劉秀蓉
【摘 要】戲曲舞臺上的演員,無論是肢體還是面部表情上,均具有規范和規律,經程式化的身體,將人物具有的情感取向進行傳達。戲曲舞蹈表演程式一方面被美化以及舞蹈化,另一方面也是因生活所形成。加強分析戲曲舞蹈表演程式,能夠對于增強戲曲舞蹈表演技法產生重要的影響。
【關鍵詞】戲曲舞蹈表演程式;藝術表現規律;摹形;象形
中圖分類號:J812 文獻標志碼:A 文章編號:11007-0125(2018)21-0028-01
戲曲舞蹈是提供給戲曲表演服務的,僅人體儀態、動作以及神情等進行體現。但是戲曲舞蹈于戲曲程式體制前提下,相應的發展了表演的程式性質。因此,應該不斷研究戲曲程式化內容,推動其更加創造性的發展。
一、程式和程式化分析
把程式和程式化在戲曲藝術話語體系內進行納入,特提出的程式化,僅限于表現戲曲表演藝術的形式。把程式化進一步發展為概括戲曲總體特征的提法,其提出的程式化即為我國藝術中所指的各種特點,既包括寫意的、非模擬的、形而外的,動力的和有節奏的。有學者認為,這種程式化的內涵,已經在戲曲理論中采取理論語言的方式融入進,能夠針對某戲曲演劇方法展開體現個性的特征照應于寫實主義話劇的演劇舉措。如果要想實現程式,則避免不了程式化,而一旦無程式化,則就不能具有程式。因此,戲曲舞蹈表演程式為基于戲曲藝術程式化建構的原則基礎上,采取程式動作的一種有關技法以及藝術語匯,能夠形成豐富多彩的戲曲舞蹈人物的形象。
二、戲曲舞蹈表演程式的提煉手法與轉化方式探討
程式化同生活化盡管與建構的原則上完全不同,但是戲曲舞蹈表演程式卻不能離開生活,雖然產生于生活,但并非簡單的模仿生活。這種近似的效果,充分彰顯出我國藝術的神似美學追求以及藝術的原則。部分程式同生活原型之間具有較近的距離,也有自然美、藝術美的轉化等,還有一些屬于心理情緒的動作外化,將生活的繁雜性進行展示,并且將實物形態實施抽離形成抽象但是鮮活的客體。其中,抽離實物形態即為生活形態的變形,包括摹形、象形等。
摹形就是指對于事物形態展開精準的模擬,這一種表演程式是具有很高的生活實感特征的。主要的表現形式就是上樓下樓、開門關門以及整冠緊甲等,盡管相近于生活的原型,但是具有相應的改造。例如,提鞋動作相對簡單,演員表演時,兩只手中的一只進行托掌或扶鬢,踏步蹲,而另一只是采取提肩動作虛擬提鞋。不僅將舞蹈化舉措將動作展示的更加具有節奏感以及美感,同時將最具有形象特征的動作進行保留延續。此種戲曲舞蹈表演程式是一種生活動作的舞蹈化。象形為原始造字舉措,戲曲舞蹈便應用很多的象形手法,對于表演程式展開創造。戲曲藝術家關注引發自身美感的自然事物,并且美化一些特征,順應了“觀物取象”的方式,諸如常見的就是鷂子翻身、金雞獨立、烏龍絞柱、二龍戲珠、老鷹展翅、蘭花掌和荷葉掌、海底撈月式等。另外,部分戲曲舞蹈表演程式采取了象征手法進行處理,并不會明確的顯示出原型事物的形象,屬于經抽象以及變形的模式,對于劇中人物感情和氣勢展開表現。例如,舞臺上專以表現夜行、巡邏、
偵探等情節的走邊,屬于對飛腳、腿功以及腰功、云手等的綜合應用,將人物耳聽八方和健步如飛的行走于崎嶇的山道上進行表現,凸顯出任務的靈敏、利落的特點。
三、戲曲舞蹈表演程式的藝術特征情況分析
首先,第一種特征即為規范性以及可塑性。戲曲藝術內格律能夠涉及到戲曲內部結構的全部部分,但是格律是身體語言一種重要的程式化標志,于此前提下形成的相關戲曲舞蹈表演程式,勢必會具有高度的規范性特點。一方面戲曲舞蹈表演程式能夠對于同類人物或同類戲劇情境實施表現,屬于通用的舉措。另一方面,規定身體形態和動作的行為舉止、精氣神狀態等等實施規定。在戲曲舞蹈藝術的不斷發展中得到創造以及總結,構建起相對固定形式的身體規范性特點。另外,各戲曲舞蹈表演程式盡管具有規范以及格式,但是具備可塑性。即演員遵循劇情以及人物的實際需要,展開合理的二度創造表現程式。例如,因行當的不同(老生、小生、旦角、武生等),對于云手這一動作也會出現不同的規范。
其次,為夸張性和分寸感。戲曲舞蹈實施戲劇情節或抒發人物情感的描述期間,通常采取夸大表演的方式,將戲劇沖突、人物性格等進行表達,顯示出更強的吸引力。借助生動形象的肢體語言,將人物的情緒以及社會關系等展示,鮮明的表達性格特點。
最后,為節奏性和勁力性。戲曲舞蹈的節奏歸入藝術創造的領域,使得并非一種無為狀態,而是藝術元素或表情達意的舉措。同勁力配合期間,對于角色的塑造展開更好的服務,將人物的情緒以及性格,以動作的快慢、剛柔和緩急等等身體的節奏、身體的勁力進行表達。
四、結語
戲曲舞蹈于戲曲程式體制前提下,其程式性質在不斷的發展,演員的所有喜怒哀樂以及舉手投足,均對于程式表演進行貫穿著。所以,需要不斷的進行研究戲曲程式或程式化的內涵、戲曲舞蹈表演程式的特征等,推動其更加創造性的發展,與時俱進。
參考文獻:
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