語言類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新要素解析
——以《聲臨其境》為例

姚鈞浩 章留斌

作為湖南衛(wèi)視原創(chuàng)推出的中國(guó)首檔聲音魅力競(jìng)演秀節(jié)目，《聲臨其境》自首播以來以黑馬之姿出現(xiàn)，收視、口碑均居高不下，一度叫座又叫好。2018年3月17日，《聲臨其境》第十一期完美收官，雙網(wǎng)收視率獲11連冠，網(wǎng)絡(luò)播放量突破14億，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.3。截至4月8日，微博話題“聲臨其境”閱讀量達(dá)26.2億、討論量216.1萬。這檔以臺(tái)詞、配音競(jìng)演為主要內(nèi)容的本土化原創(chuàng)節(jié)目，為我國(guó)綜藝節(jié)目市場(chǎng)開辟了一個(gè)全新視角，豐富了綜藝節(jié)目類型，為有聲語言藝術(shù)創(chuàng)造了新的表達(dá)形式。4月7日，《聲臨其境》《朗讀者》等九大原創(chuàng)節(jié)目模式集體登陸法國(guó)戛納電視節(jié)，借助“iFORMATS中國(guó)節(jié)目模式庫”平臺(tái)，將優(yōu)秀的中國(guó)原創(chuàng)節(jié)目模式展示在國(guó)際舞臺(tái)。

一、定位準(zhǔn)確：立足冷門領(lǐng)域

隨著有聲讀物、廣播劇、動(dòng)漫、廣播APP受眾群體的增加，李世宏、季冠霖、阿杰等幕后配音演員也走到臺(tái)前，進(jìn)入公眾視野。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2017年的在線電臺(tái)用戶比2016年多出35%。[1]曾被視為二次元、小眾文化的配音文化逐漸擁有更多的受眾群體，成為大眾文化。而電視綜藝也應(yīng)開辟潛在市場(chǎng)，關(guān)注冷門領(lǐng)域，走差異化發(fā)展道路。《聲臨其境》則是另辟蹊徑，用本土化原創(chuàng)挑戰(zhàn)“大眾”節(jié)目，巧妙利用“大眾”文化與“小眾”文化的博弈，而真正抵達(dá)人心的東西從來不會(huì)只屬于小眾。

2017年4月“書香中國(guó)”晚會(huì)上，《三國(guó)演義》的配音得到了觀眾好評(píng)，導(dǎo)演徐晴看到聲音類節(jié)目的市場(chǎng)，由此產(chǎn)生設(shè)計(jì)一檔只比拼聲音魅力節(jié)目的想法。在娛樂綜藝節(jié)目層出不窮的環(huán)境下，擯棄夸張的舞臺(tái)效果、弱化聚光燈效應(yīng)，讓“聲臺(tái)行表”中的聲音元素帶給觀眾最強(qiáng)烈、直接的感官體驗(yàn)，對(duì)于視聽雙媒介的電視而言，這是一個(gè)極其大膽的創(chuàng)意。《聲臨其境》能獲得廣泛好評(píng)，歸根結(jié)底在于觀眾對(duì)優(yōu)秀聲音作品的渴望、精神文化的需求。配音演員從幕后走到臺(tái)前、凸顯聲音魅力，以此正視演員基本功，重拾對(duì)表演的敬畏，反思演藝圈的“數(shù)字小姐”怪象?！奥暸R其境”，節(jié)目的命名亦讓人由聲入境，看似邊緣化的冷門領(lǐng)域，卻從定位即凸顯幕后專業(yè)精神，滿足觀眾精神需求和文化認(rèn)同，用匠心回歸藝術(shù)本位，傳遞文化正能量。

二、嘉賓選擇：邀請(qǐng)實(shí)力演員

節(jié)目在嘉賓的選擇上對(duì)嘉賓實(shí)力最為看重，演員在節(jié)目中展現(xiàn)出扎實(shí)的臺(tái)詞功底、配音技藝、表演實(shí)力以及處變不驚的專業(yè)素養(yǎng)，都可稱為是中國(guó)演藝界殿堂級(jí)的教科書。

