從“打開門縫”到“逐鹿全球”

劉佳璇 李瀟瀟

新的課題已不是和海外片在中國影院里“逐鹿”，而是將改革開改四十年來中國電影的發展成果轉化為更大的國際影響力

1979年，一位新西蘭女教師跟隨教師聯合會代表團來到中國訪問。在中國的大街上，她偶爾會看見因不久前引進的日本電影《追捕》而改變行頭的中國男青年：他們將長風衣領子立了起來，表情冷峻地戴著蛤蟆鏡。

那是改革開放伊始的中國，隨著外交環境的變化，中國電影院打開一條門縫，引入了包括《追捕》在內的一批海外電影。

將近四十年后。這位新西蘭女教師的女兒施安蓓（Annabelle Sheehan）作為新西蘭電影委員會新任首席執行官。參加2018年上海國際電影節，與來自全球29個國家的31個電彤節機構代表一起。簽署了關于建立“一帶一路”電影節聯盟的備忘錄。

此時，中國不僅有著更加開放的電影市場，也有更加開放的電影合作政策。四十年中每個相關歷史節點都影響著中國電影的發展。正在發生的“逐鹿全球”，對中國電影人來說更是一個挑戰。

如中國電影家協會秘書長饒曙光對《瞭望東方周刊》所言。當前的問題是：“如何用全世界都能聽懂的方式講好中國故事，從人類命運共同體出發來構建國際傳播交流的價值體系，進一步鞏固中國電影的市場份額。提升文化軟實力?！?h3>合作浪潮初起

1978年冬天在中國上映的《追捕》，此前在日本市場并未引起多大波瀾，卻給當時的中國觀眾帶來巨大的審美震撼，在引發“杜丘式風衣”搶購風潮的同時，也為中國的普通觀眾展示了除蘇聯電影之外的海外電影樣貌。

當時沒有人會料到，《追捕》后來會作為一個具有懷舊情懷的經典IP，被內地、香港以及日本的電影人合作翻拍。

“毫不夸張地說，當時至少有4億人不止一次觀看了這部電影?！?017年，香港導演吳宇森翻拍《追捕》時。主演張涵予回憶起原版日本電影《追捕》風靡中國的情形。

1979年《追捕》余熱未了之時，也是改革開放后中國內地與港臺、其他國家和地區進行電影合作的開始。

一個重要的背景是，十一屆三中全會召開后，在改革開放的氛圍中，中國內地向外界展示改革開放姿態的訴求尤為強烈。這形成了跨地區、跨國別電影合作的基本語境。

當時。香港電影已在亞洲地區形成了巨大影響力。而香港特殊的地理位置、雜糅的文化環境，亦有利于與內地的合作。中國藝術研究院電影電視藝術研究所研究員趙衛防說：“內地積極重啟60年代中期即與香港左派電影中斷的合拍，更以此為橋梁，開啟了與香港電影的全面互動，以達到彰顯改革開放姿態的訴求。”

1979年，中國電影年產量達到50余部，其中便有內地香港合拍片《絕境逢生》，之后又有1980年的《忍無可忍》。兩片并未在兩地形成太大反響，但具有較大轟動效應的合拍項目不久便誕生了，如內地和香港新昆侖影業公司合拍的《垂簾聽政》《火燒圓明園》，由香港中原電影公司出品、內地協助拍攝的《少林寺》。

內地票房1.6億元，香港票房1616萬港元，《少林寺》一舉打破香港功夫片的賣座紀錄，1983年，該片在日本和韓國分別創下了40億日元和51億韓元的票房紀錄。

趙衛防認為，這一階段內地與香港的合拍，既影響了內地影人的創作觀念，也啟蒙了內地觀眾的娛樂觀念，從而形成了電影創新的內生動力，開啟了國產片創作的娛樂化與商業化之路。

20世紀80年代初。內地電影在創作上開始嘗試動作片等商業類型，就與這種影響不無關系，例如北京電影制片廠拍攝、由劉曉慶和葛存壯主演的《神秘的大佛》。

中國藝術研究院副研究員劉藩在《改革開放四十年的中國電影制片業》一文中寫道：“雙方合作中，內地學習了港臺的制片經驗和拍攝技術，緩解了經濟上的壓力，也為港臺制片公司帶來了更廣闊的電影市場?！?h3>海外大片來了

