《雨中嵐山》兩種演唱版本的比較分析

張敏

【摘 要】《雨中嵐山》是周恩來在日本留學(xué)時游覽嵐山所寫下的詩，金湘作曲。歌詞樸實無華，旋律具有濃郁的民族特色。藝術(shù)歌曲《雨中嵐山》有兩個具有代表性的版本。一個是迪里拜爾的演唱版本，委婉深情；一個是楊曙光的演唱版本，華麗大氣。筆者對這首歌曲的音樂分析以及兩個版本在演唱風(fēng)格、演唱處理等方面進(jìn)行了詳細(xì)分析。

【關(guān)鍵詞】《雨中嵐山》；金湘；演唱版本；迪里拜爾；楊曙光

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0042-02

《雨中嵐山》是周恩來總理在日本留學(xué)時雨中二次游覽風(fēng)景秀麗的嵐山所寫下的詩，其詞為：“雨中二次游嵐山，兩岸蒼松，夾著幾株櫻。到盡處突見一山高，流出泉水綠如許，繞石照人。瀟瀟雨，霧蒙濃；一線陽光穿云出，愈見嬌妍。人間的萬象真理，愈求愈模糊，模糊中偶然見著一點光明，真愈覺嬌妍?！痹谶@首詩里，他借景抒情，抒發(fā)了振興中華的偉大抱負(fù)。

作曲家金湘被這首詩深深地打動，為這首詩譜了曲。在創(chuàng)作過程中，他將藝術(shù)歌曲題材選擇與當(dāng)代聽眾的審美情趣緊密結(jié)合，借鑒了西方的歌劇創(chuàng)作手法，以及運用了日本都節(jié)調(diào)式，并把一些新思想、新觀念、新技術(shù)融入到創(chuàng)作中，給這首詩帶來勃勃生機。在這首作品中，作曲家以抒情的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)了原詩追求真理的偉大抱負(fù)，展現(xiàn)了一個渴望實現(xiàn)自我人生價值、勇于追求真理的主題。

一、音樂分析

《雨中嵐山》這首歌的歌詞是周恩來總理在日本留學(xué)時雨中二次游覽風(fēng)景秀麗的嵐山所寫下的詩，根據(jù)詞意可以把詩分為三部分。第一部分描寫詩人在雨中游覽嵐山時所看到的景物，有蒼松、櫻花樹、高山、泉水；第二部分描寫的是雨中嵐山的景色，小雨霧蒙濃，陽光穿云而出；第三部分描寫的是作者看到這樣的景色所思考的真理。作曲家金湘為此詩進(jìn)行了譜曲，也是根據(jù)詞意把歌曲譜寫成三段式，在結(jié)構(gòu)方面基本與原詞的意思一致。樂曲屬于變化再現(xiàn)的單三部曲式，全曲一共64個小節(jié)，分為三段，每段之間都有間奏，歌曲的整體布局與歌詞結(jié)構(gòu)相同。前奏較長，有13個小節(jié)，節(jié)拍變換非常多，從四四拍變到四七拍，再到四四拍，然后到四六拍，接著又變回四四拍，最后變成四三拍。在這個前奏段落中，作曲家頻繁的變換節(jié)拍，能夠更好地去表達(dá)這種山雨襲來的景色。A段共13個小節(jié)， A段由四個非方整性樂句組成。分為a+b+a+b，第一句與第三句屬于同頭異尾，使得前兩句與后兩句之間形成平行發(fā)展的關(guān)系，接著是四小節(jié)的間奏。 B段共19個小節(jié)，由四個非方整性樂句組成。分為c+c'+c+d，c句不斷變化發(fā)展，d句終止在E大調(diào)的三級音上，此處是全曲的高潮，但是只有一句，所以接著的三小節(jié)間奏是對前面高潮部分的一個情緒延續(xù)。A段共12個小節(jié)，這里是對A段的一個變化再現(xiàn)，共三句，在前面兩個樂段的處理上，作曲家并沒有多大的變化，但在再現(xiàn)段的處理上呈現(xiàn)出不同的處理。再現(xiàn)段采用了倒裝的再現(xiàn)，樂段開始樂句的前一個樂匯還是新的音樂材料。先再現(xiàn)了A段第二句的旋律材料，然后在另一個調(diào)上再現(xiàn)主題樂句，然后變化再現(xiàn)A段的最后一句。[1]全曲沒有尾聲。

