解讀《肖申克的救贖》中的多重主題

何秋穎

摘要：《肖申克的救贖》一片運(yùn)用線性的敘事模式，講述了主人公安迪的監(jiān)獄生活、成功越獄、重獲自由的自我救贖之路，將作為個(gè)體的人如何從肉體到靈魂得到拯救的過程展現(xiàn)在觀眾面前，觸碰到了觀眾的靈魂深處。

關(guān)鍵詞：肖申克；救贖；主題；自由

電影《肖申克的救贖》發(fā)行于1994年，該片將罪與罰、善與惡、救贖與新生等多重主題融合一體，展示了作為個(gè)體的人如何從肉體到靈魂得到拯救。該片雖在當(dāng)年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上被《阿甘正傳》的光芒覆蓋，但隨著時(shí)間的推移，這部電影在觀眾心中占據(jù)著越來越重要的地位。本文將從救贖、體制化和自由等幾個(gè)方面對(duì)本片主題進(jìn)行分析。

一、自由帶來新生

自由是本片傳達(dá)的第一個(gè)主題。心理學(xué)將人的需要分為兩部分，一是生理需求，一是社會(huì)需求。社會(huì)需要是人類所特有的高級(jí)需要，指與人的社會(huì)生活相聯(lián)系的一些需要，如對(duì)自由、勞動(dòng)、交往、成就的需要等。假如人的社會(huì)需求得不到滿足，個(gè)體就會(huì)產(chǎn)生痛苦、焦躁、煩悶等情緒，當(dāng)負(fù)面情緒產(chǎn)生時(shí)，自身的生存與發(fā)展就會(huì)遭遇阻礙。人被背離人性原則，不愿面對(duì)現(xiàn)實(shí)和改變，不再渴望和需要自由，就會(huì)失去活下去的信心。廣義上的自由是指人在不觸犯法律條文前提下的行為規(guī)范。從深層次的意義來看，它更是涉及了人的生存境況以及正義和尊嚴(yán)。

主人公對(duì)自由的向往表現(xiàn)在以下三個(gè)方面?！拔覀?cè)谔?yáng)底下悠閑地坐著，微笑地望著藍(lán)天，愜意的喝著冰鎮(zhèn)酒，就像為自家修葺房頂一樣，這一刻我們是自由的”，在房屋的修葺過程中，安迪為獄友們贏得了啤酒，他們坐在屋頂上，喝著冰鎮(zhèn)啤酒，享受著來之不易的愜意時(shí)光，這是安迪向往自由的一次表現(xiàn)。第二個(gè)對(duì)自由的向往體現(xiàn)在音樂上。一首廣播出來的《費(fèi)加羅的婚禮》，安迪付出了兩周禁閉為代價(jià)，但安迪從未后悔過。《費(fèi)加羅的婚禮》不僅讓肖申克監(jiān)獄的犯人們感受到了音樂的自由，更讓他們得到了追求自由的決心。音樂是自由的，音符彌漫在自由的空氣里，監(jiān)獄的人們獲得了自由的洗禮，看懂了黑暗過后的一縷曙光。第三是重見天日的自由。安迪穿過僅500碼的散發(fā)著惡臭的污水管道，在錯(cuò)綜復(fù)雜的管道布置中艱難前行，與時(shí)間賽跑。當(dāng)終于到達(dá)出口疲憊的安迪張開雙臂擁抱著渴望已久的自由。這一刻是安迪的新生，是安迪自我救贖的完成。從這一刻開始，安迪真正回到了自由之中。

二、救贖帶來希望

《肖申克的救贖》從命名開始，就帶有濃郁的宗教內(nèi)涵?！熬融H”帶著基督文化的內(nèi)涵，不僅是安迪的自我救贖，更是他對(duì)監(jiān)獄中其他人的救贖?！熬融H”二字傳達(dá)給觀眾的是一個(gè)關(guān)于“上帝的信仰”的討論：《圣經(jīng)》中的上帝是無所不能的，肖申克監(jiān)獄中的安迪同樣是這樣一位無所不能的救贖者。該片體現(xiàn)了作為個(gè)體的安迪對(duì)肖申克監(jiān)獄中其他獄友這個(gè)群體的救贖，這種救贖不僅體現(xiàn)在為獄友們贏得啤酒等物質(zhì)上，更體現(xiàn)在對(duì)靈魂的救贖上。安迪讓周圍的人感受到了希望，擁有了追求自由的勇氣。