節(jié)目中趙立新飽含情感地將《魂斷藍(lán)橋》演繹得惟妙惟肖，用地道的英語配音《功夫熊貓》后，還展示英語、德語、法語、西班牙語四種語言以及脫口而出大段的經(jīng)典臺(tái)詞，用實(shí)力贏得掌聲。韓雪一改往日形象，為動(dòng)畫片《海綿寶寶》進(jìn)行顛覆式的配音。第十期年度大秀上，韓雪在《頭腦特工隊(duì)》中一氣呵成演繹八種角色；與搭檔張魯一共同配音《泰坦尼克號(hào)》時(shí)，韓雪脫下高跟鞋，兩人在溫暖的演播室卻演繹出冰水中瑟瑟發(fā)抖的姿態(tài)，10個(gè)“come back”在聲音的哽咽啜泣中令人動(dòng)容，獲得導(dǎo)演陳凱歌的連連稱贊。

張頌教授曾提出“有稿播音錦上添花，無稿播音出口成章”[2]。第二期唐國(guó)強(qiáng)聲淚俱下配音《軍師聯(lián)盟》中曹操的臺(tái)詞，在顯示器視頻中斷、黑屏的突發(fā)情況下處變不驚，依然保持高水準(zhǔn)的配音，獲得網(wǎng)友刷屏式的彈幕好評(píng)，體現(xiàn)出演員扎實(shí)的臺(tái)詞功底和專業(yè)素養(yǎng)。不僅使節(jié)目效果出奇制勝，更是成功讓觀眾記住了他們的名字；他們的工作經(jīng)驗(yàn)、人生閱歷、專業(yè)素養(yǎng)，也是眾多“流量”明星演員學(xué)習(xí)的榜樣。另外，主持人王凱不僅主持功底扎實(shí)，更是專業(yè)配音演員，在節(jié)目中“低調(diào)炫技”，為節(jié)目效果增色不少。節(jié)目邀請(qǐng)到陳凱歌、王曉鷹、劉婉玲、狄菲菲等導(dǎo)演、專業(yè)老師作為點(diǎn)評(píng)嘉賓，專業(yè)配音團(tuán)隊(duì)領(lǐng)聲文化參與節(jié)目制作。正是因?yàn)楣?jié)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精心編排與設(shè)計(jì)，《聲臨其境》才會(huì)帶給觀眾全新的聽覺享受，成為一場(chǎng)精彩的聽覺盛宴。

三、作品篩選：傳承經(jīng)典文化

一個(gè)真正有著美譽(yù)度與影響力的電視節(jié)目，一定有著能夠命中時(shí)代精神的主流價(jià)值觀。[3]節(jié)目的配音臺(tái)本選擇植根于中外優(yōu)秀文化，承載民族文化基因，綜合考慮演員特點(diǎn)和觀眾喜好。內(nèi)容題材同時(shí)兼顧小眾群體，選取包含電影、電視劇、動(dòng)漫等多種經(jīng)典且有一定的觀眾基礎(chǔ)的臺(tái)詞片段，根據(jù)嘉賓的個(gè)人反饋再進(jìn)行協(xié)調(diào)。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，十一期節(jié)目中，臺(tái)詞作品選取自近120部中外經(jīng)典影視片段，包括《董存瑞》《智取威虎山》《建黨偉業(yè)》《建國(guó)大業(yè)》等眾多具有積極意義和愛國(guó)情懷的影片。通過配音嘉賓的精心演繹，用聲音重現(xiàn)影片中震撼人心、包含情感的故事。周一圍配音《董存瑞》時(shí)，顫抖著吶喊出“為了新中國(guó)，前進(jìn)”，觀眾在這聲吶喊中找尋記憶，感受民族熱血與愛國(guó)激情。借助媒體平臺(tái)，將傳統(tǒng)影視文化借助綜藝形式進(jìn)行創(chuàng)新性表達(dá)，再次傳播傳統(tǒng)文化。創(chuàng)新的作品表達(dá)形式、傳播方式，喚起觀眾對(duì)影片內(nèi)涵的記憶，為觀眾營(yíng)造出聲音美、情感真的人文氛圍。

