現(xiàn)代陶瓷雕塑表現(xiàn)手法淺談

摘要：陶瓷是我國(guó)中華文明的代表，也是中華民族藝術(shù)重要的表現(xiàn)形式之一。伴隨科學(xué)技術(shù)時(shí)代的發(fā)展，陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法也在日益更新，也必須在時(shí)代發(fā)展下，迎合新潮流，發(fā)展自我的表現(xiàn)手法。與此同時(shí)，陶瓷雕塑作品在創(chuàng)作初衷也是創(chuàng)作者對(duì)某種情愫和意義的表達(dá)，因此表現(xiàn)手法也是一個(gè)創(chuàng)作者的作品風(fēng)格體現(xiàn)和藝術(shù)形式的展示。本文針對(duì)陶瓷雕塑現(xiàn)今表現(xiàn)手法做出幾點(diǎn)個(gè)人闡述和分析，結(jié)合時(shí)代發(fā)展，對(duì)陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的發(fā)展進(jìn)行剖析，從而促進(jìn)更多優(yōu)秀的陶瓷雕塑作品涌現(xiàn)在人們視線中，進(jìn)一步促進(jìn)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑；表現(xiàn)手法；新穎創(chuàng)新

中國(guó)的傳統(tǒng)文化包括許多種，例如，書(shū)法、水粉畫(huà)、陶瓷雕塑等都是我國(guó)傳統(tǒng)文化的特色代表，它不僅僅是一種藝術(shù)形式的表現(xiàn)，也是我國(guó)歷史發(fā)展的一種鑒證。特別是陶瓷雕塑歷經(jīng)了幾個(gè)朝代發(fā)展，通過(guò)作品本身的表現(xiàn)手法就可判定創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和創(chuàng)作初衷，也是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的詮釋。因此，陶瓷雕塑表現(xiàn)手法在陶瓷雕塑作品中具有重要意義。在當(dāng)今社會(huì)中，網(wǎng)絡(luò)興起和科技發(fā)展，也為陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法引進(jìn)諸多新穎、創(chuàng)新的構(gòu)思和想法，促進(jìn)了陶瓷雕塑事業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，不斷創(chuàng)作出更優(yōu)秀的陶瓷雕塑作品，弘揚(yáng)中華民族文化同時(shí)，帶動(dòng)了社會(huì)文化進(jìn)步。

一、淺談陶瓷雕塑表現(xiàn)手法

1.1裝飾表現(xiàn)手法分析

在陶瓷雕塑過(guò)程中，裝飾是較為重要的組成部分，它是一個(gè)陶瓷雕塑妝品的特點(diǎn)表現(xiàn)形式，也是陶瓷雕塑作品裝點(diǎn)得外衣。我國(guó)陶瓷雕塑裝飾材料較為講究，也是從古至今創(chuàng)作手法得重要特點(diǎn)。每一件作品在創(chuàng)作過(guò)程中都會(huì)存在紕漏或不足，通過(guò)裝飾手法可以彌補(bǔ)其中得缺陷，并增加作品得美觀和審美價(jià)值，這也是陶瓷雕塑裝飾手法偶然性和隨意性得體現(xiàn)。反借法是裝飾手法較為重要得一種體現(xiàn)，它是陶瓷雕塑作品的創(chuàng)作者，在創(chuàng)作初衷，將自己內(nèi)心想法和表現(xiàn)形式通過(guò)作品進(jìn)行詮釋，這也是陶瓷雕塑作評(píng)的裝飾表現(xiàn)手法之一。它可以通過(guò)作品不同的材質(zhì)與作品特點(diǎn)，表現(xiàn)形式巧妙融合，從而提高作品的藝術(shù)效果。

1.2模具成形的表現(xiàn)手法

模具是陶瓷雕塑作品的重要道具，也是決定一個(gè)作品形態(tài)的緩解。在作品成型過(guò)程中，模具起了至關(guān)重要的地位，是許多創(chuàng)作者和作坊的主要表現(xiàn)。在模具成型后，創(chuàng)作者會(huì)在未干的作品上進(jìn)行雕塑和勾勒，并在模具上呈現(xiàn)出不同的內(nèi)容，體現(xiàn)出作品所代表的不同含義，不僅是創(chuàng)作者風(fēng)格的體現(xiàn)，也是形成各自獨(dú)樹(shù)一幟作品特點(diǎn)的決定性因素。因此，模具成型的表現(xiàn)手法是多樣化的，它既體現(xiàn)了作品的價(jià)值，也提升了作品的藝術(shù)效果。但在創(chuàng)作過(guò)程中，每一個(gè)環(huán)節(jié)都存在一定局限性，需要結(jié)合其他表現(xiàn)手法相互互補(bǔ)，進(jìn)而將各更好的陶瓷雕塑作品呈現(xiàn)給世人。

