淺析動態雕塑在公共藝術中的應用

陶淑敏 王興凱

摘要：隨著科學技術高速發展，現今的公共藝術不再是以靜態單一的形式呈現在公眾面前，國內外對于公共藝術新形式的探究逐漸深入，對探索新媒介有著強烈渴望，動態裝置雕塑也漸漸成為當代公共藝術中不可或缺的藝術形式之一。它打破了雕塑傳統的靜態固有概念，很大程度上促進了公共藝術價值與作用的實現，為公眾呈現出藝術與科技結合的新景象的同時，也強調公共參與性才是公共藝術的根本所在。本文是從城市公共空間向動態雕塑展開，從它的發展背景以及產生原因說起，接著介紹在國內外公共藝術中動態雕塑的發展與應用，以一些實際案例來體現國內外動態雕塑發展的異同，然后重點介紹安東尼·豪的動態雕塑裝置以及其裝置的應用特點，總結動態雕塑對國內公共藝術設計的啟示與發展中的困境，最后得出結論并展望未來，以此展示出科學技術等創新元素介入后公共藝術的新形式與新發展。

關鍵詞：公共藝術 動態裝置 互動性

中圖分類號：J0-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）12-0178-03

在數字化的時代，藝術欣賞不再遙不可及，它的受眾群體不再是少數，藝術已經滲透到我們生活的方方面面。不僅大眾的藝術欣賞水平在逐漸提高，藝術大眾對藝術的體驗需求也越來越高，而且對藝術未來新科技、新形式、新表達的渴望越來越強烈。在信息科技的推動下，動態雕塑應時而生，既滿足了大眾的藝術創新、體驗互動心理，又使雕塑藝術迸發出新的活力與趣味。

一、公共藝術的發展以及動態雕塑的產生背景

近年來，隨著時代的快速發展以及城市經濟建設的完善，公眾的審美逐漸提高，藝術與公眾的聯系越來越緊密，公眾生活也慢慢走向藝術化，“公共藝術”一詞開始在國內盛行。與其他藝術形式不同的是，公共藝術的涉及方面更廣闊更復雜，它是一種注重公共空間與公眾之間產生聯系的思維方式，是隨著藝術家與公眾互動應運而生，以此體現出公共空間中的互動交流，包容共享的精神，雕塑藝術是其重要的組成部分。

雕塑藝術有著悠久的歷史，傳統的雕塑作品多以立體三維物體為主，大多以靜態的形式呈現在公眾面前。但隨著城市變遷及建設發展，公共藝術的重要性日益突出，科學技術的不斷發展也為藝術帶來了新的審美形式與表現方式，設計越來越多元化，對傳統的雕塑藝術帶來了巨大的沖擊，如若不改變原先的傳統雕塑形式，主動適用社會需求，雕塑藝術將很難在公共空間中存活。

又因城市公共空間對于功能實際應用的過分追求，對社會公眾的互動性以及交流關注的缺失，雕塑藝術開始擺脫它的獨立性與純藝術的性質，與多種學科、科技交叉綜合，將原有的公共空間的藝術形式豐富起來，注入新的設計思想。動態雕塑的出現正是改變了原有傳統雕塑創作方式的固定思維，從材料、創作方式等方面進行創新，顛覆傳統的靜態雕塑的固態思維，融入與公眾的互動性，賦予城市新的生機與樂趣。

二、國內外動態雕塑的發展述評

動態雕塑源于西方，是動態藝術與傳統雕塑的結合。西方國家對于城市公共藝術的發展較早重視，公共藝術在近代已發展到較高水平，動態雕塑形式更加多元化。20世紀初的立體主義是動態雕塑作為藝術形式的起點，在經歷了包豪斯未來主義、構成主義等時期后，動態雕塑有別于傳統作品所帶來的視覺效果，由單一的靜態轉變為多重空間的動態。從20世紀亞歷山大·考爾德的一系列動態雕塑作品問世，到丁格利的發展，動態雕塑藝術逐漸被西方藝術家們所接納，而隨后的時代發展里，藝術家們將雕塑藝術與機械相結合，通過科技的手段與雕塑語言相結合創造出新的視角。現捷克著名前衛雕塑家大衛·切爾尼的動態雕塑作品《弗蘭茲·卡夫卡》，正是合理利用了現代的科技手段，運用獨立驅動的不銹鋼板營造出一位糾結扭曲、反復變換的作家形象。而格魯吉亞雕塑家塔瑪拉設計的“Ali and Nino”動態雕塑，隨著時間推移，兩尊雕像彼此相擁、相離，動態裝置將冰冷的鋼制雕塑賦予更多意義。正是在這些藝術家的影響下，動態雕塑的發展趨于成熟。現如今，動態雕塑已經完全融入了公共生活，探索新媒介應用于藝術與科技的可能性成為未來動態雕塑發展的主要方向。

