元明清戲曲文學中的女性覺醒歷程

王珺

摘要：元明清時期，隨著資本主義經濟在中國的萌芽和發展，一些女性逐步覺醒，打破了封建思想的桎梏。女性思想覺醒的代表人物如崔鶯鶯、杜麗娘、李香君等，為愛做出了巨大的努力。她們擁有不同的個體意識，她們的愛情觀念和行為展現了女性覺醒的一個不斷遞進的歷程。本文通過淺析元明清時期文學女性的覺醒歷程，了解女性覺醒的原因、特點和過程。

關鍵詞：崔鶯鶯、杜麗娘、李香君;元明清文學;女性覺醒

中圖分類號： ? 文獻標識碼：A ? 文章編號：1672-9129（2018）15-0157-01

Abstract： During the Yuan， Ming and Qing Dynasties， with the germination and development of the capitalist economy in China， some women gradually awakened and broke the embarrassment of feudal thought. The representative figures of female awakening， such as Cui Wei， Du Li Niang， Li Xiangjun， etc.， have made great efforts for love. They have different individual consciousness， and their love concept and behavior show a continuous progress of women's awakening. This paper analyzes the awakening process of women in literature during the Yuan， Ming and Qing Dynasties and understands the causes， characteristics and processes of women's awakening.

Keywords： Cui Wei， Du Li Niang， Li Xiangjun; Yuan Mingqing literature; female awakening

元明清時期，文學作品中的愛情題材占據多數，《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》是戲曲作品中以愛情為題材的經典之作。作品中的女主角都是為愛犧牲、為愛打破傳統枷鎖的經典女性形象，這不僅反映了當時的社會環境和特點，更代表了女性思想的覺醒。崔鶯鶯、杜麗娘、李香君就是元明清時期女性覺醒的典型代表。

1 朦朧萌芽的女性覺醒

王實甫的名作《西廂記》是在前人《鶯鶯傳》和《董西廂》的故事基礎上創作的一部愛情劇，主要描述了在封建時期，作為相府千金的崔鶯鶯與青年書生張君瑞一見鐘情，但是在當時的社會環境下，男女之情往往都是由父母之命、媒妁之言來決定的，人們對于自由愛情的追求是被禁止的。但是面對封建傳統思想的約束與禁錮，崔鶯鶯并沒有妥協，而是追隨人性自由的腳步展開了與張君瑞的愛情故事。劇中的女主角崔鶯鶯是元明清時期女性覺醒的典型人物，傳達了作者“愿天下有情人終成了眷屬”的意愿。在《西廂記》中，崔鶯鶯多次違背父母和紅娘的意愿，白天假裝規矩千金，而到了夜晚便與張君瑞隔墻相約，暗喻自己為“出墻紅杏”，最終崔鶯鶯打破封建倫理階級的禁錮，與張君瑞成為一對佳人。

《西廂記》中崔鶯鶯的形象是文學女性思想覺醒的典型代表，劇中崔鶯鶯對人性的渴望被刻畫的淋漓盡致。首先，崔鶯鶯表現出對愛情的渴望，渴望一種新的愛情觀念，在追求愛情的時候，希望能夠與對方有一定的感情基礎，不贊同父母的包辦婚姻。在性格上追求自自由戀愛，這是崔鶯鶯個體自我意識的初步萌芽，打破了傳統父母包辦、門當戶對的婚姻觀。其次，崔鶯鶯不重功名，只重愛情的觀念，在張君瑞上京趕考之時，崔鶯鶯對張君瑞囑咐到：“你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個并頭蓮，強煞如狀元及第。蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦兩下里”，“得官不得官呵，疾早便回來”。這幾句話表明崔鶯鶯并不看重功名地位，只在乎與張君瑞能夠攜手相伴，從崔鶯鶯能夠愛上平民青年張君瑞其實就能夠看出她淡泊名利。崔鶯鶯為了愛情能夠舍棄自己的地位和身份，只為了能夠和張君瑞在一起，這是崔鶯鶯的自我思想覺醒的重要轉折點。最后，雖然崔鶯鶯對功名利祿不重視，但是非常重視愛情理想標準。崔鶯鶯最為理想的愛情狀態是才子配佳人，所以在遇到書生張君瑞時，對他一見鐘情。在崔張的愛情故事中，起初她也是猶豫、矜持的，這是封建社會女性的一個正常狀態。但是隨著情感的不斷加深，崔鶯鶯肯定了自己的主體意識，是女性覺醒的一個萌芽狀態，從而掀起了元明清時期文學女性覺醒的潮流。