二、迪里拜爾版：委婉深情

迪里拜爾演唱的《雨中嵐山》采用的是鋼琴伴奏。開始第一小節(jié)柱式和弦有力的彈奏，然后連接溫婉的下行級進(jìn)跳進(jìn)，右手的一個三連音小附點再接三連音的一個弱處理，使線條柔和，第三小節(jié)上行的一個小小推進(jìn)，然后連接一個六連音的級進(jìn)反復(fù)上行，一個大線條的上行琶音接和弦，旋律拉開。又是一個強有力的和弦彈奏，接下屬七和弦的分解三連音，一個八度的大跳，第八小節(jié)一個弱處理，然后漸強推進(jìn)，六級和弦的上行推動然后接八度abb漸強再漸弱轉(zhuǎn)成單音abb的進(jìn)行，最后一個級進(jìn)上行的推動慢慢引出了人聲。這強與弱的對比處理，豐富了伴奏的線條。雖然僅用鋼琴來伴奏，但是這一強一弱以及上行的推進(jìn)、下行的弱化處理，使得伴奏聽起來非常豐滿。《雨中嵐山》的伴奏寫作，“不僅僅是起到了烘托旋律的作用，而是充分調(diào)動了器樂在音樂表現(xiàn)力上的作用，與歌聲一起來完成整個形象的塑造?！盵2]人聲引出，此時伴奏明顯變得簡單，主要來襯托人聲的演唱?！坝曛小绷Χ戎袕?， “二次游嵐山”慢慢拉開，隨著音階的上行，力度慢慢增強，“兩岸蒼松”稍弱，“夾著幾株櫻”“櫻”字慢慢漸弱。此時頭聲位置明顯，聲音細(xì)膩，控制十分到位。“到盡處”力度中強，“突見一山高”慢慢漸強，聲音富有推動感，“流出泉水”，聲音趨于平穩(wěn)，“泉”字，一字多音，聲音漸弱然后漸強，慢慢拉開，“綠如許，繞石照人”，聲音往前推開，兩個三連音效果疊加增強了聲音的推動感，A段結(jié)束。接著是四小節(jié)的間奏，這四小節(jié)的間奏是A段到B段的連接，它主要起到了情緒過度、調(diào)性轉(zhuǎn)換的作用。

A段結(jié)束時情緒比較激昂，B段雖然在高聲區(qū)進(jìn)入，但力度相對較弱，因此在這兩段之間需要一個情緒和調(diào)性的轉(zhuǎn)換。伴奏強有力的彈奏，左手右手三連音的交相呼應(yīng)，然后速度漸慢，聲音漸弱，帶出了人聲。B段只有兩句歌詞，“瀟瀟雨，霧蒙濃；一線陽光穿云出，愈見嬌妍?！薄盀t瀟雨”力度中強，“瀟”字的字頭處理的非常好，柔和圓潤不突兀，“啊，霧蒙濃”漸強之后又漸弱，處理十分細(xì)膩，“啊”力度稍弱，一個大線條拉開，在連貫中又有些許變化?！皣`”字從小字二組的升F音開始，第二個樂節(jié)在低八度的F音上開始先上連續(xù)四次的三度跳進(jìn)到小字二組的A音達(dá)到高點，長音結(jié)束在升F音上，音程跨度達(dá)到了十度并且都在高音區(qū)盤旋再加上較弱的演唱力度，使這句音樂具有無盡的幻想性?！鞍　绷Χ戎腥?，“一線陽光穿云出”強起來，“啊”力度中強，“愈見嬌妍”“啊”，力度不斷增強，聲音層層遞進(jìn)，情緒也層層遞進(jìn)。然后伴奏跟進(jìn)，與人聲的演唱相呼應(yīng)。

這一段共有八處襯詞的運用，第一個襯詞“啊”主要起連接兩個樂句的作用。后面四個襯詞獨立成句，發(fā)展為兩個長樂句的規(guī)模，主要起到擴(kuò)充樂段的作用。 [2]接下來是三小節(jié)的間奏，這是 B段之后的連接段， B段的最后一個樂句達(dá)到了全曲的高潮，這里是全曲情緒最飽滿的時候，詩人在此時看到光明，心情異常激動。但是在一個樂句中，這種強烈的情感表達(dá)得不夠充分，且再現(xiàn)段的調(diào)性和情緒與中段不一樣，所以間奏在這里作用很大，起到了調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)化和情緒延續(xù)的作用。再現(xiàn)段總體比較平穩(wěn)，沒有太大起伏，一切都趨于平和，力度從中強到中弱最后到弱的變化，然后緩緩結(jié)束。

三、楊曙光版：圓潤舒緩

楊曙光演唱的《雨中嵐山》采用的是西洋交響樂團(tuán)伴奏，交響樂團(tuán)的伴奏，使得音樂的表現(xiàn)力更為豐滿，不同樂器的配合，使得音樂表現(xiàn)力增強，氣勢十分磅礴。她的聲音柔和圓潤舒緩，“雨中”聲音力度中強，清晰柔和，伴奏力度中弱，形成一個小小的對比，“二次游嵐山”聲音連貫飽滿，“兩岸蒼松”比較平穩(wěn)，語氣與表達(dá)的內(nèi)容十分貼切，有蒼松的沉穩(wěn)氣質(zhì)。“夾著幾株櫻”把櫻字唱完之后用啊推開，46之間有一個推動感，用“櫻”字推上去之后，換成啊慢慢漸弱，這里的處理十分細(xì)膩?！暗奖M處”力度中強，“突見一山高”這里的三連音表達(dá)的非常完美，三連音一個向上的推進(jìn)，氣息也是慢慢漸強，把聲音推動出去。