本片以安迪的人生救贖為主線，將情節(jié)不斷向前發(fā)展。在安迪沒有來到肖申克監(jiān)獄的時(shí)候，犯人們是沒有發(fā)言權(quán)的，他們活在監(jiān)獄長(zhǎng)的壓迫中，在日復(fù)一日、年復(fù)一年的沉默中失去了生活的希望。安迪來到監(jiān)獄后，他努力地改變著這里的情況。安迪說服了獄警對(duì)獄中的生活環(huán)境進(jìn)行改善，還為監(jiān)獄圖書館做出了很大貢獻(xiàn)。為了可以購(gòu)買等多的圖書，安迪在連續(xù)六年的時(shí)間里，每周給參議院寫建議信，在安迪的堅(jiān)持下，參議院最終每年給肖申克監(jiān)獄發(fā)放大量的圖書及購(gòu)書補(bǔ)貼。安迪是明白的，他知道要救贖一個(gè)人，不僅要在物質(zhì)上進(jìn)行救贖，更要對(duì)其心靈進(jìn)行救贖，讓要個(gè)體感受到生活的希望，要對(duì)生活充滿信心。

安迪在獄中播放《費(fèi)加羅的婚禮》這一片段，在影片的刻畫中是極具有感染力的。安迪在整理圖書時(shí)意外的發(fā)現(xiàn)一張唱片，他將唱片在廣播中公放，死氣沉沉的監(jiān)獄在此刻充滿了活力，雖然為此安迪付出了被關(guān)兩周禁閉的代價(jià)。但是安迪并沒有為自己的行為后悔過，正是由于安迪這一舉動(dòng)，正是寫片刻自由的旋律，燃燒起肖申克監(jiān)獄里犯人們追求自由的信念，他們努力改造，爭(zhēng)取早日走去封閉的肖申克監(jiān)獄，去過上正常的生活。困倦的肖申克監(jiān)獄的犯人們也明白，監(jiān)獄只能困住他們的肉體，并不能束縛住他們的靈魂。強(qiáng)者自救，圣者度人。肖申克監(jiān)獄里的救贖之路不僅使安迪找回希望和自由，也找回了信仰和尊嚴(yán)，不僅救贖了自己，也救贖了罪惡的肖申克。

三、體制化帶來反抗

體制化的形成是因?yàn)槿藢?duì)一種事物的依賴是出自自己的精神思維以及習(xí)慣，而在跳出原有的限制之外后，人們本能的反應(yīng)是想在新的體制內(nèi)尋找舊的體制拘束。從痛恨到習(xí)慣再到依賴，肖申克監(jiān)獄就是高度體制化的象征，它不僅禁錮著人的肉體，更在囚禁著人的靈魂。體制化讓人把信仰交給上帝，把身體交給監(jiān)獄。

在體制化高度集中的肖申克監(jiān)獄生活了近50年的老布已經(jīng)無法適應(yīng)肖申克監(jiān)獄外的生活，年少時(shí)老布肯定會(huì)像湯米一樣輕狂，充滿著叛逆的精神，可按照慣例行事的肖申克監(jiān)獄早已將老布身上的輕狂棱角磨平，垂暮之年的老布已失去了在肖申克監(jiān)獄外生活的勇氣和希望。作為在高度體制化的監(jiān)獄生活了近二十件的安迪無疑是幸運(yùn)的，他在獄中不僅把許許多多關(guān)于“自由的幻想”變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，更是憑借實(shí)際行動(dòng)告訴其他的犯人，體制化是可以被打破的。

《肖申克的救贖》主題的闡釋和眾多好萊塢電影一樣，與人類文化緊密聯(lián)系著。救贖、體制化和自由等主題始終貫穿全片。每個(gè)人都是自己的上帝，主人公安迪的救贖之旅帶給了觀眾感動(dòng)，也給予觀眾關(guān)于人作為個(gè)入的本源的思考。這不單單是一場(chǎng)救贖的思考，也在關(guān)于人性的思考。