我國自改革開放以后，城市經濟建設迅速發展，逐漸加強了與西方的藝術交流，公共藝術在人們心中的地位有了很大提升。國際藝術流派在很大程度上影響著國內動態雕塑的發展，國外大批的藝術家涌入國內，在國內公共空間中放置大量的動態雕塑，如放置在香港的大黃鴨等，豐富了國內雕塑以往單調的形式與題材，大力推進了國內動態雕塑的發展。由于國內在公共藝術方面起步較晚，近代中國的公共藝術還是以城市雕塑為主，缺少與環境的呼應與協調。主要的動態雕塑表現形式是公園、景點等公共空間中增設的動態水景噴泉。但與國外動態雕塑不同的是，國內的動態雕塑作品主要以繼承傳統文化為主，在作品中介入東方哲學，更添感性的意味。如動態雕塑藝術家蔡文穎的動態雕塑作品用含蓄、寧靜的東方韻味折服觀眾，采用金屬、玻璃和光等有機材料再現大自然中植物的優美形態，表達出對自然的敬畏和別樣的動態美。中國動態雕塑之最的無錫靈山風景區中的“九龍灌浴”等，這些都是中國傳統文化與科技結合的產物。現今國內的動態雕塑作品還略顯稚嫩，但相信不久的將來會有更多動態雕塑藝術作品走入公眾的視野。

三、安東尼·豪動態雕塑作品的藝術魅力

（一）安東尼·豪作品的表達方式及思想體現

21世紀的今天，公共藝術的發展更加多元化，動態雕塑作為技術與藝術的產物逐漸融入公眾的生活，讓大眾在公共生活中獲取更多的美的享受以及精神上對美的追求。美國動態雕塑藝術家安東尼·豪為巴西奧運會所設計的火炬臺在開幕式上引起了全球人們的關注與探討，這個金屬動態裝置迎風而動，回旋翻滾，如同無休無止般創造能量的機器。安東尼·豪的動態雕塑不同于傳統靜態雕塑的冰冷古板，他的作品充滿生趣，高挺筆直的椰子樹以及恣意在水渚中的棕櫚樹等熱帶生活中的自然元素都是他的靈感來源。通過他以往的作品可以看出他的動態雕塑巧妙地運用樹木、風等自然元素，那些冰冷無趣的不銹鋼金屬裝置在他的布控之下，借由著微風被喚醒，上百個小零件在風力的影響下逐漸變換著造型，顯得十分輕盈生動。安東尼豪的動態雕塑作品真正將自然與藝術、科技元素相結合，給公眾創建了一個真正意義上的視覺藝術美學，為靜態雕塑城市帶來新“活力”。

（二）從安東尼·豪的動態雕塑看中國

目前國內的大型裝置藝術中，像安東尼·豪這樣的風動雕塑裝置還尚未出現。這種大型裝置作品不僅對藝術審美有很高的要求，同時也要求具有物理、材料等方面的知識儲備，對藝術家來說是極大的挑戰。而中國公共藝術的長期發展以來，藝術與科學都是處于分離的狀態，還沒做到藝術與科技的學科交叉結合，國內的動態雕塑還是處于初級階段，主要還是體現在靜態的審美品味，動態方面還是有所欠缺。動態雕塑是現代公共藝術不可或缺的一部分，我國應借鑒和吸取學習各國的藝術形式，在材料與技術上不斷革新，勇于嘗試，注重與環境的協調融合，將中國傳統元素靈活運用到雕塑作品中來，形成自身的風格特色和創新，提升公共空間的渲染力。藝術與科技結合的設計理念勢必成為設計界的未來發展趨勢。

四、總結與展望

隨著藝術多元化的發展，公眾對于互動性和審美需求的提高，藝術越來越生活化并與公眾的距離拉近，動態雕塑與公眾的互動性越來越強，裝置與人、藝術與科技之間的關系逐漸復雜化，公共藝術未來發展趨向于藝術與科技結合的設計理念。通過實際案例在公共藝術中應用淺析，得出雕塑藝術應擺脫純藝單一性，藝術家應該在創作中加入科技、自然等元素以強調出藝術自身與環境的協調性，公眾與藝術之間的互動性。當然動態雕塑的創新也離不開科學技術的發展與進步，它為動態雕塑在未來的公共藝術中更加廣泛運用提供了依據和保障。設計者可以借鑒此案例，利用現今的科學技術做出別致且具有互動性的城市動態雕塑裝置，探索出新的設計方式和理念，為城市公共設計道路的發展做鋪墊。

目前我國的動態雕塑在公共空間中的應用還不夠廣泛，對公共藝術與公眾間互動性研究尚處于起步階段。希望在未來發展中，國內可以借鑒學習國外動態裝置的表現方式，將形式與內容成熟結合，而不是一味的追求藝術與科技手段表層的連接，應結合自身的地域文化與民族特色，豐富國內動態雕塑的表達形式，從而促進我國公共空間動態藝術裝置的發展。

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