我國(guó)民間音樂(lè)作品法律保護(hù)途徑探析

馮杰

【摘 要】民間音樂(lè)作品是我國(guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是農(nóng)村經(jīng)過(guò)多年沉淀形成的精神財(cái)富，是現(xiàn)代民間藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的源泉。當(dāng)前，人們生活水平的提高，物質(zhì)生活得到滿(mǎn)足后，人們逐漸追求精神上的滿(mǎn)足，對(duì)此，保護(hù)民間音樂(lè)作品并積極傳揚(yáng)，使人們精神上得到滿(mǎn)足，具有重要意義。然而，因民間音樂(lè)作品缺乏法律保護(hù)，諸多作品瀕臨失傳、被濫用等困境，對(duì)此，文章就民間音樂(lè)作品法律保護(hù)途徑展開(kāi)探討。

【關(guān)鍵詞】民間音樂(lè)作品；法律保護(hù)；途徑

前言：民間音樂(lè)，又被稱(chēng)為民間歌謠，民間音樂(lè)協(xié)會(huì)對(duì)其釋義：經(jīng)過(guò)口傳過(guò)程發(fā)展起來(lái)的普羅大眾音樂(lè)，民間音樂(lè)具有較強(qiáng)的民族性與地域性，與當(dāng)?shù)孛褡逦幕嗷ト诤希敲耖g文學(xué)藝術(shù)中最具代表的部分[1]。然而，因民族音樂(lè)傳承方式，導(dǎo)致其相關(guān)法律保護(hù)的滯后性，影響了民間音樂(lè)作品的傳承與發(fā)揚(yáng)。在人們知識(shí)產(chǎn)權(quán)觀念越發(fā)強(qiáng)烈的今日，人們?cè)桨l(fā)重視在法律上保護(hù)民間音樂(lè)作品。文章就此展開(kāi)探討。

一、民間音樂(lè)作品的含義

民間音樂(lè)作品的含義，可以由民間與音樂(lè)作品兩方面進(jìn)行把握。其中，民間主要是指音樂(lè)作品來(lái)自于人民中間，既由普通群眾形成的群體，其中包含有村落、民族、國(guó)家等。音樂(lè)作品主要是指歌曲、交響樂(lè)等能夠演唱或者演奏的帶詞或不帶詞的作品。民間音樂(lè)作品，主要是指反映群體或個(gè)體的生活情境、特色文化、地理環(huán)境等，表達(dá)群體或個(gè)體情感、愿望，能夠演唱、演奏的藝術(shù)表現(xiàn)[2]。通常，民間音樂(lè)作品由民歌、樂(lè)譜、樂(lè)器演奏等形式表現(xiàn)。

二、民間音樂(lè)作品法律保護(hù)的內(nèi)容

當(dāng)前，民間音樂(lè)作品使用方式主要有以下幾種：其一，民間音樂(lè)作品繼承人或創(chuàng)作人，常將民間音樂(lè)作品作為精神圖騰；其二，演繹民間音樂(lè)作品的演唱或演奏者，會(huì)對(duì)民間音樂(lè)作品復(fù)制、改變等，滿(mǎn)足自身對(duì)藝術(shù)的追求，以形成自身風(fēng)格，或者為作品積累素材；其三，各唱片公司利益相關(guān)人，多將民間音樂(lè)作品作為商品，通過(guò)轉(zhuǎn)讓、許可使用等獲得利益。以上為民間音樂(lè)作品最常見(jiàn)的使用方式，展現(xiàn)了不同人群的價(jià)值取向，三種人群對(duì)民間音樂(lè)作品的不同使用方式，直接導(dǎo)致分歧現(xiàn)象，導(dǎo)致民間音樂(lè)作品流失，被濫用等，對(duì)此，國(guó)家應(yīng)由法律角度，加強(qiáng)民間音樂(lè)作品的保護(hù)，保障其的傳承與發(fā)揚(yáng)，推動(dòng)我國(guó)精神文明建設(shè)[3]。

