《虢國(guó)夫人游春圖》的藝術(shù)特色

蘇子宸

摘要：《虢國(guó)夫人游春圖》是由唐代畫(huà)家張萱創(chuàng)作的一幅帶有濃重盛唐意味的畫(huà)作，是留給后人的寶貴藝術(shù)財(cái)富。唐代是中國(guó)人物畫(huà)走向成熟的時(shí)期，初唐仕女畫(huà)就受到重視，并出現(xiàn)較高水平的作品，《虢國(guó)夫人游春圖》就是其中的佼佼者。《虢國(guó)夫人游春圖》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于它對(duì)于真實(shí)歷史人物和風(fēng)俗圖景的生動(dòng)描繪，更在于它高超的繪畫(huà)技巧，是研習(xí)唐代仕女圖的絕佳范本。本文就其獨(dú)特的表現(xiàn)手法入手，分析《虢國(guó)夫人游春圖》的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：張萱；唐代仕女畫(huà)；藝術(shù)特色

一、《虢國(guó)夫人游春圖》簡(jiǎn)介

《虢國(guó)夫人游春圖》唐代張萱作品，絹本設(shè)色，縱51.8厘米，橫148厘米，現(xiàn)藏于遼寧省博物館，畫(huà)面描繪的是楊貴妃姐妹三月三游春的情景。這是一幅現(xiàn)實(shí)風(fēng)俗畫(huà)，也是中國(guó)人物畫(huà)史上是一個(gè)變化。唐之前的仕女畫(huà)多是借助婦女形象以宣傳某種教化內(nèi)容，如《女史箴圖》和《列女仁智圖》等。唐代則出現(xiàn)許多描繪女性真實(shí)生活的題材，《虢國(guó)夫人游春圖》甚至直接取材于宮廷貴族，以真實(shí)姓名現(xiàn)實(shí)人物為主人公，這在唐以前和宋以后都是罕見(jiàn)的。

二、《虢國(guó)夫人游春圖》“游春”卻不畫(huà)春

《虢國(guó)夫人游春圖》這幅畫(huà)整體給人呈現(xiàn)一種春天的氣息，陽(yáng)光明媚，鳥(niǎo)語(yǔ)花香。色彩的使用十分恰到好處，整幅畫(huà)面光彩奪目，色彩紛呈，燦爛而和諧。畫(huà)的主題是“游春”，畫(huà)作的高明之處在于，畫(huà)中不依靠任何背景，僅僅是從畫(huà)作構(gòu)圖的前松后緊，人物姿態(tài)的悠然自得，乘騎步伐的緩慢輕快，以及人物衣飾的鮮麗柔和來(lái)襯托“游春”這一主題。

畫(huà)面情節(jié)單純，題為“游春圖”卻沒(méi)有春天的鮮花、草木、春水微波的景象，只是濕筆點(diǎn)出斑斑草色以突出人物，使背景留出大片空白。并且，畫(huà)家通過(guò)駿馬的姿態(tài)、人物的神情和衣衫啟發(fā)觀者的聯(lián)想，使人感受到鳥(niǎo)語(yǔ)喧鬧、花香襲人的春天氣息。這種“虛實(shí)結(jié)合”、“以虛代實(shí)”的表現(xiàn)手法，產(chǎn)生了耐人尋味的效果。無(wú)處不寫(xiě)春，不畫(huà)春，處處烘托出春天陽(yáng)光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香，彰顯出畫(huà)家深厚的寫(xiě)實(shí)功底繪畫(huà)技藝，并且對(duì)于生活觀察的細(xì)致和藝術(shù)表現(xiàn)能力的強(qiáng)大。

三、《虢國(guó)夫人游春圖》的藝術(shù)特色

1.構(gòu)圖。《虢國(guó)夫人游春圖》呈現(xiàn)的是一個(gè)行進(jìn)中的隊(duì)伍，人馬疏密有度，以少顯多。隊(duì)伍的前三騎與后三騎分別是侍從、侍女和保姆。中間兩騎分別是虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人，虢國(guó)夫人是整幅畫(huà)的中心點(diǎn)，其人物雙手握韁，右手指尖掛著馬鞭。秦國(guó)夫人居右上首，在向虢國(guó)夫人言語(yǔ)，似有所告狀。畫(huà)家用人物的主從屬關(guān)系，構(gòu)圖方法的前疏后密和人物行進(jìn)中的姿態(tài)，巧妙的的表現(xiàn)出了虢國(guó)夫人的中心地位。全畫(huà)氣脈相連，節(jié)奏輕松明快，畫(huà)面構(gòu)圖疏密有致，錯(cuò)落自然，一派怡然自得的場(chǎng)景。