“流出泉水”“流”字稍弱，“泉”字慢慢推動，緩緩拉開，仿佛看到了泉水在緩緩流動，此處“高”字與“流”字之間一個11度的跨度十分大，具有很強的戲劇性?！熬G如許”平穩(wěn)進(jìn)行，“繞石照人”聲音漸強，尾字拖音長達(dá)5拍半，把情緒灌滿，通過尾音完全推出來。此時伴奏也跟著一起漸強，A段結(jié)束。接著4小節(jié)的間奏，此時伴奏聲音增強，有一個推動感，后面三小節(jié)漸弱，為B段的情緒做了一個鋪墊，這四小節(jié)的間奏把A段與B段非常自然地連接起來。B段“瀟瀟雨”“瀟”字直接推出去，中強力度，聲音舒緩柔和，后面兩個字拉開，配合著abab的四十六伴奏顯得十分連貫，并且有一種來回滾動之感。

“啊”字漸強往前推，“霧蒙濃” 跟隨節(jié)奏一起推動，到39小節(jié)，伴奏重復(fù)前一小節(jié)的旋律音。然后左手一個級進(jìn)上行，把c句與c句連接起來。B段前兩句總體比較連貫，力度適中，有來回滾動之感。到c句，聲音變?nèi)酰樽嗪苋?，出現(xiàn)了變化，伴奏變成abcd的四十六進(jìn)行，她的聲音十分平穩(wěn)，40小節(jié)的一個下行移動，人聲演唱完之后，伴奏跟進(jìn)，與人聲互相呼應(yīng)。然后又變成abcd的四十六進(jìn)行，41小節(jié)聲音漸強，慢慢拉開，一直到43小節(jié)漸慢，A音往前推時值自由延長，然后漸弱。到43小節(jié)中間伴奏一個琶音上行跑動。兩個非常弱的三連音把c句與d句連接起來，d句的節(jié)奏型出現(xiàn)了變化，幾乎都是三連音的進(jìn)行，整體聽起來十分明朗，“啊一線陽光穿云出” 推出去，“啊愈見姣妍”，推動感更強，“啊”伴奏變強，聲音自由延長8拍，此處達(dá)到了全曲的最高潮。力度由中弱到中強再到強的一個變化，聲音層層遞進(jìn)，情緒層層遞進(jìn)，伴奏也是隨之變化。

接著是3小節(jié)的間奏，此處的間奏延續(xù)了B段的情緒，不斷深化，直到最后一小節(jié)才弱下來。再現(xiàn)段，“人間的萬象真理”力度中強，聲音柔和，“愈求愈模糊”第二個“愈”字出現(xiàn)了自由延長，包括“模”字，也是有一種自由延長后的推動之感，這里表現(xiàn)出一種追求真理時得到的內(nèi)心感觸，追求真理愈求愈模糊，這時應(yīng)該坦然面對，說不定在這模糊中，偶然就能見到一點光明?！澳：信既灰姷揭稽c光明”人聲結(jié)束后伴奏與之相呼應(yīng)，“真愈覺姣妍”聲音慢慢漸弱直至消失。演唱者十分巧妙地把歌曲的層次表現(xiàn)出來，通過演唱的語氣，伴奏的變化，表現(xiàn)得非常完美。

迪里拜爾表現(xiàn)得委婉深情，楊曙光的聲音舒緩圓潤，給我們帶來了兩種不同的感受。一個清晰簡單；一個華麗大氣，但同樣美不勝收。

四、結(jié)語

《雨中嵐山》是一首具有極高藝術(shù)價值的藝術(shù)歌曲。歌曲的語言與技法運用豐富多樣，題材深刻，富有哲理，充滿獨特的民族韻味，伴奏與演唱相得益彰。筆者主要從伴奏、演唱方面對這首歌進(jìn)行了一個詳細(xì)分析，通過分析，對這首歌有了一個大致了解，對這首歌的演唱應(yīng)該有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張可.一首色彩斑斕的藝術(shù)歌曲—金湘藝術(shù)歌曲《雨中嵐山》的音樂分析[J].美與時代（下半月），2009，（04）：100-102.

[2]黎英海.金湘藝術(shù)歌曲集[M].臺北：臺灣樂韻出版社，1996.

[3]張可.金湘藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作分析[D].河南大學(xué)，2009.