音樂(lè)作品主要是由旋律、和聲、節(jié)奏構(gòu)成，音樂(lè)作品的獨(dú)創(chuàng)性，在于其構(gòu)成要素的結(jié)合。在音樂(lè)作品創(chuàng)作上，借鑒民間音樂(lè)作品，豐滿(mǎn)自身作品內(nèi)涵，非常常見(jiàn)。同時(shí)，剽竊行為也夾雜其中。然而，同一種旋律，不同和聲與節(jié)奏的變化，能夠演奏出不同的效果。因此，在構(gòu)成音樂(lè)作品的所有要素均被改變的情況下，法官很難準(zhǔn)確判斷是否存在剽竊行為。而在法律上，將作品獨(dú)創(chuàng)性的旋律占為己有，剽竊行為才能成立。因此，在音樂(lè)作品的法律保護(hù)上，如何區(qū)分借鑒與剽竊，成為關(guān)鍵。

實(shí)際上，通過(guò)旋律比較，確定音樂(lè)作品是否原創(chuàng)，并不準(zhǔn)確。張亞?wèn)|曾說(shuō)：“若沒(méi)有和聲與節(jié)奏，旋律總有一天會(huì)被寫(xiě)光”。當(dāng)前，隨著人們對(duì)民間音樂(lè)的追求日益升高，越來(lái)越多音樂(lè)作品存在相似的旋律，甚至于，通過(guò)即興演奏形式展現(xiàn)一段約定俗成的旋律，被稱(chēng)為新作品，即使演繹出的新作品與原作品展現(xiàn)同一主題，新作品也被賦予了完成的著作權(quán)。據(jù)悉，英國(guó)曾因兩部詞曲相近的音樂(lè)作品發(fā)生一起糾紛，最終，法院以“不存在實(shí)質(zhì)性相似”駁回原告請(qǐng)求，并以“不僅看詞曲有無(wú)相同處，還要聽(tīng)基調(diào)是否相同”賦予了其完整著作權(quán)。

在民間音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中，必然存在不同體系相互融合的現(xiàn)象，正因?yàn)橐魳?lè)間的廣泛交流，締造了今日的世界音樂(lè)，因此，如何區(qū)分剽竊行為，有效保護(hù)民間音樂(lè)作品，成為推動(dòng)音樂(lè)交流、發(fā)展的重要途徑。

三、我國(guó)民間音樂(lè)作品法律保護(hù)途徑

（一）民間音樂(lè)作品應(yīng)受的法律權(quán)利

精神權(quán)利：對(duì)于創(chuàng)作者創(chuàng)作的民間音樂(lè)作品，享有精神權(quán)利，其中，最重要的兩種權(quán)利為：著名權(quán)、禁止歪曲濫用權(quán)。就我國(guó)基本形式而言，筆者認(rèn)為，民間音樂(lè)作品改編，不應(yīng)被歸于民間音樂(lè)作品的權(quán)利主體，原因在于：我國(guó)文化背景與法律制度，使得該類(lèi)人群不足以行使改編權(quán)。另外，由現(xiàn)實(shí)角度來(lái)看，改編民間音樂(lè)作品的人群，多是熱愛(ài)音樂(lè)藝術(shù)的音樂(lè)人，其改編曲目的原因多是為傳播藝術(shù)，追求精神的享受。對(duì)此，在音樂(lè)改編權(quán)上，法律應(yīng)留有一定空間，既保障創(chuàng)作者權(quán)利不被隨意侵犯，又保障民間音樂(lè)的傳承。

經(jīng)濟(jì)權(quán)利。在學(xué)術(shù)界，民間音樂(lè)作品是否享受經(jīng)濟(jì)權(quán)利，一直為人所爭(zhēng)議。其中，在著作人所擁有的經(jīng)濟(jì)權(quán)利上，著作者享有復(fù)制、翻譯等權(quán)利，幾乎沒(méi)有爭(zhēng)議，而有學(xué)者將傳播權(quán)、付酬權(quán)、復(fù)制權(quán)、翻譯權(quán)統(tǒng)一授予音樂(lè)作品創(chuàng)作人。然而，傳播權(quán)與付酬權(quán)涉及了民間音樂(lè)作品許可使用、付酬等問(wèn)題，在行使權(quán)利中，必然遇到較多阻礙。對(duì)此，筆者認(rèn)為，可將傳播權(quán)、付酬權(quán)等歸納僅許可使用與付酬之內(nèi)，如此，避免籠統(tǒng)現(xiàn)象，保障著作者行使權(quán)利的便捷與高效。

（二）建立民間音樂(lè)檔案數(shù)據(jù)庫(kù)