2 個性解放的女性覺醒

看過《牡丹亭》作品的人都知道，杜麗娘的處境和結局與崔鶯鶯是存在區別的，杜麗娘在未出閣之前，能夠接觸的人和事少之又少，被父母禁錮在閨房之中，更沒有機會出入家門，處境更加艱難，造成了后來杜麗娘愛情上的極端，用生命來捍衛愛情。杜麗娘為擺脫父母的束縛、封建思想的禁錮，用孤注一擲的心態去尋找她的愛情，這樣的愛情高度是崔鶯鶯和張君瑞達不到的。如果說崔鶯鶯是元明清文學女性的覺醒萌芽的狀態，那杜麗娘就是元明清時期文學女性覺醒的解放狀態，為文學女性思想的解放開辟了一條道路。

杜麗娘對于愛情的態度是決絕的，比崔鶯鶯表現的更為堅決，在《牡丹亭》中有一段題詞：“情不知所起，一往情深。”這句也成為最經典的愛情語句，除此之外，還有“生可以死，死可以生，生不可與死，死不可復生者，皆非情之至也”。這句題詞表達了杜麗娘是一個情志至上的女性。“情不知所起”不僅表明杜麗娘愛情的產生，更代表一種人對自然天性的追求和渴望，是一種最為原始的生理需求和生命現象，是作為人的最基本的本性。這也是杜麗娘的形象在女性覺醒過程中里程碑式的重要意義，因為杜麗娘的愛情故事不僅宣揚了個人主義，更是將生命欲望提升到一種公開的價值觀念上。

3 國家民族女性覺醒的高度

再來談談《桃花扇》中的李香君。李香君對于愛情的追求又不同于崔鶯鶯、杜麗娘，與她們倆相比，李香君的愛情是女性覺醒的另一個高度。在身世背景上，李香君與崔鶯鶯和杜麗娘存在不同，她是秦淮名妓出身，在那個時期，愛情除了與色、藝、才等相關之外，也與政治相關，共同的政治理想是李香君理想愛情的重要條件之一。在《卻奩》中，李香君被卷入南明王朝的斗爭中，奸黨得逞，逼迫李香君改嫁，李香君不肯，最終灑血濺扇，香殞而去，這是她對愛情忠貞不渝的表現。被抓去做歌姬之時，李香君在宴席上說：“東林伯仲，俺青樓皆知敬重”，表明了她的政治態度。她把自己的愛情與國家命運和民族聲望緊密的聯系在一起，將女性思想的覺醒提升到另一個高度。

崔鶯鶯、杜麗娘、李香君三人的愛情故事，對元明清時期女性思想的覺醒起到了非常大的影響，甚至促進了人性的解放和覺醒。對于崔鶯鶯來說，她在愛情中的表現為女性覺醒提供了契機和萌芽;對于杜麗娘來說，她為女性覺醒提供了個性解放的反抗精神;對于李香君來說，她把個人的愛情與國家、民族的命運聯系在一起，表現了高度的政治思想觀念。她們不僅僅是元明清時期愛情文學作品中的經典人物，更是元明清文學作品中掀起女性覺醒的重要代表人物。

綜上所述，崔鶯鶯、杜麗娘以及李香君都是元明清時期文學作品中的經典女性角色，她們為愛抗爭，打破了男尊女卑的封建思想，打破了封建傳統的束縛和禁錮，希望獲得尊重和相應的社會地位，從而提升了對女性看法，是一種文化進步，也是一種時代的進步。

參考文獻：

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