—— 一個“尷尬”的職業"/>
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片子去哪兒了?全國播了。
演員去哪兒了?拍廣告了。
編劇去哪兒了?都不見了。
這是許多年前,我在一本雜志上發表的文章《一不小心觸“電”了》中的幾句話,也是我認為編劇這個職業令人尷尬的原因之一:一部影視劇火了,卻與你無關。
一
十多年前的夏天,一個偶然的機會,我住進了北京的一家山莊。這家山莊是英達的英氏公司所在地,《東北一家人》臨時劇組就在這里。
當時公司還有《閑人馬大姐》劇組。《東北一家人》的主演有彭玉、李琦,《閑人馬大姐》的主演是蔡明,我跟他們吃住都在一個賓館,天天見面,沒事就去看他們演戲。
我發現這兩部劇中的有些故事和我們生活中發生的事情太接近了,于是,我也萌生了寫劇本的想法。
我想起家鄉一位老人講的故事。他們年輕時談戀愛,都是隱晦地表達,不敢明說。他當時喜歡一個姑娘,對方也有此意,為了掩人耳目,兩個人便約定了暗號—在飯廳刷飯盒,刷完后,假裝不小心掉在地上,就表示今晚還在老地方見面……我以這個故事為原型,加了些矛盾處理,寫了一個名叫“舊情新怨”的故事,分成上下集。寫好后,我托人將劇本交到英達老師手里。
英達老師讀了劇本后,對我說寫得很好,可以拍。他就把那兩集劇本交給了執行導演英寧,又讓人送來一本書給我,那是情景劇大師梁左的《我愛我家》,至今我仍珍藏著。
受到英達老師的鼓勵,我便又寫了一集《老年抑郁》。于是,《東北一家人》中便有了我寫的三集故事,這令我開心且驕傲。
《東北一家人》播出后,迅速在全國火了起來,我自詡為編劇之一,內心也挺得意。但我很快發現,看了這部劇的人,沒有一個提編劇的事,也沒有人問這部劇是誰寫的。
又過了一段時間,我作為雜志編輯去杭州開會,那時《東北一家人》正在熱播。午飯后,我和幾個參加會議的同行聊天時,有個當地媒體的編輯聊起她在家看了這部劇。當時播放的正好是我寫的《舊情新怨》上下集,她興高采烈地談著,聽到她的贊揚,我開心極了,期待著她問編劇的事,可是等了半天,卻沒有下文。
我終于沒能控制住虛榮心,告訴她那兩集是我寫的。
她一臉驚訝。我說字幕上有我的名字,她說她從不看字幕,只能記住演員的名字。還有個同行隨聲附和道:“我們頂多問問導演是誰……”
那一刻,我覺得好尷尬。再好的影視劇,估計九成以上的觀眾是不會關心編劇是誰的。
二
在網上,我認識了天津的編劇郭老師,她的劇本寫得非常好。有一天,她打來電話,說想請我幫她修改一些劇本。
我收到她發過來要修改的電視臺欄目劇劇本,就劇本存在的一些問題與她交換了看法。按照我們達成的共識,我把修改后的劇本交給她,她看過后也表示認同,隨后便順利開拍了。
可是后來我才知道,有幾個欄目劇的收視率并不高,這讓我有些尷尬。我想找找原因,她給了我一些具體的意見,然后無奈地嘆口氣說:“再多一些娛樂性吧,觀眾更喜歡看熱鬧,不要太注重思想性。”
我再一次陷入尷尬之中。
我調整了自己的思路,重新修改后,有兩個劇的收視率上去了。可我覺得興趣皆無,那不是我要表達的意思呀!
這時我明白了,編劇是要將就觀眾的。
你認為好的,不一定是觀眾最喜愛的。經濟效益逼得你無法按自己的想法去做,你注定要做一個尷尬的人。
還有更讓人尷尬的事情,相信許多編劇都遇上過。
有的文化公司有自己的編劇,但因水平不夠,就去找那些有一定的水平但缺乏名氣的業余編劇,根據公司的內容梗概,要求這些編劇寫分集提綱,還要有一集樣章。等編劇的工作完成后,就會出來一個責任編輯,找出一堆理由,說這部劇不準備投拍了。
可是不久后,你會發現這部劇開拍了。
劇本是他們自己的編劇利用別人的提綱,模仿著寫的。你不能署名,也沒有稿費。這種做法,其實是竊取他人的思想。
影視劇上映的時候,有你熟悉的場景和故事脈絡,可你沒有證據,打官司費時費力,還未必有結果,最后只能自認倒霉,不了了之。
三
我是20世紀80年代初進入文學院的,那時的文學院是培養作家的搖籃。我的許多同學現在還在寫作,成為作家的也不少,但一提編劇,都覺得那是太折磨人的職業。
一部片子火了,人家會記住演員和導演,卻很少有人會說編劇寫得真好。
編劇是一劇之本的說法越來越多,但也只是說說而已,到今天為止,編劇還沒有得到足夠的重視。
我的本職工作是一名編輯,偶爾寫劇本,只能算是個業余編劇,認識畢竟片面。無論怎樣,唯愿更多更好的作品出現,繁榮影視行業,也帶給觀眾更多優質的精神食糧。愿編劇這個行業,能讓人真正熱愛起來。
2018年第7期“隱秘青春”及第8期雜志填色活動獲獎名單

圖 |綠蘿花

圖 |鄒 瑾

圖 |野 鶴
對于色彩的感知力,很多人天生便與眾不同,他們的畫作總是色彩繽紛。2018年第7期“隱秘青春”和第8期“構圖Ⅷ”填色活動,獲獎者是綠蘿花、野鶴、鄒瑾、lh_spring、嘟嘟的爹、王騰。

圖 |王 騰

圖 |lh_spring

圖 |嘟嘟的爹
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