《追捕》與同期引進的日本影片《望鄉》能在改革開放初進入中國，更多與外交環境的變化有關，引進方式在本質上和過去的譯制片也沒有區別。

到20世紀90年代初，中國觀眾在電影院仍然只能看中影公司（今中國電影集團公司）以較低價格買斷的海外老片，而看不到海外新片。

1994年1月，主管部門批準中影公司每年引進10部“基本反映世界優秀文明成果，基本表現當代電影藝術技術成就”的海外影片。

中影公司經過數月籌備，和美國華納公司達成協議：按世界電影通用的票房分賬發行方式，在中國6座城市上映該公司影片《亡命天涯》。

1994年11月中旬?！锻雒煅摹纷鳛槭撞坎捎闷狈糠仲~形式發行的海外影片，在上海、天津、北京、廣州等6個城市進行首輪放映，后續觀影人次達139萬，票房收入1127萬元。

此后，《獅子王》《阿甘正傳》《拯救大兵瑞恩》《偷天陷阱》《完美風暴》《珍珠港》《泰坦尼克號》等好萊塢巨制接踵進入中國影院，1998年上映的《泰坦尼克號》3.6億元的國內票房紀錄，更是維持了11年之久。

引進政策為好萊塢大片來華打開了大門，但也帶來巨大爭議。從1994年6月開始，電影媒體相繼發表文童，形成了“10部大片”的討論高潮。

當時不乏這樣激烈的反對聲音：“讓美國的影片占領我們的電影市場，用中國的票款養肥外國的片商，不利于穩定整個電影行業的軍心?！?/p>

中國電影制片業此時面臨體制改革的陣痛、市場開放帶來的競爭、電視節目等新興娛樂內容的沖擊。在商業化電影起步較晚的情況下，國產片難以抗衡給中國觀眾帶來感官刺激的“10部大片”，國產片自身的薄弱讓“10部大片”更顯得“如狼似虎”。

電影學者戴錦華在同顧這一階段時說，好萊塢大片的進入是“壓倒中國電影制片業這頭大象的一根巨椽，中國電影制作一時間‘兵敗如山倒，到1998年終于跌至年產僅30余部影片的歷史‘冰點。”

2001年，中國加入世界貿易組織（WTO）。分賬片數額由每年10部增至20部。此后，中國電影市場進一步開放，2012年中美雙方簽訂《中美雙方就解決WTO電影相關問題的諒解備忘錄》，分賬片名額增至34部。

為了扶植國產片，2004年主管部門曾口頭下達希望全國各院線支持國產片的通知，即每年六月到七月（或七月到八月）不鼓勵引進海外分賬大片。業內人士將這一不成文的保護做法稱為“國產電影保護月”。

不過，與彼時面對“好萊虎”的情形不同。進入21世紀第二個十年，中國電影市場迎來爆發增長期。到2017年，中國電影市場規模穩坐全球第二。國產片亦屢次刷新票房紀錄。

近兩年來，有越來越多的業內人士提出這樣的觀點：“國產電影保護月”很可能逐漸退出歷史舞臺，在更加開放的市場中，質量逐步提升的國產片，必將與更多海外電影正面對抗。

逐鹿全球

根據中國票房數據庫的數據，2016年中國內地票房排名前十的影片中，國產片有7部。2017年有6部，其中第一名為國產片《戰狼2》，總票房56億元，第二名為海外片《速度與激情8》，總票房26億元。

“算上幾十部批片，我國如今每年引進片大概在100部左右。這是很大的進步，說明中國市場需要更多片子來滿足觀眾需求，也說明國產片競爭力更強。能夠與100部外片抗衡了?！眲⒎f。

北京師范大學教授、電影學者周星對《瞭望東方周刊》表示：“改革開放進入現在這個階段。中國電影已面對世界，不懼怕與好萊塢競爭。同時，中國電影中的一大部分與世界電影采取同樣的規則，即‘生產由市場決定?！?/p>

更加開放的市場，亦帶來更為繁榮多樣的電影創作。劉藩說：“開放政策讓中國影人得以借鑒世界優秀的電影文明成果和制片經驗，師法美國、日本、歐洲、韓國、印度等國，這是開放帶來的學習效應和追趕效應，讓我們生產出更多更好的電影?！?/p>

