)化光學(xué)灰的效果，逐漸加入不透明的鈦白表現(xiàn)亮部，不需要罩染或者只需少量罩染即可完成。