1.3陶瓷雕塑與現(xiàn)代文化融合

日新月異發(fā)展的社會(huì)給人們帶來(lái)越來(lái)越多的藝術(shù)視覺(jué)和表現(xiàn)形式，在當(dāng)今現(xiàn)代文化已成為主要的流行趨勢(shì)。陶瓷雕塑作為傳統(tǒng)的藝術(shù)形式也在受現(xiàn)代文化影響，不斷創(chuàng)新和改革，在堅(jiān)持自有的表現(xiàn)手法同時(shí)，也在逐漸與現(xiàn)代文化相融合。陶瓷雕塑作品不僅從做工、材料上有了進(jìn)一步提高，也融合了當(dāng)今人們對(duì)美的更高追求和情感表達(dá)，讓每一個(gè)作品傳遞了不一樣的情感意識(shí)。此外，在高科技的影響下與現(xiàn)代文化推動(dòng)下，也將陶瓷雕塑作品原生態(tài)的自然之美表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、現(xiàn)代陶瓷雕塑表現(xiàn)手法特點(diǎn)

2.1現(xiàn)代陶瓷雕塑表現(xiàn)手法多樣化

在社會(huì)環(huán)境發(fā)展下，傳統(tǒng)的陶瓷雕塑表現(xiàn)手法在形成了現(xiàn)代的表現(xiàn)形式，并形成了多樣化特點(diǎn)。首先，根據(jù)社會(huì)需求形成了供上層人士欣賞與消費(fèi)的彩雕制品，做工精致，考究，具有一定的收藏價(jià)值，體現(xiàn)出了購(gòu)買者的身份，也是對(duì)作品自身和創(chuàng)作者的肯定；其次，也有結(jié)合日常生活需求制定適合日常應(yīng)用的陶瓷制品，價(jià)格接近平民化，用途較為實(shí)用；最后，部分陶瓷雕塑作品制作是供專家和學(xué)者進(jìn)行研究的，通過(guò)不一樣的表現(xiàn)手法和時(shí)代的印記對(duì)陶瓷雕塑作品創(chuàng)作背景和經(jīng)過(guò)的年代分析其今后的價(jià)值意義，以及是否是當(dāng)下的藝術(shù)代表也可通過(guò)陶瓷雕塑進(jìn)行體現(xiàn)。這不僅體現(xiàn)出現(xiàn)代陶瓷雕塑作品的多樣化，也可充分的體現(xiàn)出陶瓷雕塑作品在制作過(guò)程中的層次感，多用性。

2.2現(xiàn)代陶瓷雕塑表現(xiàn)手法的新穎性

藝術(shù)形式、裝飾手法和成型手法都是陶瓷雕塑作品較為重要的組成部分，而這些因素也在現(xiàn)代文化影響日趨成熟，演變，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)的不足，突出了表現(xiàn)形式的新穎性。首先，在陶瓷雕塑作品創(chuàng)作過(guò)程中，許多創(chuàng)作者將不真實(shí)、模糊的概念轉(zhuǎn)化真是的過(guò)程，喪失了創(chuàng)作的根本意義。同時(shí)，極大的表現(xiàn)空間與想象空間是陶瓷雕塑藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要特點(diǎn)，現(xiàn)代陶瓷雕塑在新穎性的推動(dòng)下，彌補(bǔ)了這種缺陷；其次，成型手法也在現(xiàn)代陶瓷雕塑表現(xiàn)手法新穎性特點(diǎn)下有了較大突破，可根據(jù)陶瓷雕塑表現(xiàn)手法將成型手法分為直接成型和間接成型兩種。但也提高了創(chuàng)作者的要求，不僅要保證線條的流線美感，也要體現(xiàn)作品美的價(jià)值。并在時(shí)代推動(dòng)下，將模具的運(yùn)用和成型手法合理融合，發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)；最后，裝飾表現(xiàn)手法可以在原有表現(xiàn)方式基礎(chǔ)上，融入語(yǔ)言裝飾，為陶瓷雕塑作品進(jìn)行更好的解釋。通過(guò)語(yǔ)言和文字表達(dá)出創(chuàng)作者的心理變化和創(chuàng)作初衷，提升人們的審美標(biāo)準(zhǔn)，也進(jìn)一步體現(xiàn)了陶瓷雕塑作品的價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

陶瓷雕塑是我國(guó)藝術(shù)的重要標(biāo)志，在國(guó)內(nèi)以及世界具有舉足輕重的地位。通過(guò)與現(xiàn)代文化和藝術(shù)形式的不斷融合，其表現(xiàn)手法也在精進(jìn)和更新，增加了作品表現(xiàn)手法的新穎性，豐富了表現(xiàn)手法同時(shí)，也弘揚(yáng)了中華民族文化。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：姓名：蘇詩(shī)存，性別：男，出生1973年3月，籍貫：中國(guó)，單位：福建省德化縣雅賞博藝古陶瓷研究所，職稱：中級(jí)工藝美術(shù)師，職務(wù)：藝術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)，學(xué)歷：中專，研究方向：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)、陶瓷雕塑。