在民間音樂(lè)作品的法律保護(hù)中，因音樂(lè)作品過(guò)于散亂，難以整理的同時(shí)，法律保護(hù)很難全面實(shí)施。對(duì)此，可利用信息技術(shù)將民間音樂(lè)作品歸檔，并及時(shí)錄入相關(guān)信息，避免音樂(lè)作品丟失，推動(dòng)民間音樂(lè)的傳承，保護(hù)民間音樂(lè)作品的主體權(quán)利，避免音樂(lè)被濫用。在檔案數(shù)據(jù)庫(kù)建立中，可通過(guò)藝術(shù)家“采風(fēng)”，人民群眾的參與，有效采集、錄制民間音樂(lè)作品，并將其編入數(shù)據(jù)庫(kù)嗎，有效保護(hù)民間音樂(lè)作品，避免原生境外的不正當(dāng)使用。在音樂(lè)作品錄制過(guò)程中，相關(guān)人員應(yīng)注意：保障作品原生態(tài)、完整性、真實(shí)性，減少降噪、壓縮等科技手段，充分展現(xiàn)民間音樂(lè)作品的韻味。

（三）建立民間音樂(lè)作品的傳承與使用開(kāi)發(fā)機(jī)制

培養(yǎng)民間音樂(lè)傳承人，有效實(shí)現(xiàn)音樂(lè)作品的活態(tài)保存，推動(dòng)音樂(lè)作品的傳承。該種傳承方式，具體步驟如下：首先，培養(yǎng)民間音樂(lè)教師，在學(xué)生接受教育過(guò)程中，添加民間音樂(lè)作品欣賞課程，通過(guò)藝術(shù)熏陶，為民間音樂(lè)傳承人的培養(yǎng)奠定基礎(chǔ)。其次，逐步培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)性音樂(lè)人才，在音樂(lè)專(zhuān)業(yè)、音樂(lè)學(xué)院等中，開(kāi)設(shè)民間音樂(lè)課。最后，以政府為主導(dǎo)，建立民間音樂(lè)作品的使用與開(kāi)發(fā)機(jī)制，鼓勵(lì)藝術(shù)工作者采集并整理瀕臨消亡的民間音樂(lè)作品，充分利用的同時(shí)，加強(qiáng)法律保護(hù)，避免原作品形象被歪曲。

（四）培養(yǎng)群眾對(duì)民間音樂(lè)作品的法律保護(hù)意識(shí)

為提高民間音樂(lè)作品的法律保護(hù)，提高公眾法律保護(hù)意識(shí)，是所有保護(hù)所示實(shí)施的前提。在該過(guò)程中，有效明確民間音樂(lè)作品的保護(hù)界限，有效完善法律保護(hù)模式，保障民間音樂(lè)作品有法可依。并且民間音樂(lè)作品源于群眾，當(dāng)前，音樂(lè)作品仍扎根民間，對(duì)此，應(yīng)培養(yǎng)公眾民間音樂(lè)作品的重視度，深入進(jìn)行普法教育，提高群眾對(duì)民間音樂(lè)作品的法律保護(hù)意識(shí)，有效保護(hù)民間音樂(lè)。

四、總結(jié)

總之，民間音樂(lè)作品作為我國(guó)重要資源，獨(dú)具我國(guó)傳統(tǒng)特色，為其著作方式添加法律保護(hù)，傳揚(yáng)我國(guó)民間音樂(lè)文化，是我國(guó)國(guó)情發(fā)展的必然。對(duì)此，給予民間音樂(lè)作品主體應(yīng)受的法律權(quán)利，建立民間音樂(lè)檔案數(shù)據(jù)庫(kù)，建立民間音樂(lè)作品的傳承與使用開(kāi)發(fā)機(jī)制，培養(yǎng)群眾對(duì)民間音樂(lè)作品的法律保護(hù)意識(shí)，以此利用法律全面保護(hù)我國(guó)民間音樂(lè)作品，推動(dòng)民間音樂(lè)的有效利用與發(fā)展，成為我國(guó)傳統(tǒng)文化傳承的最佳選擇。

【參考文獻(xiàn)】

[1]王世娟. 淺談民間音樂(lè)文化傳承的意義與方式[J]. 科教文匯（下旬刊）， 2016（9）：154-155.

[2]閆筱婷. 對(duì)民間音樂(lè)作品的法律保護(hù)初探[J]. 赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）， 2014（1）：60-62.

[3]袁蓓. 民間音樂(lè)版權(quán)保護(hù)的法律困境和構(gòu)建[J]. 中國(guó)出版， 2016（24）：72-75.