語言與歌唱藝術的關系

舒鈴

摘要：歌唱是藝術化了的語言，演唱往往離不開咬字吐字，字清作為歌唱的一個重要評判標準，越來越受重視。而在戲曲風格的作品中對于吐字歸音也更為考究。旨在通過戲歌《卜算子.詠梅》的演唱記錄來做一個歌唱與語言關系的深入分析。以下簡稱《詠梅》。

關鍵詞：語言與歌唱的關系;戲歌《詠梅》;歌唱特點

中圖分類號：J616

文獻標識碼：A

文章編號：1672 - 9129（2018）12 - 0166 - 01

引言：對于戲歌特點的研究離不開其咬字，戲曲民歌最大的一個特點就是其演唱的語言，對于咬字吐字的處理。源于生活中的字但是又高于我們生活中的語言標準，咬字更為夸張具體，所以通過具體的作品演唱研究為我們日后更好地演唱戲歌起著指導作用。對于其他現代聲樂作品的演唱也起到至關重要的作用。

1 語言對歌唱的影響

1.1 語調習慣與歌曲旋律的關系。歌曲演唱不僅受語言規律的制約，還受音樂規律的制約。在譜曲的過程中，詞曲作者會首先考慮到這首歌曲的語言與旋律搭配是否合理。是否利于歌唱者演唱。更多時候旋律的高低起伏隨著語言聲調的走向變化而變化，這樣的旋律唱起來舒暢、流利。這樣唱出來的字音清晰、共鳴響亮、聲音飽滿。否則不然;

《詠梅》孫玄齡編曲、殷承宗改編;風雨（ yu）送（song）春歸（陰平），歌曲的第一句中的旋律走向與我們語言自然的調至完全吻合，這樣唱起來就很清晰，聲音圓潤，不會出現倒字的情況。例如“雨”字是一個去聲字，其調值214，而旋律是一個2323的一個顫音，與雨字的的音調走向完全一致，曲折上行的。“送”字是一個去聲字，在這里是一個下行的旋律走向5.3正好符合我們說話的特點，與調值51走向一致，結尾的春歸兩字都是陰平，調值一樣都是55，正好演唱的旋律也是5 5-。由此可見，語言與歌唱存在著密不可分的關系，在傳統戲曲風格作品的戲歌之中尤為突出。

1.2 語氣、語勢對歌曲演唱的影響。

（1）重音。“風雨送春歸”，第一句的送春歸都是重音演唱，這幾個字都屬于語法重音，送（動詞），春歸（名詞與動詞的詞組）。但我們也可以處理，要想突出某個字我們可以適當的進行重音處理，這一句我要想強調動詞“送”字的話，那就單獨將這個字唱成重音就行，這樣一來，文中的意思就有所改變，聽起來讓人覺得靈巧活潑的春天躍然于觀眾面前，活生生一副生氣的模樣。若是強調“春歸”兩字，就讓人對春天翹首以盼，更多的是想到春天的回歸，時間的流逝。讓人有時間空間上的概念。“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”，若是強調“懸崖”，立馬讓人心生敬畏，一副嚴酷的生存環境立馬顯現出來，后面直接對應的花枝俏，即使是在這樣的環境下也依然綻放，表現了堅韌不拔剛毅的高貴品質。讓人肅然起敬，與毛主席的詩詞相得益彰。

