包漿及灰皮的形成原因及鑒定要點(diǎn)

撰文/王紅旗

上期我們講了包漿及灰皮鑒定要點(diǎn)的前四個(gè)部分，這期我們講剩下的幾個(gè)部分。

1.灰皮的分布一般是成不規(guī)則的云狀，厚薄不均，過(guò)渡自然，變化豐富，無(wú)規(guī)律可循。假貨的灰皮是用酸或堿腐蝕出來(lái)的，會(huì)呈現(xiàn)一片一片的，邊緣明顯，無(wú)變化。用鼻子聞或是使用pH值試紙很容易鑒別。

厚薄不均，過(guò)渡自然，變化豐富，我們理解一下天上的云朵和畫(huà)家筆下的中國(guó)水墨畫(huà)就很容易理解了。

2.有灰就有沁。“十玉九沁”這是行里普遍共識(shí)的觀點(diǎn)。有灰皮的玉器，灰皮下面會(huì)伴有各種沁色，而且沁色過(guò)渡非常自然，變化也很豐富，這是由于灰皮的產(chǎn)生，玉質(zhì)分子結(jié)構(gòu)松散更為嚴(yán)重，沁色更容易在晶粒空隙之間侵入的原因。把它放到水中觀察，灰皮消失，沁色更明顯，這是檢驗(yàn)帶灰皮玉器的真?zhèn)蔚挠忠环椒ā＜儇浺话悴粫?huì)兩者兼顧。

3.利用雙氧水浸泡做的假灰皮，和利用氫氟酸做的假灰皮一樣，用水泡過(guò)一次或幾次，灰皮便不再呈現(xiàn)。

①西周鳳鳥(niǎo) 紋海博物館說(shuō)明：運(yùn)用云朵現(xiàn)象和水墨畫(huà)狀態(tài)體會(huì)灰皮的自然性柄形器佩飾

②鳳紋佩飾 臺(tái)北故宮博物館說(shuō)明：灰皮的自然狀態(tài)

4.注意玉器每一個(gè)部位包漿的統(tǒng)一性，比如小孔內(nèi)、鏤空深處、細(xì)陰線（比如游絲毛雕）內(nèi)等打磨不到的地方。這一點(diǎn)非常重要。因?yàn)楣糯鸁o(wú)論是手工桯鉆鉆孔還是正反轉(zhuǎn)砣片雕刻陰線，由于工具的局限，每一個(gè)旋轉(zhuǎn)周期加工一次，就相當(dāng)于打磨了一次，所以原始光澤幾乎每個(gè)部位是一致的，再經(jīng)入土后，有機(jī)質(zhì)的影響，包漿一定會(huì)統(tǒng)一。這在《工藝的鑒定》一節(jié)里還會(huì)仔細(xì)地講解。

綜上所述，包漿在古玉的鑒定中是必不可少的一個(gè)因素，但一定要掌握包漿的規(guī)律性。灰皮，雖然在收藏的過(guò)程中，相對(duì)數(shù)量較少，但也是出土古玉的一個(gè)很重要的特征。只要掌握了它們的規(guī)律性，再結(jié)合其他特征綜合分析，鑒定不是一件很難的事。

③臥馬人物佩飾 臺(tái)北故宮博物館說(shuō)明：灰皮的自然性及灰皮下面有沁色的現(xiàn)象

④鳳鳥(niǎo)紋出廓雙聯(lián)璧 湖北荊州館說(shuō)明：灰皮下面嚴(yán)重的沁色現(xiàn)象

⑤作假的灰皮，死板無(wú)深淺濃淡的層次變化

⑥鏤空龍紋玉璧 廣東南越王墓出土說(shuō)明：灰皮下面的沁色現(xiàn)象