這種學習效應，便催生了21世紀后勃興的“高概念”電影?！队⑿邸贰兑寡纭返葒a大片的陸續登場，開啟了中國電影工業化征程。

這一方面來自當時好萊塢大片“虎狼環伺”的倒逼。另一方面也是全面市場化后中國電影在制作升級上的必然，更隱含著中國古典美學符號電影化、以電影形式向海外輸出的意圖。

改革開放四十年來，由市場開放、電影人才交流合作所積蓄的創作能量，以電影美學新創造的方式爆發出來，中國電影開始對傳統文化和傳統美學精神實施積極的“現代化轉化”。

北京大學藝術學院教授陳旭光對《瞭望東方周刊》舉例說：“《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》便以對色彩與畫面造型的強調，營造出一種繁復奇麗、錯彩鏤金、濃墨重彩的視覺景觀，形成一種大眾文化背景下兼具艷俗和奢華的雙重性的新美學?！?/p>

2017年上映的《妖貓傳》，則匯聚了內地、港臺和日本的電影創作力量，營造了華麗堂皇、錯彩鏤金的中國美學和具有詩意精神的電影畫面.更重新包裝了在東亞地區廣為流傳的楊貴妃故事。

該片在日本上映后，累計票房超過16億日元.觀影人次超過134萬，創下近十年華語片在日本電影市場的票房新高。

2016年以來，中國電影產業進入提質增效的冷靜期，在這樣的局勢下，中國電影更面臨新的全球競爭課題。

新的課題已不是和海外片在中國影院里“逐鹿”，而是將改革開放四十年來中國電影的發展成果轉化為更大的國際影響力，從電影大國真正走向電影強國，在全球市場上“逐鹿”。

饒曙光表示，在面臨未來的全球化競爭時，中國電影有必要重新審慎思考“走出去”的戰略安排。在他看來，非英語電影在進入美國市場時都要面臨障礙，目前中國電影可依托“一帶一路”提供的戰略性空間，構建新的全球電影市場格局。有效改變世界電影的文化版圖。

事實上，近年來上海電影節建立的“一帶一路”電影節聯盟、在成都舉辦的金磚國家電影節、在青島舉辦的上合國家組織電影節等，都和國家的整體戰略性布局聯系存一起，指向擴大國際影響力這一目標。

從拼貼到融合

陳旭光表示，改革開放四十年來，電影合拍方面最為有效的是與港臺的合作，這對文化融合發揮了巨大作用，“形成了獨特的合拍片新美學?！?/p>

港臺與內地合拍真正意義上的突飛猛進。開始于2003年CEPA協議的生效。趙衛防認為，由香港電影人導演的新主流電影如《建軍大業》《湄公河行動》《紅海行動》，尤其體現了合拍片的最新成就：有民族情結、軍事械斗、動作武打。存文化上多元共融，在類型上兼容并包，更借由香港電影人的商業化電影思維，將國家文化形象展示與較成熟的敘事融合為一體。

在合作中，香港電影文化與內地電影“你中有我。我中有你”，由此創作出來的一大批合拍片，更成為改革開放四十年中國電影的重要成就之一。

進入21世紀后。中國電影在與港臺合作的基礎上，逐步升級全球化合拍戰略，這是中國電影“走出去”擴大國際影響力的一個步驟，以期“借船出海”。

2018年上海國際影視節上，施安蓓便談到了中國與新西蘭近年來的電影合作：“新西蘭的視效公司維塔數碼近年來就經常與中方合作，《戰狼2》的后期制作也是在惠靈頓一家音效剪輯和混合工作室完成的。”

迄今為止。中國已與全球21個國家簽署了電影合拍協議，也完成了與美國、韓國、印度、澳大利亞、英國、法國、日本等二十多個國家和中國香港、澳門、臺灣地區的合作制片。

不可否認。這個過程里也出現了不少“水土不服”、難以獲得市場認可的合拍片。

在從電影大國走向電影強國的關鍵性階段，在依托全球化合拍戰略的同時，更重要的是思索如何爭取內容主導權，在文化融合中尋找講述中國故事、輸出中國價值觀的方法。

趙衛防認為：“合作雙方要進一步加強溝通，在制片模式、創作理念、文化表達等方面應該互通互融，對中國元素的嵌入應該合理、自然；另一方面，雙方在創作層面應該對等，充分發揮各自的主動性。且合拍片的市場定位不能僅限于中國，而應該努力拓展全球市場?！?/p>