北方草原油畫題材

吳建軍

【摘 要】北方草原油畫題材在中國油畫中是占有重要分量的分支之一，其中一批批畫家用自己的情感去描繪草原盛況，它不僅是藝術家情感與理性的統一，更是營造畫面美感的的重要因素，表達感情的載體，通過作品灰色調的呈現使觀眾產生不同的心理情感。不同的色調給予人們意境與情感是不同的，而油畫色調中的灰色的色調主要給人以安靜詩意之感。本文通過兩個方面來論述色調中的灰色美，其中穿插畫家的油畫作品進行進一步的詮釋。

【關鍵詞】油畫；色調；灰色美

中圖分類號：J223 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0128-01

一、統一和諧之美感

北方草原油畫題材多種多樣，描寫草原盛會那達慕的盛景或是描繪蒙古包母子溫馨的場景，或是英勇的蒙古漢子訓馬的姿態等，都是成為畫家筆下的題材，在這些作品中有一部分畫面色調呈現出統一和諧之美感.其中法國印象派莫奈等人畫出一些列不同光源下色調偏冷偏暖等灰色調，其中莫奈的《塞納河系列》就是分各個階段的光源下和季節的影響下呈現出塞納河的多樣面。印象派的的畫作對北方草原畫家們有很深的影響，這也是導致題材繪畫出現色調中的灰色美。現代藝術之父塞尚認為，“畫畫并不是盲目的復制現實，它意味著尋求各種關系的和諧。”這種和諧的意境是通過藝術家自己的眼睛去分析加之個人的情感對物象進行再創作，結合物體色彩與畫面需要的情感色彩，強化主觀的色調，最終畫面體現出和諧統一之美感。

例如內蒙古畫家文勝作品中的色調蘊含著一種統一和諧之美感，畫家創作了一系列的草原那達慕題材，這些畫作中灰色調占據了重要的分量。作品《草原盛會-聚會三》中畫面整體以一種整體色調為黃灰色調為主，畫面營造出一種歷史宏達之感，畫家采用俯瞰式的構圖描繪草原盛會，蒙古包、馬車、旗幟、牧民等錯落有致的聚集散落在廣闊的草原之上，像是一場交響樂一般寧靜和諧，讓觀者感覺到的是草原的歷史過往與畫家深厚的情感。畫面筆觸豐富色彩微妙，偶爾的一抹紅色看似打破了灰色調的寧靜，卻又合情合理，使畫面更加和諧統一。

畫面呈現出主觀意像的色調，從再現的風情到表現的精神場景，主觀意像的灰色調中把畫面的內容削弱，呈現出一種整體渾厚的氛圍，一件成功的藝術品包括內容、形式，畫家和諧的色調中涵蓋了形式之美，加之俯瞰式的構圖以點線的穿插貫穿于創作中，卻又都服從于黃灰色調之下，和諧統一之感油然而生。

畫家周瑜的作品帶有一種完善的秩序的美感，正如其所言“畫面造型秩序的完善與色彩的律動使我不棄畫筆的初衷。”這種完善的秩序的美感在畫家作品中體現出來，也正是與統一和諧之感遙相呼應。作品《娜仁格日勒母子》中整體的色調是一種暖灰的色調，蒙古包里娜仁格日勒在哺育著兒子，畫面充滿了母愛的氣息，偶爾散落的陽光在畫面里悅動，為和諧統一的色調中增添了一絲絲暖暖的氣氛，與母愛的情感不謀而合，這也是畫家一次次切身感悟到的美好物化為一個個可視的永恒。

二、灰色調中的神秘感

色彩統一灰色常常給人以一種朦朧看不透的情感，加之北方草原油畫題材自帶的一種神秘的特質，使畫面傳達出一種雙重的神秘之感。在城市有大霧彌漫的場景下，樓房若影若現，只能觀察出物體的輪廓，人們的身影在灰色迷霧下過往，聲音由遠及近，給人以一種虛幻縹緲之感，尤其是在大山深處這種感覺更是尤為強烈，放之在草原上更是一種美妙且帶有神秘的氣質，牧民在灰綠色的場景下裊裊炊煙下開始新的一天的勞作、或是薩滿祭祀時的悅動。

比如畫家都仁畢力格的《天石系列》，這一些列的作品整體以一種灰色調去表達畫家的主觀情感色彩，人物造型全部以團塊的樣式去表現牧民馬匹和狗，穿插著祥云柵欄以及廣袤的草原，畫面充斥著北方草原的符號，畫面整體都是把人物動物幾何化弱化三維立體的關系，人物造型借鑒了埃及浮雕式的表現手法，所有人物動物的眼睛都向上看，借鑒了朱耷的塑造動物時的眼睛的表達手法。色彩趨于統一，如莫蘭迪似的顏色涂滿整個畫面，色彩既不是寫實性的，也不是主觀性的運用，直接將直觀的物體的固有色和空間關系的各個因素的可能現象綜合調和直接呈現，獲得一種簡練明晰而又豐滿微妙樸素含蓄的色彩。

北方油畫題材中的灰色調的運用對于筆者的油畫創作有一定的啟示作用。筆者使用灰色調去描繪喜歡的草原題材，通過學習西方印象派大師們系列的繪畫作品從中汲取一定的知識養分，將各人的審美表現通過技法的表現呈獻給觀者。

藝術的靈魂在于情感，而色調就是表達情感的載體之一，色調與情感的完美契合才能使油畫創作表達出深遠的意境，因此，油畫色調的統一和諧是一幅作品吸引人的關鍵點。我們在追求畫面統一的色調時，應從物象的條件色中去提煉取舍，經過自己主觀處理，做到畫面中的色調既源于自然神似自然，更高出自然，從而通過色調來抒發情感，做到“神”“情”結合，表現深遠的畫境。這種灰色的美需要筆者不斷地進行思考和探究加之不斷地深入牧區體驗牧民生活，才能創作出優秀的作品。

參考文獻：

[1]妥木斯.妥木斯談藝摘錄[M].北京：中央民族大學出版社，2012.

[2]西爾維·帕坦，莫奈.捕捉光與色彩的瞬間[M].上海：上海譯文出版社，2004.