演員張鐵林在節(jié)目里說：“中國(guó)戲曲、曲藝等，這里面的滋養(yǎng)特別深厚，做中國(guó)的戲，配中國(guó)的角色，用中國(guó)的古典聲音，這里面有很大的空間?！盵4]節(jié)目中提出的厚重反思，是如何將深層文化內(nèi)涵融入綜藝節(jié)目中?！按蟊娒浇橛兄谏鐣?huì)成員形成相似或相同的價(jià)值觀，且這種影響是長(zhǎng)期的、潛移默化的?！盵5]在藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富、重娛樂輕文化的綜藝節(jié)目的沖擊下，不論是戰(zhàn)爭(zhēng)還是喜劇題材的影視作品，以純粹的聲音元素來演繹經(jīng)典文化、傳承其中的人生觀與價(jià)值觀都是極大的突破。觀眾在經(jīng)典影視文化的創(chuàng)新性表達(dá)里靜靜聆聽，感受配音者的聲音溫度和情感濃度，才會(huì)真正在視聽審美中產(chǎn)生情感共鳴，以此反觀內(nèi)心，反思人生。文字作品和聲音形態(tài)是傳播形式，包含在其中的愛國(guó)、愛家、愛人等情感是時(shí)代主流價(jià)值觀的體現(xiàn)。通過經(jīng)典作品的有聲表達(dá)，滿足觀眾對(duì)精神文化的需求，不僅有利于傳統(tǒng)文化的傳播和傳承，也有利于電視節(jié)目自身的生存發(fā)展。

四、形式創(chuàng)新：增添懸念色彩

沒有煩瑣復(fù)雜的賽制形式，沒有矯情造作的情節(jié)設(shè)計(jì)，每期節(jié)目賽制流程采取極其簡(jiǎn)易的三個(gè)環(huán)節(jié)。第一節(jié)“經(jīng)典之聲”，嘉賓在幕后為影片配音；第二節(jié)“魔力之聲”，嘉賓比拼配音或者挑戰(zhàn)拗口臺(tái)詞；第三節(jié)“聲音大秀”，四位嘉賓走到前臺(tái)，搭檔演繹影視經(jīng)典片段。最后，節(jié)目采用“權(quán)利下放”，由現(xiàn)場(chǎng)300名觀眾票選出當(dāng)期的“聲音之王”，使得觀眾參與感更強(qiáng)烈，節(jié)目懸念更甚。對(duì)于嘉賓身份，現(xiàn)場(chǎng)觀眾和電視機(jī)觀眾處于差異化視角，不同視角帶給觀眾不同的收視體驗(yàn)。在綜藝節(jié)目“娛樂至上”的環(huán)境下，《聲臨其境》在形式上弱化了綜藝節(jié)目對(duì)觀眾視覺的沖擊，更注重的是以聲傳情，追求純粹的聲音魅力帶給觀眾美的享受和精神的愉悅。節(jié)目呈現(xiàn)出的不是字正腔圓的語言表達(dá)，而是飽含嘉賓內(nèi)心情感與溫度的傾訴，讓觀眾感受到的是聲音情感直擊內(nèi)心深處、撞擊靈魂的力量。

表1為九期常規(guī)競(jìng)演節(jié)目的特定主題，每期的嘉賓特點(diǎn)或臺(tái)詞片段都較貼合本期主題的表達(dá)和呈現(xiàn)，比如第二期“王的聲音”，嘉賓張鐵林、唐國(guó)強(qiáng)、寧靜、陳建斌都曾是帝王角色的飾演者。

表1：《聲臨其境》九期常規(guī)競(jìng)演節(jié)目的特定主題

節(jié)目中許多細(xì)節(jié)引發(fā)關(guān)注，比如引進(jìn)FOTRIC云熱像技術(shù)，捕捉人體熱感在舞臺(tái)主屏上成像，觀眾通過嘉賓剪影的體態(tài)特征進(jìn)行猜測(cè)，營(yíng)造出“只聞其聲，不見其人”的神秘氛圍。此外，擬音師龍崗、大勇等為演員制造出表演所需的各種聲音，如極易被忽視的拂袖、撞擊、摩擦聲等。節(jié)目不僅展現(xiàn)配音嘉賓，還將擬音師這一職業(yè)推到臺(tái)前，突顯幕后工作者的專業(yè)精神，這點(diǎn)也可謂匠心獨(dú)運(yùn)。《聲臨其境》傳達(dá)給我們的是滿滿的真誠(chéng)，這種真誠(chéng)不僅體現(xiàn)在臺(tái)詞選擇，也貫穿了整個(gè)節(jié)目賽制和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，將節(jié)目初衷與觀眾內(nèi)心情感、審美體驗(yàn)緊緊相連。

