油畫再現圖云關抗戰歷史的濃墨重彩

文/宋次偉

人物名片

宋次偉，1983年畢業于西南師范大學，任教于貴州民族大學至今。

中國美術家協會會員，貴州美術家協會理事，貴州畫院特聘畫家，貴州民族大學美術學院教授（貴州省三級教授），碩士生導師。

所創作的油畫作品參加第6屆、第8屆、第9屆、第10屆全國美展；第1屆、第4屆全國體育美展；第2屆全國油畫專項展。

獲得第3屆《西部大地情》全國美術作品展銀獎；獲得首屆貴州專業美術大賽一等獎。

其作品被海內外美術館廣泛收藏。

《圖云關紅十字會救護總隊》作為重大歷史命題作品為貴州省美術館收藏并永久存列。

我的油畫《圖云關中國紅十字會救護總隊》背后的事件發生在貴州，它體現了在世界反法西斯主義斗爭中貴州人民做出的巨大貢獻，其意義重大且深遠。因此，這幅作品被列為貴州重大歷史題材的“雙百”工程內容之一。完成的作品，由貴州美術館永久陳列。

《圖云關中國紅十字會救護總隊》講述的是，1939年，建立不久的中國紅十字會救護隊從武漢遷移到了貴陽市東南部的圖云關，在此駐扎長達6年的時間。在此期間，圖云關的密林深處駐扎著當時極具規模的戰時醫療救護中心、軍醫培訓基地、衛生員訓練總隊、陸軍后方醫院、手術隊和診所，為全國和世界反法西斯戰爭的勝利做出了不可磨滅的貢獻。1939年底，由英國援華醫藥會組織了一批外國醫生來我國支援抗戰，來自歐洲各國的26名國際援華醫療隊成員繞過半個地球陸續抵達圖云關，與中國醫務人員混編，以貴陽圖云關救護總隊為基礎，赴各戰區參加實地救護工作。

◎ 《求索者》（100cm ×140cm ）創作于1982 年，入選第6 屆全國美術作品展

有記錄表明，在近6年的各戰區救護工作中，共計救治傷員200多萬人。當時，圖云關辦公和生活條件都非常簡陋，辦公和宿舍都是竹籬敷泥巴的墻，稻草蓋的屋頂，夜間點的是菜油燈。正值抗戰最艱苦的歲月，醫務人員的生活和工作條件極為艱難，每天加班加點工作，為傷員做手術，或搶救病人，或護送藥品到前線。雖然辛苦，但為了抗戰的勝利，為了救死扶傷的共同目標，大家沒有叫一聲苦。其中有許許多多可歌可泣的故事，許多外國醫務人員和熱血青年都將自己的青春永遠地留在了圖云關。

◎《秀出靈山》（124cm×149cm）創作于2000年，入選第9屆全國美術作品展

圖云關中國紅十字會救護總隊在抗戰中呈現了一頁恢宏而英勇的戰斗篇章，雖然沒有硝煙戰火，但是它激勵了人們的抗戰斗志，這是一個偉大的事件，也是貴州人民的驕傲，它觸動了每一個貴州人的內心，也觸動了我的內心。作為一個土生土長的貴州人，也作為藝術創作的職業者和文化傳播者，表述和傳達這個題材責無旁貸。我想讓人們都知道，在抗戰的艱苦歲月里，貴州人民也曾經為抗戰事業寫下輝煌的篇章。

創作這一命題則是一項很大的工程。“歷史的真實性”和“藝術的真實性”的結合是考查創作者對歷史研討的深度、文化學養的具備，以及繪畫技能表現的能力。我們不是現場的當事者，不能還原當時的場景；我們也不是當時的經歷者，也無法感受到當年的艱辛。創作團隊的首要就是從情感出發去感悟、體會這一重大內容的精神，去深究它的本質內涵和影響。通過近三個月的調查、走訪、文獻研討、圖像收集，逐漸獲得了依稀的整體感受，慢慢地將可視的形像呈現出來。在此期間畫了一些想法和草圖基本上確定了我們的想法和構思。

在參考了大量中外歷史繪畫作品后，我們確定了《圖云關中國紅十字會救護總隊》一畫應是一部史詩般的作品。它應帶有紀念性、史實性、社會性、民族性和教育性的功能，不是圖解和簡單表述，其內含應該是深邃的，能觸及心靈的。在草圖的構成和制作中我們是從“藝術的主觀真實”開始，在參照當下圖云關的地質外貌之后，進行了再創造：山林、茅舍、帳篷、車輛、物資、馬幫、醫生、傷員、民眾等將其組織成為具有繪畫意識的畫面，虛實相間，疏密有序，既體現了主體，又表達了氣氛。這種再創造的作用和效果，來源于作者自身的創作經驗和對主題的理解，也給“歷史的客觀真實性”的描繪作了較好的鋪墊。

◎《圖云關紅十字會救護總隊》（220cm×480cm），創作于2017年——2018年，貴州“雙百”工程永久陳列作品

◎ 《多彩陽光》（140cm ×170cm ）創作于2004 年，獲得全國第3 屆西部大地情美術大展銀獎。作品表現了貴州少數民族的風俗生活和精神面貌，以斑斕的色彩表達出民族文化生活的豐富多彩。

◎ 《高考在即》（140cm ×170cm ）創作于2004 年，入選第10 屆全國美術作品展

◎《高山流云》 （140cm×170cm） 創作于2015年，表現貴州黔南山川地貌人文精神，給人們靜謐而悠遠的遐想。

《圖云關中國紅十字會救護總隊》創作的重點在于恰當的藝術語言。在“主觀真實性”的基礎上去表達“客觀真實性”，緊緊把握住整體的藝術氛圍，在細節的繪制中盡可能還原當時的場景和氛圍，收到一定的效果。縱觀中外優秀的繪畫作品，如：蘇里柯夫的《禁衛軍臨刑的早晨》、列賓的《伏爾加河上的纖夫》、董希文的《開國大典》、陳逸飛和魏景山的《蔣家王朝的覆滅》等，都從精神層面和技法手段上給予我們很好的借鑒。這種既“真實”又“藝術”表現手法正是我們在“圖云關”一畫中所一直追求的。畫面的每一部分都是有機的結合體，都在整體的氛圍中講述著自己的故事。我們認真地對待每一個形象，每一塊顏色，以油畫特有的方式多層描繪， 直到獲得需要的效果為止。在歷經七八個月的繪制，不斷地修修改改、取取舍舍的過程中，獲得了預想的效果，達到了我們的初衷。

經過這次重大歷史題材的創作，使我們審美意識和藝術學養得到了升華。它不是簡單繪畫的作品，其涉及了各類學科的內容，在社會、歷史、人文、當下意識上得到了藝術思維上的新的意象。《圖云關中國紅十字會救護總隊》這幅作品的完成其實就是這一思維意象在這樣文化的大環境下形成的，也是我們新時代的歷史觀、價值觀的體現。在這個過程中，體會到了主流繪畫中正能量的強大精神，它展現了一片恢宏的藝術天地，給我們的美術事業和國民形象賦予了強大的精神力量。宏大的主題、豐富的內容、磅礴的氣勢展現出我們優秀的文化歷史，鞭策我們走向更高的起點。