（2）弱聲。將原本的語法重音變成弱聲處理，會產生什么樣的效果呢？我們看看“飛雪迎春到”這一句的飛雪，作為實詞的名字原則上是重讀的，但進行輕讀處理之后，我們發現更能表現詞中飛雪的情境，雪花飛舞輕柔的感覺，讓人聽來覺得更有生氣更加親切。這與生活中的雪花飄落的感覺更為貼切，也更為寫實。試著將猶有花枝俏的頭一句的猶字采用輕聲處理，重復的這一句猶字做重音處理，既做到了強烈的聲音效果對比，更加強了后者的猶字的語氣，讓人更加堅定在暴風雨過后還會有彩虹，在冰雪的懸崖上依舊有屹立不倒的梅花。象征著中國即使是面臨著國內外嚴峻考驗的形勢，但也依舊保持革命繁榮樂觀的精神，充滿著希望去戰勝一切困難。輕音的處理運用得當就是四兩撥千斤的效果。有時候的輕聲演唱也比強的重音更能收獲聽眾的心，讓人耐以尋味，久久不能忘卻。雖然輕卻輕的擲地有聲，直往人心里鉆。

（3）停頓。猶有花枝俏（qiao）俏字上停頓，延長。這一個字起到了畫龍點睛的作用，一個俏字表明了即使是在嚴酷的生存環境中，在絕壁懸崖上梅花也俏麗的開放著。這就象征著共產黨人為了共產主義的理想不惜一切，即使再艱難的環境也不屈服，象征著共產黨人頑強的生命力，堅韌不拔的優秀品質，就這一個字的停頓處理，為整首曲目奠定了厚重的基調。這樣停頓就用到了恰到好處，正是停頓作用的巧妙之處，具有點金之用。

2 《詠梅》中的咬字吐字

2.1 字頭爆字準確有力。字頭就是負責咬字部分，多音節漢字的字頭都是由輔音構成，輔音又稱嘈音，又作子音;是相對于元音而言的。輔音的正確發音與五音密切相關，五音即口、齒、唇、喉、牙。相對應的是幾個發音部位。所以字頭的發音主要依靠這些部位準確的發力從而獲得清晰準確的演唱。如風（ feng）雨送（song）春（chun）歸（gui），風、送、春、歸四個字的字頭都有對應的發力部位，運用的恰當，歌唱咬字清晰。不然則出現含糊不清甚至會導致觀眾誤解的情況。比如：“風”的發音，依靠齒間與嘴唇共同發力念出feng字，少了一方的力就會走字。嘴唇不發力的情況，念出來這個字讓人聽上去就更像fan（帆）字的發音了。要是齒間的力量沒有了，f（佛）的發音根本無法完成，可見我們的咬字與這五音猶如魚和水的關系，魚兒離不開水，息息相關。

2.2 字腹延長不變形。字腹是指韻母的韻腹，負責吐字的部分，歌唱清晰不僅僅是依靠咬字清晰就可以的，還需要兼顧咬字時韻母延長的吐字辦法。咬準字腹靠的是“四呼”的發聲辦法，四呼即“開、齊、撮、合”，通過嘴型的保持來完成吐字的辦法。

風雨送春歸，飛雪迎春到;這兩句結尾兩字，歸、到，都是三拍的延長音，需要保持住口型來完成吐字，“歸”字保持合口口型，需要嘴唇的力量保持，一旦松弛，聽起來模糊不清，字義不明。讓人以為是guan字。而“到”字要徹底保持開口口型，把開口唱成齊口都會影響到歌唱的咬字。

2.3 字尾收音要干凈。字尾部分收音要干凈利落，不能拖音。與行腔不同，行腔行的是字腹母音，字尾一旦拖沓，聲音就很混或者字咬的比較死，聲音音色擠壓，混淆不清。最重要的也會走字，造成戲曲的聲腔走形。俏也不爭春，“春”字，尾音咬的是un，唱這個字時收音要干脆利落，否則聽起來就像“吹”字的發音。倒是會鬧出笑話。

3 結語 通過《詠梅》的演唱特點分析，由此可見，吐字的準確與否是成功演唱一首戲歌的關鍵，所以在我們演唱一首民族作品的時候對于語言、字的研究是必不可少的，也希望我們聲樂工作者能夠以身作則，身體力行的貫徹這種工匠精神，孜孜以求。

參考文獻：

[1]李琦.語言對歌唱藝術的深刻影響[J].中國科技信息，2016.