你逃亡的歲月， 你一點(diǎn)一滴累積的人生故事

韓松落

看《找到你》，想起的是宮部美雪的推理小說(shuō)《火車》，兩者有相似的結(jié)構(gòu)。老偵探本間的侄兒即將和未婚妻結(jié)婚，未婚妻卻突然失蹤。為了尋找這個(gè)失蹤的女孩，本間走遍日本各地尋找線索，慢慢拼湊出這個(gè)女孩無(wú)比悲涼的一生。每多一點(diǎn)線索，本間就和我們對(duì)這個(gè)女孩多了一點(diǎn)了解。

《找到你》和《火車》一樣，都用尋人作為結(jié)構(gòu)故事的方式，因此有了極強(qiáng)的懸疑感。前半段幾乎擁有懸疑片的一切特征。但《找到你》之所以要找到孫芳，不只是為了找回失蹤的孩子，也是為了找到她的半生，找到很多和她一樣的女人的一生，她們的一生就像孫芳的男朋友張博說(shuō)的：“我倒霉，她比我還倒霉，我就沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么倒霉的。”但卻沒(méi)人知道，甚至沒(méi)人關(guān)心。只有當(dāng)她們開(kāi)始掙扎、反抗，并且因此觸動(dòng)了別人，才有可能被尋找。

尋找她的也是女人，不管她是為了找到孩子，還是為了了解另外一個(gè)女人的命運(yùn)，總有一個(gè)隱秘的驅(qū)動(dòng)力，讓她踏上尋找的旅程。就像電影人李毅在評(píng)論這部電影時(shí)說(shuō)的：“但他們也非常確定，無(wú)論中層還是下層，女性最終要靠對(duì)‘子宮疼痛的共識(shí)來(lái)和解，只是生理共性永遠(yuǎn)會(huì)被社會(huì)的約定俗成所掩蓋。”

最后，她們也的確達(dá)成了和解：“我沒(méi)有好好了解你，我不知道你這么難。”知道就是和解，知道就是救贖。

因?yàn)橛昧藢ふ易鳛榻Y(jié)構(gòu)故事的方式，《找到你》中的兩個(gè)女人身上有了兩個(gè)時(shí)間概念：李捷的48小時(shí)，孫芳的半生。孫芳的半生是李捷在48小時(shí)的不斷叩問(wèn)、追擊中，慢慢顯現(xiàn)出來(lái)的。故事對(duì)李捷的過(guò)去沒(méi)有太多的著墨，給出的信息也不多，只有她的前夫、婆婆、客戶和同事，還有兩個(gè)關(guān)鍵信息：她并不寬敞的居所和她的全部存款，28萬(wàn)4000。這些碎片和她的尋找結(jié)合在一起的時(shí)候，她的半生也慢慢顯影。

她的出身不富貴，她也不是從一開(kāi)始就那么冷漠，也一定不是從一開(kāi)始就信奉社達(dá)、精致利己，設(shè)下重重心防，和同在一個(gè)屋檐下的孫芳全無(wú)交流。她周圍的環(huán)境也異常險(xiǎn)惡，要去親眼目睹人性最暗的一面，要被生活之狼窮追不舍。所以，當(dāng)離婚這樣的小官司找上門，她都趕緊接過(guò)來(lái)，甚至要忍受委托人把手放到她的大腿上。孫芳是在逃亡，她又何嘗不是？身為女人，落地就成了逃犯。逃亡者有奇妙的共振共鳴，所以當(dāng)孫芳的一生開(kāi)始浮現(xiàn)，她給自己包裹的硬殼也開(kāi)始在共振中脫落，她在渡輪上、法庭上說(shuō)出的都是肺腑之言。這種肺腑之言是有善良柔軟底色的人才能說(shuō)出來(lái)的話。

馬伊琍扮演的孫芳和姚晨扮演的李捷是女人的兩種形態(tài)。故事最后，出現(xiàn)了一座具有象征意義的海島，兩個(gè)女人在去海島的路上相遇，并且發(fā)出號(hào)召：“大海那邊是海島吧，我們一起去看海島。”

兩位女演員的表演都非常精彩。馬伊琍的精彩更容易識(shí)別，她扮演了一個(gè)和自己過(guò)去的角色、娛樂(lè)圈形象、時(shí)尚形象差異很大的鄉(xiāng)下婦女，這個(gè)角色身上還有很多共鳴點(diǎn)，更容易打動(dòng)甚至撼動(dòng)人。

姚晨的表演難度并不遜于馬伊琍，李毅說(shuō)她“承擔(dān)前半部分類型片的內(nèi)容，她的人物性在和類型節(jié)奏對(duì)抗，而后半部分馬伊琍在用人物性創(chuàng)造節(jié)奏”。屬于孫芳的時(shí)間是漫長(zhǎng)的半生，而屬于姚晨的時(shí)間是48小時(shí)。這48小時(shí)里她只有一身衣服，處于一種狀態(tài)（驚恐、焦慮、歇斯底里、崩潰邊緣）之下，她的轉(zhuǎn)圜余地不大，只能在一種狀態(tài)里雕刻出各種層次、細(xì)節(jié)，在驚恐之中演出驚恐，在崩潰之上演出崩潰，甚至要給出終極一躍——在冰箱里發(fā)現(xiàn)孩子時(shí)的極度驚恐。就像跳高運(yùn)動(dòng)員在自己保持的世界紀(jì)錄上，又躥了一厘米，這一厘米的難度，大過(guò)之前的一米。

所以，在上海電影節(jié)《找到你》的首映式上，當(dāng)主持人問(wèn)姚晨，如果馬伊琍因?yàn)檫@個(gè)角色獲獎(jiǎng)了，她會(huì)怎么看，姚晨笑答：“她要得獎(jiǎng)了，也有我的一半。”

其實(shí)女人的命運(yùn)也是一半一半，一半要靠自己，一半靠別的女人，因?yàn)橹挥邢嗤幘车娜瞬艜?huì)相互支持。女人要互相支持、互相幫助，才能完成各自的角色。在《找到你》的最后，李捷和孫芳在渡輪上相遇了，她們的目光相撞，她們的角色完成了。那個(gè)瞬間，是這幾年的華語(yǔ)電影中最令人心顫的瞬間。

小說(shuō)《火車》的結(jié)尾也有一個(gè)令人心顫的瞬間。故事最后，偵探本間終于找到了那個(gè)迫于無(wú)奈作惡無(wú)數(shù)的隱蔽的主人公，本間看著那個(gè)被他追蹤了很久的人，有一種他自己也沒(méi)發(fā)覺(jué)的惺惺相惜，他看著她： “其實(shí)我見(jiàn)你，是想聽(tīng)你說(shuō)自己的故事。你之前沒(méi)有告訴其他人的故事，你一個(gè)人承擔(dān)的往事，你逃亡的歲月、你銷聲匿跡的歲月、你一點(diǎn)一滴累積的人生故事。”我們也得承擔(dān)起屬于自己的那一半責(zé)任，靜下來(lái)，聽(tīng)聽(tīng)彼此累積的人生故事。