五、融合傳播：借力媒體平臺(tái)

對(duì)于內(nèi)容為王的電視節(jié)目而言，傳播渠道也至關(guān)重要。借助網(wǎng)絡(luò)媒體芒果TV、愛奇藝等平臺(tái)進(jìn)行互補(bǔ)式傳播，擴(kuò)大收視范圍，有效地彌補(bǔ)電視節(jié)目“過期不候”的缺陷。節(jié)目組利用社交媒體進(jìn)行品牌構(gòu)建，為欄目做大幅宣傳，在2017年12月18日、22日即通過官方微博、微信公眾號(hào)發(fā)送推文為節(jié)目首播、收官宣傳造勢(shì)。截至2018年4月8日，共更新微博博文959條、微信推文173篇。此外，節(jié)目嘉賓自帶“粉絲效應(yīng)”，嘉賓參與轉(zhuǎn)發(fā)節(jié)目博文與粉絲互動(dòng)、微博熱搜關(guān)鍵詞，都較好地推動(dòng)網(wǎng)友關(guān)注節(jié)目進(jìn)程。這些直抵人心的文化內(nèi)容在綜藝節(jié)目的外表下，獲得了更廣泛的受眾面和傳播效果。

網(wǎng)絡(luò)媒體信息傳播迅速，多渠道的信息來源有助于節(jié)目組即時(shí)獲取受眾建議。借力網(wǎng)絡(luò)新媒體，節(jié)目組能迅速采納視頻“彈幕”、微博互動(dòng)評(píng)論中的有益反饋，積極調(diào)整和改進(jìn)節(jié)目，邀請(qǐng)網(wǎng)友呼聲較高的嘉賓滿足觀眾意愿，如邀請(qǐng)配音演員李世宏為86版《西游記》孫悟空配音，為節(jié)目播出效果打下基礎(chǔ)?！奥暸R其境”也成功入選百度百科3月熱詞榜單，成為聲音類節(jié)目的標(biāo)桿。

當(dāng)然，在一檔全新節(jié)目的初創(chuàng)期，《聲臨其境》也存在一些值得再斟酌之處。

節(jié)目既定位為競(jìng)演秀，理應(yīng)突出競(jìng)爭(zhēng)和挑戰(zhàn)，但賽制卻缺少對(duì)抗和沖突色彩。每位嘉賓的臺(tái)詞片段也應(yīng)該有所差異，不拘泥于同類型影視片段，可為一位嘉賓選取有反差的多種角色來展現(xiàn)其配音實(shí)力。再者，節(jié)目嘉賓除邊江為專業(yè)配音演員，其他皆為注重“聲臺(tái)行表”綜合展現(xiàn)的影視演員，這與節(jié)目初衷純粹凸顯聲音的主題有所偏離。由于配音員與演員的工作屬性不同，再現(xiàn)經(jīng)典臺(tái)詞是該追求高度“保真”的模仿還是二度創(chuàng)造也是值得思考的問題。

另外，由于電視觀眾與現(xiàn)場(chǎng)觀眾處于差異化視角，對(duì)嘉賓真實(shí)身份的認(rèn)知維度不同，電視觀眾自然難以體會(huì)現(xiàn)場(chǎng)感受，于是產(chǎn)生“新生班浮夸”“觀眾作秀”的網(wǎng)絡(luò)吐槽。對(duì)于綜藝節(jié)目剪輯，應(yīng)權(quán)衡文化內(nèi)涵與綜藝效果的比重，后期特效也應(yīng)用之有度。[本文系中南民族大學(xué)2018年碩士研究生學(xué)術(shù)創(chuàng)新基金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2018sycxjj056）]