2.傳神。唐代仕女畫(huà)對(duì)人物細(xì)節(jié)的描寫(xiě)刻畫(huà)十分細(xì)膩傳神，對(duì)于氣質(zhì)神態(tài)把握十分到位，體現(xiàn)了唐代人物畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)——以形寫(xiě)神。唐代的仕女畫(huà)中人物的形體變化不大，比例適中，大多采用簡(jiǎn)化概括的細(xì)節(jié)處理手法，用含蓄而富有張力的行筆線條勾勒出人物豐滿體態(tài)。張萱這幅畫(huà)作中的虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人頗極風(fēng)姿，皆體態(tài)豐姿綽約、臉龐豐潤(rùn)白皙、肌理光滑細(xì)膩、服飾雍容華貴，這既是現(xiàn)實(shí)人物的真實(shí)寫(xiě)照，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)審美要求的反映。張萱所畫(huà)人物獨(dú)具神韻，向世人展現(xiàn)出了簡(jiǎn)約傳神的古典風(fēng)范，達(dá)到了“氣韻生動(dòng)”、“形神兼?zhèn)洹钡淖罡呔辰纭?/p>

3.用線。線條是中國(guó)畫(huà)的靈魂，也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的主要表現(xiàn)手法。在《虢國(guó)夫人游春圖》中，虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人衣紋線條均勻流暢，轉(zhuǎn)折處也精細(xì)宛轉(zhuǎn)，著意襯托出她們富貴悠閑的美感。畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)根據(jù)不同的對(duì)象和人物的情感要求選擇不同的筆觸線條。例如畫(huà)家通過(guò)韻律、節(jié)奏、力度、動(dòng)勢(shì)、方向等線描的手法來(lái)表現(xiàn)情感，把線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、輕重、濃淡、剛?cè)帷⑻搶?shí)、頓挫、轉(zhuǎn)折等變化加以巧妙組合，來(lái)分別描繪楊貴妃姐妹、侍從、侍女和保姆，用不同的線來(lái)營(yíng)造出人物各異不同的氣質(zhì)和性格特征。

4.設(shè)色。作者對(duì)色彩的把握十分精準(zhǔn)，人物的服飾和細(xì)節(jié)刻畫(huà)也不盡相同，夫人們豐滿嬌艷、肌理細(xì)膩，都穿著艷麗輕薄的春衫，整體采用極艷麗的色彩如桃紅、嫩綠等進(jìn)行渲染，其問(wèn)用白顏色加以間隔，使畫(huà)面整體和諧，達(dá)到一種“艷而不俗”的視覺(jué)效果。多層烘染、罩染、分染相結(jié)合，以色代線的手法都開(kāi)啟了唐代仕女畫(huà)的精髓。畫(huà)面著色清麗明艷，對(duì)質(zhì)感的描寫(xiě)十分到位，濃艷不失其秀雅，精工而不板滯。賦色技巧，層次鮮明，面部的暈染，衣著的裝飾，都極盡巧工之能事。人物皮膚滋潤(rùn)光澤，衣物輕紗透亮松軟，都畫(huà)的栩栩如生，表現(xiàn)出了作者極為高超藝術(shù)技巧和表現(xiàn)能力。

四、結(jié)語(yǔ)

《虢國(guó)夫人游春圖》這幅作品注重人物的內(nèi)心和動(dòng)作刻畫(huà)，畫(huà)面上馬兒輕快的步伐，人物姿態(tài)的從容悠閑，整幅畫(huà)面勻整流暢，富有節(jié)奏感，用墨設(shè)色都體現(xiàn)出唐代人物畫(huà)的精髓和特色。它的價(jià)值不僅僅在于它對(duì)真實(shí)歷史人物的生動(dòng)描繪，更在于他高超的繪畫(huà)技巧，從一個(gè)獨(dú)特的角度描繪了一個(gè)偉大藝術(shù)時(shí)代的風(fēng)貌。這幅作品展示了中華民族不斷創(chuàng)新的藝術(shù)精神，為人們了解和研究張萱作品以及唐代仕女畫(huà)成就提供了重要的參考資料，是研習(xí)中國(guó)古代人物畫(huà)技法的絕佳范本。